川劇《火焰山》

明年，一部根據川劇《火焰山》改編的動畫電影將在世界范圍放映，中國傳統(tǒng)文化中的變臉、吐火等也將在動畫中真實表現(xiàn)。而這，也成為中國非物質文化遺產傳揚發(fā)展的新嘗試。

孫悟空形象有海外受眾基礎

3D動畫版的《火焰山》由四川省川劇院、喜悅影視文化傳播有限公司和加拿大卡柏托動畫公司共同打造。上月，11分鐘的《火焰山》演示片首次曝光，片子簡要陳述了《火焰山》的動畫設計技巧及市場賣點。

“《火焰山》不同于傳統(tǒng)川劇，這個很有受眾基礎的孫悟空借芭蕉扇的故事結構簡單，寓意深刻，與美國好萊塢的電影模式非常接近。”喜悅影視執(zhí)行董事羅雷是動畫版《火焰山》的主要運作人，正是他幫助四川省川劇院和加拿大卡柏托動畫公司建立起合作關系。他表示，萌生出將川劇改編成動畫電影的念頭，是因為《火焰山》獨特的表現(xiàn)形式。“它與傳統(tǒng)的川劇風格和形式表現(xiàn)完全不同，我在成都觀看這部劇的時候一下子就被吸引住了。”

緊接著，羅雷又找到《火焰山》在法國等地的演出實況錄像，仔細分析起它的市場影響?！痘鹧嫔健吩诟鞯匮莩銎狈咳绾?，哪里觀眾的掌聲最熱烈……一系列的市場表現(xiàn)記錄體現(xiàn)出，2007年川劇《火焰山》赴法國參加盧森堡國際藝術節(jié)之后，在全球20多個城市進行演出，場場爆滿，在法國的演出現(xiàn)場響起40多次掌聲。這些都證明，《火焰山》有很好的市場，尤其是海外市場。舞臺劇超高的人氣，也成為保證電影票房的重要基礎。

另一個吸引羅雷的便是《火焰山》中豐富的傳統(tǒng)文化體現(xiàn)。“它不僅是一部成功的舞臺劇，其中的變臉、吐火、川劇筋斗等都有極大的可開發(fā)空間，這個空間就是動畫片。”

然而，將戲劇改編成動畫并不是件容易的事。這時，羅雷想到了此前與自己有過良好影視合作的加拿大卡柏托動畫公司。今年初，羅雷找到加拿大卡柏托動畫公司負責人，提供了《火焰山》的資料和記錄。迅速進行市場調研和分析后，加拿大卡柏托動畫公司與羅雷一拍即合，決定制作動畫電影版《火焰山》，且制作工作從今年3月份就開始展開。

票房分成版權共享

據了解，四川省川劇院、喜悅影視和卡柏托公司將采取票房分成、共享版權的方式合作。四川省川劇院主要提供川劇版權，加拿大卡柏托公司主要負責動畫技術制作，2000萬元的影片拍攝預算則主要由喜悅影視投資，喜悅影視還將負責動畫電影的海外發(fā)行。

羅雷坦言，動畫片《火焰山》全部采用三維立體技術，使影像的構成非常有層次感，同時，在特效等技術方面也非常費時費力。片中人物例如猴王的毛發(fā)等都顯得非常真實，而牛魔王吐火、猴王變臉等川劇情景也嘗試通過三維技術制作融入到動畫片中。動畫版的變臉制作復雜，臉譜的疊加和變幻很考手藝，根據現(xiàn)在設計來看，動畫變臉無論節(jié)奏還是速度都比真人變臉快。這其中，最大的制作難點就是川劇元素的表現(xiàn)。他舉例說，比如猴王的面部造型用川劇臉譜來表現(xiàn)圖畫復雜、精細，吐火要表現(xiàn)出的火，也在設計動感和噴吐動作上體現(xiàn)出了高難度。

“影片完全制作完成還需要1年的時間，我們還在做海外市場推廣的分析，我們也比較謹慎。”羅雷表示，雖然目前還沒有就動畫版《火焰山》與國外發(fā)行機構進行接洽，但此前他們已經與東南亞、歐洲、北美等地建立良好的發(fā)行渠道。

記者了解到，《火焰山》之所以被認為打破傳統(tǒng)，這背后也有一段故事。原來，川劇《火焰山》原創(chuàng)人員并不是本土的川劇藝術研究者，而是一支法國創(chuàng)作團隊，包括導演、燈光、舞臺設計等。四川省川劇院院長陳智林在介紹這段歷史時表示與法方的合作很偶然。“當時我們正在找國際合作伙伴，而一家法國劇院也計劃制造中國文化項目，并帶入自己的劇院，就這樣便有了《火焰山》的合作。”

非遺傳揚的有益嘗試

“《火焰山》制作成動畫片更有娛樂性，受眾面更廣，對川劇的推動更大，不失為一種新的產業(yè)模式探索。”羅雷說，他在與省川劇院的談判中已經保證，動畫片會沿用川劇中的人物造型，變臉、吐火等川劇元素一個都不會少。

在傳統(tǒng)文化的海外推廣方面，四川省川劇院已經有許多嘗試。“現(xiàn)在我們戲劇的國內外收益比例達到4：6，海外演出已經成為劇院重要部分。”陳智林表示，中國文化元素與歐洲市場接壤是中國文化傳揚的有益嘗試。事實證明，歐洲需要東方文化，外國人對東方文化很感興趣?！痘鹧嫔健吩谌鹗垦莩鰰r，當?shù)貞騽≡嚎偨浝砭捅硎?，他做?年劇院院長，沒有哪部作品如此成功，能吸引6-80歲不同年齡段觀眾觀看。

然而，多年的文化海外推廣經歷也讓陳智林深刻感到，目前我國還沒有形成自己的文化推廣長效機制，更多地依賴于任別人挑選，適應他們的流程。