紅木嵌銀

2004年，濰坊的紅木嵌銀店已如雨后春筍般，在十笏園—帶，幾乎每隔幾十米，就有—家紅木嵌銀店。很多店主都曾師從劉延倫，或是輾轉(zhuǎn)從他手中學過手藝。

而當自己已經(jīng)下崗的女兒提出要開紅木嵌銀店時，劉延倫卻只有兩個字，“不行!”

“商人和手藝人是不同的”

“干不好就別干，別砸了老祖宗的招牌?！眲⒀觽愓f，如果不是真心喜歡，做不出好東西。

劉延倫性子倔強。在濰坊嵌銀廠做了一輩子的嵌絲工作，劉延倫對紅木嵌銀工藝的要求，可以用“嚴苛”來形容。而劉瑩并非從小受他親自指導，真正做起嵌銀工藝，也只是在最近幾年的事。而且，女兒在原單位只是一線工人，如果自己開店，就是“從商”，這個身份的轉(zhuǎn)變更需要的，是資金和人脈。

“干不好就別干，要是沒有相當?shù)募夹g(shù)，別砸了老祖宗的招牌。”劉延倫悶悶地對女兒說。現(xiàn)在真心喜歡做紅木嵌銀的人越來越少，很多人僅是把它當作了謀生的手段，劉延倫不希望女兒也是這樣，他說，如果不是真心喜歡，做不出好東西。

劉瑩深深了解父親的性格，也不再強求，只是每天從別人的手里接活干，賺少量的手工費，但她對自己手下作品的要求越來越嚴格。劉延倫仍是一樣，并不會“手把手”地教她，劉瑩多向母親請教，但是知道女兒對此產(chǎn)生興趣，每當劉瑩遇到困惑時，劉延倫還是會指點一二，往往讓劉瑩有“茅塞頓開”之感。

看著女兒做出的作品越來越精美，劉延倫的態(tài)度漸漸轉(zhuǎn)為默許。2009年，劉瑩終于在新華路選好了一處小小的店面，開起了自己的紅木嵌銀店。再次打出“桐陰山館”的旗號，劉延倫沒有再反對，但女兒每次做出的成品，劉延倫都必須“把關(guān)”。

“世家”的倔強

“我嵌的絲，保你三十年不動?！?要干就出精品，這個原則在劉家世代相傳。你可以說這是清高，但這也是“世家”倔強的君子一諾。

劉延倫對品質(zhì)的堅持，與劉家世代相傳的原則有關(guān)。早在1917年，劉氏家族就已開辦“桐陰山館”嵌銀店，作為一家頗有影響的嵌銀老字號，“桐陰山館”開辦之日起便重視產(chǎn)品質(zhì)量，殘次品從不出售，在坊間享有極高聲譽。1928年孫中山遺體奉安典禮時，“桐陰山館”曾嵌銀制作“總理遺囑”屏安置在中山陵。

1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，濰縣嵌銀業(yè)日趨蕭條，直至沒落。為不讓紅木嵌銀技藝失傳，1954年，19名老藝人成立了“濰坊嵌銀合作組”，即后來的濰坊嵌銀廠，1958年劉延倫招工進了嵌銀廠，從此一干就是40年。

“要干就出精品”，這個原則在劉家世代相傳。原材料一定要正宗，技術(shù)一定要好，“我嵌的絲，保你三十年不動?！眲⒀觽愓f。他參與制作的工藝品，數(shù)次送往中南海，先后被毛澤東、江澤民等國家領(lǐng)導人使用。2007年，劉延倫被授予“山東工藝美術(shù)大師”稱號。

假貨對不起好手藝

一個紅木馬扎需要一個月時間來制作，即使一雙紅木嵌銀筷子都要刷

十六七遍大漆。在劉延倫看來，紅木嵌銀作品就像人，會呼吸，懂感情，要好生相待。

對這個經(jīng)濟社會，劉延倫是“越來越看不懂了”。市場上的仿紅木嵌銀產(chǎn)品越來越多，質(zhì)量、工藝與真正的紅木嵌銀產(chǎn)品沒法比，價格也要比真品便宜很多，卻賣得紅火，賣真貨反倒被人批“心太黑”。

“不少假的紅木嵌銀產(chǎn)品都會在木頭里嵌上鋼筋，增加產(chǎn)品重量”，劉瑩介紹，還有不少偽造者將銀絲換成鋁絲，有的甚至用電腦打上文字，以假亂真。劉瑩說，鋁絲一般軋不細，用鋁絲嵌的產(chǎn)品，圖案紋路比銀絲粗得多，而且鋁的光澤是明晃晃的白亮，銀的顏色比較圓滑，而且時間長了銀會氧化，會發(fā)烏發(fā)暗，一擦便會锃亮。

“比如這個看盤，”劉瑩拿起架上的一副成品，“假的一般只賣240元，而真的，光成本就要500到600元。”這其中要經(jīng)過很多套工序，刻畫、嵌銀、刷大漆(大漆是一種自然漆)等，一個紅木馬扎制作都需要一個月左右的時間，即使是一雙紅木嵌銀筷子都要刷十六七遍大漆。

劉延倫不允許女兒賣假貨，劉瑩的店里，僅擺了幾把假的馬扎作為對比。

“怎么能造假呢?這么好的手藝，用在普通木頭、假銀絲上，不是糟蹋了!”采訪中，劉延倫和劉瑩都這樣感嘆。語氣中透著惋惜，還有一些驕傲。（于瀟瀟/文 孫國祥/圖）

責任編輯:依儂
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