清乾隆時(shí)期的畫琺瑯器受收藏家歡迎的原因是什么？
簡(jiǎn)答:
清乾隆時(shí)期的畫琺瑯生產(chǎn)，不論在造型、色彩以及裝飾圖案上都有所創(chuàng)新和突破。這時(shí)的畫琺瑯器造型新穎奇特，變化無(wú)窮。清乾隆時(shí)期畫琺瑯的裝飾工藝趨向稠密細(xì)致的堆砌式特色，出現(xiàn)了仿青花瓷、仿內(nèi)填琺瑯、仿掐絲琺瑯等多種效果。繪畫風(fēng)格的中外融合是這一時(shí)期的顯著特色。不論是焦秉貞、冷枚等以中法為主、參用西法的新畫派，還是郎世寧師徒以西法為主、參酌中法的油畫方法，都在畫琺瑯上得到體現(xiàn)。這時(shí)畫琺瑯器的紋飾題材豐富，有纏枝花、折枝花、四季花卉、鳥(niǎo)蟲(chóng)異獸和幾何紋等圖案。同時(shí)琺瑯器作品喜歡仿制歐洲巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的造型及繪畫“西洋婦嬰圖”和風(fēng)景畫等圖案。除北京宮廷中心的琺瑯作坊外，另一個(gè)畫琺瑯工藝的重鎮(zhèn)——廣州的畫琺瑯在乾隆時(shí)期也走向成熟。由于受更多西方文化風(fēng)格的影響，其風(fēng)格與“內(nèi)廷恭造”形式迥然不同，更加反映出中西文化交匯的特色。 
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