1月1日，沈陽京劇院赴京參加展演的80名演職人員回到沈陽。沈陽京劇院在北京長安大戲院連演兩場新編歷史劇《海瑞背纖》，該劇由戲劇“梅花獎”得主常東領(lǐng)銜主演。參加此次展演的共有來自全國26個省、市、自治區(qū)的45臺京劇。這是中國京劇入選人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄后首次集中展演。

與此同時，圍繞京劇申遺成功后的京劇傳承與發(fā)展論壇在京舉行。當(dāng)京劇成為人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作后，李世濟(jì)、李維康、葉少蘭、于魁智、傅謹(jǐn)、解璽璋等藝術(shù)家、傳承人、理論家會聚北京，共同探討京劇申遺成功后的傳承與保護(hù)。京劇堪稱中國傳統(tǒng)文化最集中、最深刻、最有魅力的藝術(shù)樣式。申遺成功使京劇迎來新的歷史，從此京劇不僅是一種藝術(shù)形式，而且是一項世界級文化遺產(chǎn)。我們對京劇應(yīng)當(dāng)具有哪些新的認(rèn)識？我們應(yīng)當(dāng)如何看待成為遺產(chǎn)的京劇？京劇名家康萬生認(rèn)為，京劇入選 “非遺”的最大意義不僅是其得到國際認(rèn)可，而且是對京劇文化生態(tài)的一種修復(fù)。對于傳統(tǒng)劇目的發(fā)掘、傳統(tǒng)流派的繼承、傳統(tǒng)的經(jīng)營模式和劇團(tuán)管理模式等問題，都需要我們深入研究。

著名作家肖復(fù)興以為，京劇藝術(shù)申遺成功之后，我們最需要做的是回歸傳統(tǒng)，應(yīng)集中力量于對傳統(tǒng)劇目的挖掘方面。應(yīng)該說，在這方面，我們做得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。以北京長安大戲院為例，近些年以來，挖掘出來的老劇目不多，支撐著舞臺的依然是《望江亭》、《玉堂春》、《龍鳳呈祥》、《四郎探母》等幾出老戲。在上個世紀(jì)60年代，梅蘭芳、馬連良、程硯秋等前輩藝術(shù)家，曾經(jīng)致力于傳統(tǒng)老劇目的挖掘、改編，排演出了《楊門女將》、《鎖麟囊》、《趙氏孤兒》等優(yōu)秀劇目，形成各自的藝術(shù)流派。專家指出，藝術(shù)的生命在于創(chuàng)新，京劇同樣如此。但是，只有在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，才是符合發(fā)展規(guī)律的。中國劇協(xié)副主席、京劇表演藝術(shù)家李維康說：“我們只有系統(tǒng)地繼承傳統(tǒng)，吃透經(jīng)典，才會有大量爛熟于心的資料去分析研究，才能具備辨別力，知道哪些是精華，哪些是不足。京劇傳承者不能只依靠專業(yè)演員，大范圍地培養(yǎng)吸納京劇志愿者、愛好者、戲迷、票友，組織普及、推廣京劇的各種社會活動，才能使京劇這份世界文化遺產(chǎn)傳承下去。”