在京劇被聯(lián)合國(guó)列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之前，作為京劇藝術(shù)“文武昆亂”組成部分之一的昆曲，已經(jīng)因其歷史地位和文學(xué)成就成功申遺，今天，作為中國(guó)古典舞臺(tái)表演藝術(shù)集大成者的京劇，從另一個(gè)角度成功申遺，也是順理成章。成功申遺之后，搞幾場(chǎng)慶典式的會(huì)演頗得人心，還需考慮的是今后應(yīng)該怎么做。

我認(rèn)為首先要認(rèn)清當(dāng)前京劇和戲曲面臨的嚴(yán)峻形勢(shì)。

根據(jù)1964年的一個(gè)報(bào)告，某省的縣級(jí)京劇團(tuán)就有四十幾個(gè)，這還不包括業(yè)余劇團(tuán)。以此推算在20世紀(jì)中葉之前，我國(guó)成建制京劇團(tuán)應(yīng)該數(shù)以千計(jì)?？墒堑搅?980年代就銳減為二百多個(gè)。當(dāng)時(shí)提出“振興京劇”的口號(hào)，無(wú)奈屢振難興。1992年官方發(fā)布過(guò)一個(gè)統(tǒng)計(jì)數(shù)字，在編京劇團(tuán)又減少到161個(gè)。到了2000年代，前幾年我看到一個(gè)報(bào)告說(shuō)全國(guó)的京劇團(tuán)只剩下61個(gè)了。

國(guó)劇尚且如此，遑論其它劇種。隨著劇團(tuán)數(shù)量的逐漸減少，一些地方戲已經(jīng)消亡或者瀕臨消亡的邊緣。1992年前文化部搞過(guò)“天下第一團(tuán)”會(huì)演，就是在當(dāng)時(shí)只剩下一個(gè)劇團(tuán)的地方戲里，挑選出18個(gè)，湊在一起搞會(huì)演。據(jù)1985年統(tǒng)計(jì)，我國(guó)的戲曲劇種有三百多個(gè)，可是到了2004年就銳減為260個(gè)了，而且其中有些已經(jīng)名存實(shí)亡。這就是擺在我們面前的嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)。

京劇和戲曲藝術(shù)不景氣，當(dāng)然這是諸多因素造成的，比如群眾審美選擇越來(lái)越多了，趣味變遷了，劇種本身老化了，電視沖擊了等等，可是還有一些并非客觀因素，而是我們自己折騰出來(lái)的。也就是說(shuō)由于觀念不對(duì)，政策失當(dāng)，操作失誤，使得戲曲藝術(shù)的生存環(huán)境越來(lái)越糟糕。

例如，建國(guó)之初，政務(wù)院下文件禁演26出傳統(tǒng)戲，其中包括《四郎探母》《烏盆記》《活捉張三郎》等優(yōu)秀劇目。當(dāng)時(shí)是意識(shí)形態(tài)至上，根本沒(méi)考慮其文化價(jià)值，也沒(méi)考慮觀眾需要和劇團(tuán)生計(jì)問(wèn)題。結(jié)果是上行下效，一些地區(qū)還出了補(bǔ)充文件，繼續(xù)追查、禁止當(dāng)?shù)啬切┬麚P(yáng)“階級(jí)調(diào)和”的劇目，以及鬼戲、“吊膀子”戲等等，結(jié)果是擴(kuò)大了打擊面，弄得戲曲的題材領(lǐng)域越來(lái)越窄，大量表演藝術(shù)失傳。這不是瞎折騰嗎？

再如，在過(guò)去沒(méi)有舉國(guó)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的時(shí)代，京劇的演出是市場(chǎng)化的。所謂“鐵打的劇場(chǎng)，流水的名角”，許多地區(qū)由劇場(chǎng)來(lái)組織固定的班底劇團(tuán)，這樣一來(lái)外地名角只要帶幾名合作者就可以實(shí)現(xiàn)巡演，流動(dòng)成本很低。京劇是一個(gè)“看角兒”的藝術(shù)，由流動(dòng)巡演帶來(lái)觀眾對(duì)名角的?？闯Ｐ拢袌?chǎng)不就活起來(lái)了嗎？可是后來(lái)搞公私合營(yíng)，“一大二公”，割資本主義的尾巴，一道命令就把流動(dòng)的角兒固定下來(lái)了，劇場(chǎng)的班底劇團(tuán)從此就“被改制”，成為國(guó)有或集體所有制的。于是名角巡演往往需要整個(gè)劇團(tuán)進(jìn)行，成本大大增加，流動(dòng)就越來(lái)越困難。這個(gè)情況迄今仍未改觀，市場(chǎng)焉能不萎縮？大量中小城市的京劇陣地就是這樣失去的。

今天，雖然種種極左做法已經(jīng)不得人心，可是新的問(wèn)題又冒出來(lái)了。新創(chuàng)劇目或?yàn)橼吀焦裕驗(yàn)閼c典和節(jié)日服務(wù)，或者是瞄準(zhǔn)某一種評(píng)獎(jiǎng)，而劇目獲獎(jiǎng)之后，往往要靠政策傾斜才能維持演出，否則就刀槍入庫(kù)，馬放南山。

怎樣才能避免這樣的折騰，讓京劇能夠按照自身的藝術(shù)規(guī)律發(fā)展呢？這是一個(gè)系統(tǒng)工程，恐怕很難一下子改觀。所幸已經(jīng)發(fā)現(xiàn)相關(guān)問(wèn)題，著手院團(tuán)體制改革，一些地方政府已經(jīng)在設(shè)法調(diào)整文藝政績(jī)觀。

作為世界性的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，我認(rèn)為對(duì)于京劇工作今后要理清思路，糾正在貫徹傳統(tǒng)戲、新編歷史戲、現(xiàn)代戲“三并舉”的過(guò)程中，重視新創(chuàng)而輕視繼承的傾向，向國(guó)際承諾把這個(gè)“活文物”保護(hù)好。包羅萬(wàn)象的京劇藝術(shù)并非沒(méi)有創(chuàng)新的空間，可是這種創(chuàng)新切莫未經(jīng)論證就盲目投資，尤其是此類改革不可以任何形式的功利為目的。記得在昆曲成功申遺之初，出現(xiàn)過(guò)一個(gè)口號(hào)叫做“創(chuàng)新是最好的繼承”，這個(gè)口號(hào)具有極大的迷惑性和危害性，結(jié)果搞出了一些昆曲本體以外的“副產(chǎn)品”，與保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)背道而馳，這個(gè)教訓(xùn)值得京劇界及其主管部門記取。我們期待這次成功申遺能夠成為一個(gè)契機(jī)，使得京劇走上按照藝術(shù)規(guī)律發(fā)展的健康軌道。