編者按：近些年，隨著保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的倡議漸漸增多，原本司空見慣的好多玩意兒，比如吹吹打打的地方小調(diào)，花花綠綠的民間手工，盡都成了需要保護(hù)的珍品。仿佛一夜之間，所有“過了氣”的、甚至“土掉渣”的東西，都使都市人們生出異樣的好感來，所謂返樸歸真，大約就是形容這種心態(tài)了?？墒?，當(dāng)我們揣著獵奇的心思再次打量它們的時(shí)候，是否能夠更進(jìn)一步地想到，有些“玩意兒”的背后其實(shí)并不簡單，甚至也并不缺乏嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)意義呢？

京作硬木家具，系在明、清宮廷家具發(fā)展過程中逐漸形成，融入了“蘇作”和“廣作”制作技藝的品種，它吸收了古銅器和漢石刻藝術(shù)的營養(yǎng)，主要體現(xiàn)了帝王、貴胄的審美趣好，其制作技藝在康乾時(shí)期達(dá)到極盛，而嘉慶、道光以后逐漸流散于民間。昔時(shí)北京“魯班館”諸木器廠的掌門師傅如張秀勤、祖連朋輩，就與清宮造辦處有著清楚的繼承關(guān)系，不容忽視。因此，千萬不要小瞧了這名不見經(jīng)傳的活計(jì)，它的興衰的歷史，仍是“六藝出于王官”的故事翻版，明白地揭示了在傳統(tǒng)社會(huì)里，文化藝術(shù)是如何借了政治的優(yōu)勢(shì)傳播，如何自上而下地形成示范效應(yīng)，又如何在民間保持了綿長的生命力。明清家具的面目，在習(xí)慣了現(xiàn)代裝飾的人看來可能顯得陳舊，然而其間具有代表性的作品，平心而論，非但沒有 “土氣”，講技巧、講內(nèi)涵，也都非尋常民間工藝可比。說到底，傳統(tǒng)木作還是依附于禮樂文化的，是非常寶貴的遺產(chǎn)。

著名研究家田家青先生曾于王世襄先生《明式家具研究》再版跋文中提到文博領(lǐng)域里的三類人：第一類，是嫻熟于歷史文獻(xiàn)和善于總結(jié)的專門研究人員，第二類是長于鑒賞和評(píng)估的行業(yè)從業(yè)者，再一類則是有著豐富實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、卻往往不善表達(dá)的匠師。這三類人，無疑構(gòu)成了傳統(tǒng)木作技藝傳承發(fā)揚(yáng)的主體，而三者之間溝通的順暢與否，似乎也在在透露了這門古老工藝的或起或伏的微妙。遠(yuǎn)的不談，只想想二十年來持續(xù)升溫的明清家具收藏?zé)?，以及價(jià)格不菲的仿古硬木家具越來越多地走進(jìn)尋常百姓家庭的事實(shí)，很難說同王世襄先生的幾本著作沒有一點(diǎn)兒關(guān)系吧。記者近日有幸訪問到了北京“龍藝盛”家具有限公司總經(jīng)理、匠師而兼行家的李玉水先生，他很興奮的回憶年輕時(shí)的所見： “當(dāng)時(shí)是他們（那些勇于向匠師請(qǐng)教、真誠探討問題的知識(shí)分子們）把家具行業(yè)提高了，升華了，……建國初期，這方面的學(xué)術(shù)著作都是外國人做的，直到王老（世襄）投身到家具研究中，經(jīng)過多年的努力，出了《明式家具珍賞》，才填補(bǔ)了這項(xiàng)空白。”李玉水先生的父親、“京作”第三代傳人李永芳先生，正是王老當(dāng)年的好友之一，曾親手為后者修復(fù)部分收藏。也正由于良好的學(xué)習(xí)氛圍、加上經(jīng)驗(yàn)的積累，促使李永芳先生作出了兩件讓行業(yè)銘記在冊(cè)的事情：一是建國初重新發(fā)現(xiàn)了“海南黃花梨”，一是設(shè)計(jì)了包括“李氏圈椅”在內(nèi)的經(jīng)典案例。

 

“除了老手藝人外，現(xiàn)在還有一批人，”李玉水先生繼續(xù)講道，“他們?cè)谑聵I(yè)上已有一定的成就，又有閑錢，一般是四五十歲左右吧，有這樣一個(gè)群體，他們具有相當(dāng)?shù)奈幕疁?zhǔn)，對(duì)紅木家具又有一定的了解，也很癡迷，鑒賞能力比較高，就想自己親手去體驗(yàn)，自己動(dòng)手做，這樣一群人進(jìn)入到紅木家具行業(yè)來，我想對(duì)這項(xiàng)傳統(tǒng)技藝來說是一個(gè)很好的現(xiàn)象。”“至于您所說的，為了降低成本、以實(shí)現(xiàn)量產(chǎn)或者迎合部分客戶口味為主要目的的工藝改良現(xiàn)象，紅木市場(chǎng)里的確存在。對(duì)此我們的對(duì)策是，作為營生，既然客戶已經(jīng)下了訂單，我們就有義務(wù)按照客戶的需求制作相應(yīng)的產(chǎn)品，畢竟這項(xiàng)傳統(tǒng)技藝也要生存。當(dāng)然對(duì)于這一群體，我們也想因勢(shì)利導(dǎo)地引導(dǎo)他們，做好正確的宣傳，讓大眾了解什么樣的東西才是好的，這也是我們非遺傳人應(yīng)盡的義務(wù)。我們理所當(dāng)然要尊重明清家具的傳統(tǒng)，傳統(tǒng)的制作工藝和精神，要一板一眼地繼承下來，傳統(tǒng)講求些什么，現(xiàn)在再制作時(shí)就應(yīng)該講求什么。從這個(gè)角度來說，我們應(yīng)該做精品，把這項(xiàng)技藝傳承下去，不能讓它在我們這一代手中斷送掉，這是非遺傳人的使命。”

李玉水先生出生在古典家具世家，京作硬木家具制作技藝第四代傳人，由于受古典家具文化的熏陶從小就喜歡中國的傳統(tǒng)家具，21歲時(shí)拜龍順成老師傅陳憲恩為師學(xué)習(xí)古典家具的制作技藝。后在外貿(mào)公司從事木工工作。學(xué)徒和工作期間練就了扎實(shí)的木工技藝，熟悉從原木到家具制成品全部流程。1995年開始成立了北京龍藝盛家具公司，專業(yè)制作紫檀、黃花梨等高檔紅木家具，所作家具均采用傳統(tǒng)的制作技藝，家具器型合理，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。在三十多年的工作中積累了豐富的家具制作經(jīng)驗(yàn)，練就了一手高超的木工、雕刻和油工技藝；同時(shí)熟悉明清家具的特點(diǎn)與鑒定，對(duì)于古典家具的材質(zhì)、形制、紋飾、流派、風(fēng)格都有深入的研究，尤其對(duì)京做硬木家具的特點(diǎn)了如指掌?，F(xiàn)致力于古典家具的設(shè)計(jì)與研究工作。