可樂、冰箱、飛機(jī)、飲水機(jī)……只能用肢體擺出這些物體的形狀，你會(huì)怎么做？

伴著音樂隨意走動(dòng)，當(dāng)音樂戛然而止，每個(gè)人都在瞬間做出一個(gè)動(dòng)作，刷牙、打球、抱頭痛哭甚至是坐在馬桶上大便……音樂繼續(xù)，當(dāng)每個(gè)人再次做出一個(gè)動(dòng)作時(shí)，身旁的另一個(gè)人要立刻判斷出他在做什么，并加入進(jìn)去，延伸出一定的情節(jié)、情境。接下來，兩人一組變?yōu)槿艘唤M、四人一組……直至大家形成一個(gè)團(tuán)體，由一個(gè)人天馬行空編故事，其余人通過肢體語言來演繹這個(gè)故事。每周三晚上，位于鼓樓廣場(chǎng)附近的“疆進(jìn)酒”酒吧，便會(huì)涌進(jìn)一批年輕人，上演這樣的“過家家”式游戲。

這其實(shí)是一種被稱作“即興話劇”的戲劇方式，眼下正在京城年輕人中盛行。這種“玩法”的新奇與挑戰(zhàn)在于，人物關(guān)系由自己或者旁人隨機(jī)賦予，劇情基本靠“編”，每分每秒都有著未知的變化。這里沒有觀眾，任何一個(gè)人都是演員——角色由自己設(shè)定，媽媽、孩子、丈夫、老板，結(jié)婚狂、第三者、失業(yè)人員，抑或干脆是足球、老虎、機(jī)關(guān)槍……只要你能夠想得出來，便可以化身任何一種角色主體，隨心所欲地展示肢體、釋放情緒。

目前，在京城人氣比較旺的即興話劇社團(tuán)主要有“即興話劇雙語工作坊”和“人民即興公社”，前者的根據(jù)地是鼓樓“疆進(jìn)酒”酒吧，后者是在離雍和宮不遠(yuǎn)的方家胡同46號(hào)——一家咨詢公司里。

即興話劇雙語工作坊，成立于2006年，由來自美國的Jonathan Palley和來自新西蘭的Fairy Lottie共同創(chuàng)立。JP畢業(yè)于美國斯坦福大學(xué)物理專業(yè)。在學(xué)校時(shí)，他覺得天天搞科研會(huì)變得越來越呆，便選修了斯坦福大學(xué)的莎士比亞戲劇課。有一天，JP走錯(cuò)了課室，很認(rèn)真地上完兩個(gè)小時(shí)的課之后，發(fā)現(xiàn)原來這里教的是即興話劇。他不可救藥地喜歡上了即興話劇，并一頭栽了進(jìn)去……4年前，他來到了北京，成為北京即興話劇雙語工作坊的創(chuàng)始人，而他的正職其實(shí)是一家小網(wǎng)絡(luò)公司的CEO。

即興話劇雙語工作坊分為英語組和漢語組，每周三都有工作坊的“演員”免費(fèi)給喜歡即興話劇的參與者進(jìn)行培訓(xùn)。如今，他們已經(jīng)有了一個(gè)穩(wěn)定的展演團(tuán)體——北京即興話劇團(tuán)。每月最后一個(gè)周六，他們都會(huì)在蓬蒿劇場(chǎng)進(jìn)行全英文演出（如圖），門票30元，所得收入除了支付劇場(chǎng)費(fèi)用和其他演出成本，都將用于慈善捐款。

與即興話劇雙語工作坊相比，由即興話劇培訓(xùn)師胡歆打造的“人民即興公社”是純粹的中國味兒。“我是感冒了的胡老師！”胡歆一邊說著，一邊用雙手蒙上眼，其他15名參與者也跟著模仿她的語言和動(dòng)作。每周二晚八點(diǎn)到九點(diǎn)半，胡歆都會(huì)在這里進(jìn)行免費(fèi)培訓(xùn)，第一項(xiàng)就是如此做自我介紹。

胡歆說，2004年，她在法國學(xué)習(xí)時(shí)接觸了即興話劇，回國后便加入了即興話劇雙語工作坊，擔(dān)任翻譯。后來，她專門去紐約即興劇團(tuán)進(jìn)修，回國后創(chuàng)立“人民即興公社”。這個(gè)社團(tuán)如今已有8名固定“演員”，其中有網(wǎng)站CEO，有跳芭蕾舞的，還有專業(yè)演員。

“人民即興公社”最有名的是“撲克牌排序”游戲。每個(gè)人都抽取一張撲克牌，自己不能看，將牌面朝外，貼在自己額頭上，然后彼此用語言來暗示對(duì)方牌的大小，最終每個(gè)人根據(jù)別人的暗示來排序。畢業(yè)于清華大學(xué)的汪洋在IT企業(yè)工作，他從“豆瓣網(wǎng)”上知道了“人民即興公社”，于是趕來體驗(yàn)一番。“最大收獲就是可以跟人近距離溝通，因?yàn)槠綍r(shí)上班時(shí)跟人交流太少。另外，大家雖然彼此不認(rèn)識(shí)，但在一起很開心，能減輕平時(shí)工作的壓力。”與之不同，參與者蒯大平更看重的是即興話劇能激發(fā)人的各種潛能。“各種游戲和表演環(huán)節(jié)，其實(shí)都是在挑戰(zhàn)人的創(chuàng)造力和想象力！”

據(jù)胡歆介紹，即興話劇源自上世紀(jì)50年代的西方社會(huì)，在加拿大、美國、法國等地非常流行。“紐約有即興話劇競(jìng)賽，參賽雙方演對(duì)手戲，觀眾投票決定勝負(fù)，他們覺得就像看拳擊賽一樣！”此外，即興話劇已經(jīng)成為美國培養(yǎng)職業(yè)作家、演員、導(dǎo)演必不可少的形式，知名電視劇《辦公室》劇組就是通過即興話劇來選拔演員。國內(nèi)的孟京輝、賴聲川等導(dǎo)演也在話劇中加入了即興元素，比如孟京輝的《兩只狗的生活意見》，每場(chǎng)戲演員都會(huì)即興“調(diào)戲”場(chǎng)下觀眾。

“投入而無所期，盡興而后察，是玩即興戲劇的適宜狀態(tài)。”在心理劇導(dǎo)演徐鳳蘭看來，即興話劇之所以吸引人，既有戲劇的因素，也有即興藝術(shù)本身的魅力。即興戲劇不以搞笑為目的，更不以心理治療為目標(biāo)，但它有喜劇的效果，有促進(jìn)個(gè)人成長(zhǎng)的功效。它是一次性的藝術(shù)：玩在當(dāng)下，不需要?jiǎng)”?，不需要思考，不需要?zhǔn)備，只要視此時(shí)此地的情形，將內(nèi)在的感覺付諸行動(dòng)，做出來就成。人們能在即興戲劇的時(shí)空中有樂趣，有成長(zhǎng)，這相當(dāng)于心理學(xué)派的行為治療。久之，人就變得習(xí)慣積極、有彈性、善于合作，勇于嘗試。