莆仙戲作為中國古老的劇種之一，始于唐，盛于明清，被譽(yù)為宋元南戲的活化石，2006年入選首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。莆仙戲有1000多年歷史，比京劇還年長800歲，主要流行于福建莆田等地。為了解莆仙戲入選國家級(jí)非遺名錄后的近況，日前筆者赴莆田做了詳細(xì)的考察，結(jié)果顯示在看似熱鬧、繁榮的莆仙戲演出市場(chǎng)背后，其實(shí)隱憂重重。

劇團(tuán)林立，演出市場(chǎng)活躍但精品不多

據(jù)統(tǒng)計(jì)，莆田市現(xiàn)有劇團(tuán)121個(gè)，其中專業(yè)劇團(tuán)3個(gè)，從業(yè)人員6000多人，年演出6萬多場(chǎng)。從中可以看出，劇團(tuán)每年的演出量很大，“莆仙戲在當(dāng)?shù)孛刻於伎梢钥吹?rdquo;，但專家們認(rèn)為，這些劇團(tuán)由于忙于生計(jì)，演出質(zhì)量和藝術(shù)水平普遍不高，而且新戲少、精品不多，無益于莆仙戲的傳承與發(fā)展。

目前在莆田市區(qū)和縣城，還沒有專門的莆仙戲劇院，而且即使售票演出在這些地方也難有市場(chǎng)，所以大部分演出是在鄉(xiāng)村進(jìn)行。這些下鄉(xiāng)演出，用行話叫“草臺(tái)戲”，通常舞美、服裝、道具都十分簡(jiǎn)陋，表演動(dòng)作粗糙，“有些動(dòng)作想起來就做，想不起來就算了”，更別提蝶步、碎步、搖步、雀步、云步這些莆仙戲的特色動(dòng)作了。劇目內(nèi)容也不講究，演來演去都是那些老戲。一位民間職業(yè)劇團(tuán)的演員不好意思地對(duì)筆者說，下鄉(xiāng)演出時(shí)只要鑼鼓敲響些、妝化得濃些，至于唱什么、演得好不好，沒人計(jì)較。正因如此，莆仙戲獨(dú)有的藝術(shù)特色正在一點(diǎn)點(diǎn)地消失，所以現(xiàn)在的老百姓幾乎看不到純正的莆仙戲。

至于這些劇團(tuán)為什么不愿排新戲，原因只有一個(gè)——生存壓力大。以專業(yè)劇團(tuán)仙游鯉聲劇團(tuán)為例，該團(tuán)現(xiàn)有演職人員60多人，每年演出600多場(chǎng)，平均一天演出近兩場(chǎng)。由于演員一年到頭忙著演出，基本上沒有時(shí)間排新戲。即使排也是三五天時(shí)間趕就，有些道白、唱詞都還不甚熟稔就匆匆上臺(tái)。另外，排新戲除了會(huì)占用演出時(shí)間外，也需要經(jīng)濟(jì)投入（通常成本為七八千元），所以一般的劇團(tuán)熱情不高，而且這些劇團(tuán)通常也沒有專業(yè)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，原因也只有一個(gè)——“養(yǎng)不起，太浪費(fèi)”，所以他們的劇本大多從四處搜羅，也多是一些坊間業(yè)余之作，精品不多。

專業(yè)劇團(tuán)尚且如此，民間劇團(tuán)情況更讓人憂心。據(jù)筆者調(diào)查，莆仙戲民間職業(yè)劇團(tuán)多為二三十人的規(guī)模，劇團(tuán)年開支在百萬元左右，而劇團(tuán)一天的戲金通常在3000元上下，扣除各種開支，所剩無幾。一位民間職業(yè)劇團(tuán)團(tuán)長慨嘆道，由于劇團(tuán)力量薄弱，就留不住優(yōu)秀演員，好的演員被“挖來挖去”，劇團(tuán)之間也是分分合合，一個(gè)劇團(tuán)尚不穩(wěn)定還談什么繼承與發(fā)展。

中介操控市場(chǎng)，劇團(tuán)之間結(jié)成小團(tuán)體

莆仙戲在民間的市場(chǎng)主要是由宮廟以集體名義約請(qǐng)，用于敬神，在菩薩節(jié)、媽祖節(jié)等節(jié)日上演出；私人約請(qǐng)如結(jié)婚壽慶、開學(xué)喬遷等也有，但所占份額比較小。這些戲約絕大部分掌握在中介機(jī)構(gòu)手里，民間劇團(tuán)要想獲得演出機(jī)會(huì)，就得接受中介機(jī)構(gòu)抽取傭金，傭金的比例已經(jīng)由前幾年戲金的5%上漲到10%左右，這對(duì)在夾縫中生存的民間劇團(tuán)來說，無疑是很大的打擊。“由于莆仙戲民間職業(yè)劇團(tuán)數(shù)量很多，競(jìng)爭(zhēng)很激烈，再加上劇團(tuán)不演戲也需要支付很多開支，所以還得演，于是就不得不接受這樣的盤剝。”在采訪中，一位民間職業(yè)劇團(tuán)團(tuán)長還透露，為了生存競(jìng)爭(zhēng)，劇團(tuán)之間還結(jié)成了一個(gè)個(gè)勢(shì)力團(tuán)體，形成了一個(gè)個(gè)小的幫派，這對(duì)一個(gè)劇種的健康發(fā)展十分不利。

演戲的人越來越少， 看戲的人越來越老

和其他非遺項(xiàng)目一樣，莆仙戲也遭遇了人才斷層問題。新生代的演員主要來源于市藝校的學(xué)生和民間職業(yè)劇團(tuán)的學(xué)徒。為解決人才斷層問題，2007年8月，莆田市政府出臺(tái)了“市藝校免費(fèi)招收莆仙戲表演人才”的相關(guān)扶持政策，然而在實(shí)際執(zhí)行過程中，由于這些學(xué)生畢業(yè)后往往找不到穩(wěn)定、對(duì)口的工作，因此當(dāng)?shù)乩习傩胀ǔ２辉敢馑秃⒆尤W(xué)戲。莆仙戲民間職業(yè)劇團(tuán)的學(xué)徒主要是劇團(tuán)下鄉(xiāng)演出時(shí)會(huì)有些年輕人自愿入團(tuán)拜師，如此學(xué)戲又沒有體制保證，有些學(xué)了幾個(gè)月就跑了。上一輩優(yōu)秀演員漸漸老去，新生代演員數(shù)量又十分稀少，這是莆仙戲演員隊(duì)伍建設(shè)的現(xiàn)狀。

莆仙戲的發(fā)展還面臨另外一個(gè)重要問題，就是觀眾的匱乏。從戲臺(tái)上看過去，你會(huì)發(fā)現(xiàn)莆仙戲的觀眾大多為50歲以上的老人，難見年輕人和中年人的身影。戲迷越來越老，年輕一代又對(duì)莆仙戲沒有興趣。演員和觀眾群體的新生力量都不足，如此發(fā)展下去，莆仙戲這個(gè)莆仙地區(qū)唯一的古老劇種，恐怕只會(huì)漸漸弱化。

如何才能看到好戲

從長遠(yuǎn)來看，所有地方戲的生命力皆在民間，只有在民間繁榮發(fā)展，才能有生命力。莆仙戲尤為如此，不同于京劇、越劇等擁有眾多跨區(qū)域的戲迷，莆仙戲的聲腔為“興化腔”，只能流行于福建莆田、仙游及閩中、閩南的興化方言地區(qū)。所以，要保護(hù)和發(fā)展莆仙戲，應(yīng)該強(qiáng)調(diào)其在民間的生存發(fā)展?fàn)顩r，重視在老百姓中推廣精品莆仙戲。

因此，筆者建議政府應(yīng)出面規(guī)范演出市場(chǎng)，對(duì)劇團(tuán)進(jìn)行分級(jí)管理。政府應(yīng)負(fù)責(zé)對(duì)各劇團(tuán)的資質(zhì)進(jìn)行年度考級(jí)，并及時(shí)向鄉(xiāng)村公布劇團(tuán)陣容和表演水平及聯(lián)系方式，同時(shí)將各級(jí)劇團(tuán)的戲金公開；區(qū)分優(yōu)秀劇團(tuán)和一般劇團(tuán)，讓優(yōu)秀劇團(tuán)通過持證等得到合理戲金收入，不再忙于用場(chǎng)次數(shù)量來應(yīng)付生計(jì)，從而提升民間職業(yè)劇團(tuán)的演出水平，讓老百姓可以看到精彩、純正的莆仙戲。

加強(qiáng)培養(yǎng)優(yōu)秀年輕演員和新生代戲迷?？梢钥紤]從劇團(tuán)中選拔一些優(yōu)秀的年輕演員，作為重點(diǎn)培養(yǎng)對(duì)象，予以資金上的扶持，漸漸培養(yǎng)出一支莆仙戲優(yōu)秀演員的后備軍。同時(shí)，注意培養(yǎng)年輕的、高層次的觀眾群，為莆仙戲的未來培養(yǎng)高素質(zhì)的觀眾隊(duì)伍。

陳美者