民國(guó)粉彩錦地石榴尊 尺寸：長(zhǎng)：17cm；口徑：6．2cm

 

民國(guó)瓷器指的是清朝覆滅的1911年至新中國(guó)成立的1949年之間制作的瓷器。

民國(guó)瓷器現(xiàn)在已經(jīng)是各大、中型拍賣(mài)會(huì)的主角之一，因此我們可以從拍賣(mài)會(huì)的成交結(jié)果來(lái)分析其情況。筆者統(tǒng)計(jì)了近幾年各大拍賣(mài)公司拍賣(mài)的民國(guó)瓷器價(jià)格前100名的分布情況，其中署“大清雍正年制”款4件、“大清乾隆年制”款35件、“居仁堂”款9件、“靜遠(yuǎn)堂”款8件、“懷仁堂”款2件、“珠山八友”款10件、洪憲年制(或洪憲御制)款6件、其他款26件(內(nèi)有無(wú)款的，有個(gè)別書(shū)嘉慶、道光、光緒款的，有書(shū)其他堂名款的，有書(shū)其他人名款的)。

從以上分布可以看出，市場(chǎng)行情比較好的瓷器主要由以下三個(gè)部分組成：

1、除了少部分寫(xiě)雍正款的粉彩瓷器外，絕大部分是寫(xiě)乾隆款的粉彩瓷器，而且，全是瓶類(lèi)(少量罐類(lèi))。這些粉彩瓶做得都比較精美，比較符合現(xiàn)在人們的審美觀。如果是真正的乾隆官窯的話，每個(gè)都可賣(mài)到幾百萬(wàn)。這些精美的仿乾隆、雍正官窯的瓶類(lèi)瓷器，可能是清朝御窯的工匠在清朝覆滅后他們流落到民間的作品，水平是很高的，因此雖是民國(guó)的仿品，賣(mài)的價(jià)錢(qián)也不低，也有的可以賣(mài)到幾十萬(wàn)，最低的也可賣(mài)到五六萬(wàn)元。

2、書(shū)“居仁堂”“懷仁堂”“靜遠(yuǎn)堂”“洪憲年制”“洪憲御制”款的，實(shí)際上都是郭葆昌(或托他的名)為袁世凱制的瓷器。此人原是袁世凱的管家，在袁準(zhǔn)備登基當(dāng)皇帝的時(shí)候，曾模仿古代皇帝燒制官窯瓷器的先例，派他到景德鎮(zhèn)前清官窯廠燒制的先例，派他到景德鎮(zhèn)前清官窯廠燒制瓷器。郭本人對(duì)瓷器興趣很大，所以工作比較負(fù)責(zé)，使得自乾隆以后官窯器質(zhì)量每況愈下的情況幾乎來(lái)了個(gè)回光返照，燒出了一批質(zhì)量相當(dāng)好的完全可媲美于官窯的所謂“居仁堂制”瓷器(袁世凱當(dāng)時(shí)居住辦公都在中南海居仁堂)和款識(shí)為“洪憲年制”“洪憲御制”的瓷器，這批瓷器基本上都是粉彩器，件件造型規(guī)整，胎釉潔白，彩質(zhì)純凈，繪畫(huà)精美，幾可與真正的雍、乾官窯的粉彩瓷器一爭(zhēng)高低。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)一共只燒制了6000件。由于燒制時(shí)間非常短，數(shù)量又不多，所以流傳到社會(huì)上的這批瓷器就非常稀少，當(dāng)時(shí)亦非常珍貴。現(xiàn)在拍賣(mài)會(huì)上如有這種瓷器出現(xiàn)，一般的都會(huì)引起注意。但奇怪的是，這段歷史雖然離現(xiàn)在并不長(zhǎng)，100年都不到，但卻眾說(shuō)繪紜，究其因，可能和郭葆昌本人語(yǔ)焉不詳有關(guān)。總的來(lái)說(shuō)，這段時(shí)間比較精細(xì)的一些粉彩瓷有人就說(shuō)是郭葆昌制的，價(jià)錢(qián)一般可以賣(mài)到幾萬(wàn)甚至幾十萬(wàn)元。

還有一種，就是“靜遠(yuǎn)堂制”款的，現(xiàn)在各種資料都說(shuō)是當(dāng)年(1919年五四運(yùn)動(dòng)前后)大總統(tǒng)徐世昌定制的，也相當(dāng)精美，現(xiàn)在價(jià)錢(qián)起碼也是幾萬(wàn)元。但根據(jù)筆者看到的資料，實(shí)情并非如此。郭葆昌當(dāng)年不僅燒制和收藏瓷器，而且，收藏古代的書(shū)法名畫(huà)，著名的乾隆皇帝收藏的3件書(shū)法稀世珍品(即三希堂法貼)中的兩件，即《中秋貼》、《伯遠(yuǎn)貼》都落在他的手里。解放前夕由其子帶到了香港。后經(jīng)周恩來(lái)總理親自派人接洽，以35萬(wàn)元港幣(當(dāng)時(shí)是天價(jià))購(gòu)回大陸，現(xiàn)收藏于故宮[微博][微博]博物院。郭當(dāng)年印了一本他的藏畫(huà)名錄，書(shū)名為《觶齋書(shū)畫(huà)錄》，觶齋是郭的號(hào)。此書(shū)當(dāng)時(shí)是請(qǐng)徐世昌作的序。序曰：“觶齋精鑒別古今名人書(shū)畫(huà)，雖然收藏未富，而考訂皆精確。其于宋元以來(lái)制瓷，考證尤精慎。其督九江關(guān)時(shí)，仿造康、乾年間器皿，幾可亂真。余曩在京師，見(jiàn)所制有‘靜遠(yuǎn)堂’款識(shí)者，亦為當(dāng)時(shí)所準(zhǔn)許。近百年來(lái)，考辦瓷者，世無(wú)其匹。”“靜遠(yuǎn)堂”瓷器也是郭葆昌所制，而不是徐世昌定制，徐世昌只是在北京見(jiàn)到過(guò)這種瓷器。

3、近代瓷器第三種比較有價(jià)值的就是以景德鎮(zhèn)“珠山八友”為主的一批藝術(shù)家所制的新型的粉彩瓷器。他們把文人第一次引入了原來(lái)以工藝畫(huà)為主的瓷器中來(lái)，其中最為著名的當(dāng)數(shù)王琦和王大凡，這兩人都是以畫(huà)人物著名。特別是王琦，乃珠山八友之首，先以滬上著名畫(huà)家錢(qián)惠安仕女畫(huà)為藍(lán)本繪工筆粉彩，中年后學(xué)揚(yáng)州八怪之一的黃慎，改畫(huà)寫(xiě)意人物，用筆揮灑奔放，線條古勁絕倫，造型準(zhǔn)確(可能也受西畫(huà)的影響)，名冠一時(shí)，其瓷繪作品曾在1915年的巴拿馬萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)上獲一等獎(jiǎng)。細(xì)觀其瓷板畫(huà)，人物神情刻畫(huà)惟妙惟肖，山水清曠，意境淡遠(yuǎn)，再加上精妙的草書(shū)題詩(shī)，用印亦頗合法度，實(shí)在是一幅精妙的中國(guó)文人畫(huà)。王大凡是另一人物畫(huà)名家，如果說(shuō)王琦的畫(huà)風(fēng)特點(diǎn)是瀟灑豪放，那么王大凡的畫(huà)風(fēng)就是神形兼?zhèn)?，風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)，他同樣也獲得過(guò)1915年的巴拿馬萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)的金獎(jiǎng)?？偟膩?lái)看，王琦的畫(huà)較雅，而王大凡畫(huà)風(fēng)更接近民眾一些，相對(duì)來(lái)說(shuō)比較“俗”一點(diǎn)。當(dāng)時(shí)還有一位與二王一起獲得巴拿馬萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)金獎(jiǎng)的瓷器畫(huà)家，即創(chuàng)瓷器畫(huà)青綠山水一派的汪野亭。其時(shí)，珠山八友除以上三位外，個(gè)個(gè)身懷絕技，鄧碧珊的游魚(yú)，何許人的雪景，徐仲南的竹，畢伯濤、田鶴仙、程意亭、劉雨岑等人的花鳥(niǎo)，至今看來(lái)，仍然生氣勃勃。特別是鄧碧珊的游魚(yú)和何許人的雪景，似乎到今天也無(wú)出其右者。珠山八友的瓷器作品以瓷板畫(huà)比較多，也有一些瓶子，但不多，盤(pán)子更少，這也是民國(guó)瓷器的一大特點(diǎn)。清代只有晚清有不多的瓷板，1949年以后也不是很多。而民國(guó)時(shí)有錢(qián)有地位的幾乎家家掛瓷板畫(huà)，這也是時(shí)代風(fēng)氣所致。像珠山八友這種景德鎮(zhèn)有名的瓷板畫(huà)家，當(dāng)時(shí)的身價(jià)就相當(dāng)?shù)母撸枰麄兊淖髌芬话愣家A(yù)先定制。和他們同一檔次或稍遜一籌的瓷板畫(huà)家，當(dāng)時(shí)還有程門(mén)、金品卿、周筱松、汪曉棠、潘陶宇、李明亮、汪大滄、鄒文侯等人。珠山八友的作品目前市場(chǎng)上真品極少，即使上海、北京等很正規(guī)的大店，或者大拍賣(mài)公司，所賣(mài)也大部分是假貨。如是真的，價(jià)格都在幾萬(wàn)或者幾十萬(wàn)，甚至過(guò)百萬(wàn)元。例如2002年上海崇源拍賣(mài)公司拍賣(mài)一對(duì)汪野亭的瓶子賣(mài)了41.80萬(wàn)人民幣，一對(duì)王大凡的瓶子賣(mài)了19.80萬(wàn)人民幣。一塊不大的鄧碧珊的瓷板也賣(mài)了4.62萬(wàn)元人民幣。比珠山八友晚一些的號(hào)稱(chēng)青花大王王步的一塊瓷板，也賣(mài)到20.35萬(wàn)人民幣。但在1995年上海朵云軒的拍賣(mài)會(huì)上，王琦的四塊瓷板(四扇人物屏)，從照片上看，不僅是真品，而且應(yīng)該是王琦的不可多得的精品，卻只賣(mài)了6萬(wàn)人民幣，實(shí)在令人不解。

總之，民國(guó)瓷器市場(chǎng)前景看好的基本上就是以上三類(lèi)。