? ? ? ?中國文物網(wǎng)訊（編輯 白頔）作為海派后期的大師級人物，吳昌碩是我國近現(xiàn)代書畫藝術(shù)上的關(guān)鍵人物，他承前啟后，不愧為一代宗師。他的藝術(shù)影響了后來的許多畫家，眾多現(xiàn)代繪畫大師或出自其門下，或受其藝術(shù)影響。如近代“海派”諸家、“北京畫派”的陳師曾、齊白石等，還有像黃賓虹、潘天壽、傅抱石、李可染等也無不受到吳昌碩的影響。那么，吳昌碩繪畫藝術(shù)的魅力究竟何在呢？帶著這一問題，中國文物網(wǎng)于近日采訪了著名中青年書畫家、書畫評論家張俊東先生，他向我們闡釋了吳昌碩繪畫藝術(shù)的四大特色。

吳昌碩書法作品《石鼓文四屏條》

? ? ??吳昌碩繪畫藝術(shù)的第一大特色是有金石氣息。所謂金石氣息，指的就是鐘鼎上所鑄的金文與刻在石碑上的文字所具有的味道。人們常說誰誰的畫作有金石氣息，其實這種評論標(biāo)準(zhǔn)都是從吳昌碩的繪畫風(fēng)格出現(xiàn)以后才有的。比如，人們在談到徐青藤、八大山人時，就從來沒有聽說過評價他們的畫作有金石氣息。

? ? ??在張俊東看來，吳昌碩畫作之所以能夠具有金石氣息，和他一生都在寫石鼓文有很大的關(guān)系。中國畫講究筆墨，筆墨的表達(dá)是需要憑借一定的書法功底來實現(xiàn)的。吳昌碩將臨寫石鼓文中所得來的筆法和“篆籀”意韻用到自己的畫作里，從而在畫作中表現(xiàn)出了濃厚的金石氣息。而這也開創(chuàng)了一個中國繪畫藝術(shù)的新標(biāo)準(zhǔn)。那就是要想成為中國畫大師就一定要過書法關(guān)。如果過不了書法關(guān)，也很難在中國繪畫藝術(shù)上真正成為大師級人物。

? ? ??吳昌碩繪畫藝術(shù)的第二大特色是筆力雄渾。所謂筆力雄渾，指的就是其畫作中的筆觸樸拙、蒼茫、老辣，極具渾圓、雄強(qiáng)的力量感。人們常說吳昌碩繪畫的氣息很厚、很重，按照書畫圈兒里人的說法就是“筆頭子”很大。所謂“筆頭子”很大，并不是說他用的毛筆很大，而指他筆下的氣息非常渾厚，一筆下去，渾金璞玉，力透紙背，又意蘊豐富、氣象萬千。

? ? ??許多人覺得吳昌碩繪畫以花鳥聞名，認(rèn)為他很少畫山水，人物畫的就更少。張俊東認(rèn)為事實并非如此。吳昌碩的粗筆山水也很高級。落筆豪放渾厚，別具風(fēng)格，開創(chuàng)了中國山水畫史的審美新格局。張俊東之前曾經(jīng)看過吳昌碩在71歲時畫的一張山水畫，有點兒焦墨的感覺。在畫其中的一座山時，那種燥中帶潤，潤中帶燥的筆道，讓人佩服得地五體投地。那種攜風(fēng)帶雨的力量感，那種大氣磅礴的氣勢，別說當(dāng)代人，不知道得多少年以后才有人能夠望其項背。

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? ? ??吳昌碩繪畫藝術(shù)的第三大特色是設(shè)色濃麗。過去人們總是說中國畫不能搞那么多顏色，用太多顏色容易俗氣。不過，張俊東卻指出，吳昌碩繪畫的用墨就特別濃，設(shè)色也特別大膽，特別鮮艷和濃麗。比如，吳昌碩畫過很多牡丹，很多都是大紅大紫的，但是卻不會讓人覺得俗氣，而且非常有文人的那種風(fēng)骨。所以張俊東認(rèn)為，中國畫設(shè)色的關(guān)鍵不在多少，而在誰來用以及怎么去用。

? ? ??在上個世紀(jì)之初的時候，西方現(xiàn)代美術(shù)思潮對當(dāng)時的中國畫家產(chǎn)生了或多或少的影響。而在這一時期，吳昌碩在繪畫創(chuàng)作中也同樣受其影響。據(jù)張俊東介紹，吳昌碩十分強(qiáng)調(diào)畫作的視覺沖擊力，也就是后來人們在評價齊白石畫作時所總結(jié)出來的“紅花墨葉派”風(fēng)格，其實最早的開創(chuàng)者應(yīng)該是吳昌碩。是吳昌碩首先在畫作中使用特別濃的墨和鮮艷亮麗的紅色，加強(qiáng)黑和紅的對比關(guān)系，以增強(qiáng)藝術(shù)感染力和震撼力。在這一點上，齊白石是學(xué)習(xí)吳昌碩的。只不過是齊白石在老年把這一“紅花墨葉”的路數(shù)完善、提純了。而齊白石也對吳昌碩崇拜之至，齊白石曾經(jīng)在一首詩中寫道“青藤雪個遠(yuǎn)凡胎，老缶衰年別有才，我欲九泉為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來”。其中的“老缶”指的就是吳昌碩，可見齊白石非常崇拜吳昌碩，并且認(rèn)為自己繪畫風(fēng)格的形成，以及“衰年變法”的成功，都和吳昌碩有著直接的聯(lián)系。

? ? ??也正是因為這樣，很多人都認(rèn)為吳昌碩和齊白石的繪畫路子是一樣的，都是以書法入畫，都講究金石氣息，設(shè)色也都比較濃麗。不過，張俊東卻表示，其實二者還是有所區(qū)別的，比如，齊白石在用色的時候，采用的是“單色法”，也就是直接用足夠厚重的顏色一筆畫成。而吳昌碩采用的則是“復(fù)色法”，就是一筆下去之后，如果覺得顏色還不夠厚重，那就再添上去一筆。當(dāng)然不同的人喜歡和判斷的標(biāo)準(zhǔn)可能會不太一樣，兩人孰優(yōu)孰劣也不好輕易做出評判。

? ? ??吳昌碩繪畫藝術(shù)的第四大特色是筆法和墨法富于變化。這里邊又體現(xiàn)在幾個方面。張俊東舉例介紹說，比如吳昌碩在畫菊花時，可以將一朵菊花無論是正面的，側(cè)面的，靜態(tài)的，動態(tài)的，都能畫得非常豐富。

? ? ??再比如，吳昌碩非常善于畫石頭，在他尺幅稍大的花鳥畫里幾乎都畫有石頭。他在畫石頭的時候，有的是采用中鋒行筆，有的是采用那種拖泥帶水的皴法，有的是采用側(cè)峰橫掃，可謂變化多端。而提到畫石頭，張俊東進(jìn)一步補(bǔ)充到，吳昌碩之所以會在他的花鳥畫里畫那么多的石頭，還是源自他是以書法入畫的，他的整體風(fēng)格是雄強(qiáng)的。如果光是畫花鳥的話可能尚不足以表達(dá)雄強(qiáng)的風(fēng)格，所以通過畫這些石頭便可以進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)出他所追求的這種風(fēng)格。

? ? ??此外，張俊東還表示，雖說吳昌碩以花鳥畫聞名，但如果去詳查資料的話，會發(fā)現(xiàn)他只臨過八大山人的幾張單獨的鳥。在其他的花鳥畫里，很少見到吳昌碩畫鳥，這也可以算是他的一個特點，也是一個很有意思的地方。

? ? ??張俊東，1973年出生于黑龍江林甸，北京大學(xué)書法碩士，中國書法家協(xié)會會員，著名中青年書畫家、書畫評論家。作品入展第七屆全國書法展，第八屆中青年書法展，首屆青年展，第二屆中國書法藝術(shù)節(jié)百家精品展，全國第二屆行草書大展，第三屆楹聯(lián)書法展獲獎提名。論文《書法藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)建立的心理描摹》入選全國第六屆書學(xué)研討會。出版《王羲之筆法及其流變研究》、《拒絕光滑——張俊東談藝錄》等多部著作。并有百萬字書畫理論、評論文章發(fā)表。近年致力于中國畫研究和創(chuàng)作，尤其在花鳥畫創(chuàng)作上主張深挖傳統(tǒng)、回歸筆墨內(nèi)美，取得一定突破，被業(yè)內(nèi)專家所看重。