文人畫的市場分析

在對收藏文人情懷類作品的藏家采訪中，小編發(fā)現(xiàn)， 在藏家心中能夠代表文人情懷的藝術(shù)家有很多，有些甚至相當(dāng)?shù)膶挿海?是以某一類人來作為劃分的重點(diǎn)，而不是某一個人。因而為了分析近幾年來藝術(shù)市場中文人畫的表現(xiàn)，小編特地選取了兩位在市場中具有代表性的藝術(shù)家，分別是豐子愷和關(guān)良。

(1)豐子愷的藝術(shù)與市場行情

從藝術(shù)性出發(fā)，豐子愷主張：“所謂藝術(shù)的生活，就是把創(chuàng)作藝術(shù)、鑒賞藝術(shù)的態(tài)度來應(yīng)用在人生中，即教人在日常生活中看出藝術(shù)的情味來。”他明白日常生活枯燥無味，黑暗苦惱，人世間有許多“不調(diào)和相，不歡喜相，與不可愛相”。要從這些不調(diào)和、不歡喜、不可愛的現(xiàn)實人生中看到調(diào)和、歡喜、可愛之美，就必須把它擺在一定距離之外，才能感受得到。豐子愷的說法沒有那么學(xué)理化，但非常形象貼切：“風(fēng)景只宜遠(yuǎn)看，不宜身入其中。現(xiàn)在回想，世事都同風(fēng)景一樣，世事之樂不在實行而在于希望，就似風(fēng)景的美不在其中而在其外。身入其中，不但美即消失，還要生受蒼蠅、毛蟲的羅唣，與肉麻的不快，世間苦的根本就在于此”。

A、作品尺幅普遍較小

從數(shù)據(jù)中我們可以看出， 從2 010 年春季到剛剛結(jié)束的2 013 年春季拍賣， 拍場中豐子愷作品共成交了319 幅作品。作為一位強(qiáng)調(diào)筆墨情趣的藝術(shù)家，豐子愷的作品， 尺幅都不大，319 幅作品中，1 平尺左右尺幅的作品占41%，1 － 2 平尺的作品數(shù)量相近，占40% ；2 － 5 平尺和5 平尺以上的作品則占18%和1%。這一數(shù)量比的變化在這2 010 年至今的三年六季春秋大拍中變化并不明顯：2 010 年的春秋大拍，1 平尺左右作品分別為49% 和40%，1 － 2 平尺為37% 和43%，2 － 5 平尺為14% 和15%，5 平尺以上2 010 年秋季為2% ；同比2 0 11 年， 1 平尺左右4 5%和42%， 1 － 2 平尺4 0% 和3 5%， 2 － 5 平尺15% 和23%。2 0 1 2 年是藝術(shù)市場全門類調(diào)整的一年， 即使是在這樣一個市場環(huán)境波動的時期， 這一比例依然變化不大。而到了今年藝術(shù)市場全面回暖的環(huán)境下， 這一比例為：1 平尺28%， 1 － 2 平尺37%， 2 － 5 平尺29%，5 平尺以上則占6%， 從中可以看出在這樣一個市場回暖的態(tài)勢之下， 市場中出現(xiàn)了不少豐子愷的佳作， 這必然也與市場供需關(guān)系有關(guān)。

B、高價集中于中等尺幅作品

文人情懷類的作品， 其在拍賣市場中的價格一直與其他作品相比有一定的距離，但這類藝術(shù)品的收藏更加側(cè)重于藏家的個人喜好和收藏偏愛，雖然市場價格與“天價”絲毫不沾邊，但似乎更能強(qiáng)調(diào)藏家個人的收藏格調(diào)。小編再把各季春秋大拍的市場情況統(tǒng)計之后， 得到了一個豐子愷作品大致的價格分布。在小于10 萬的價位內(nèi)，1 平尺左右的作品占48%， 其次是1 － 2 平尺和2 － 5平尺，分別占34% 和18%；而在10 萬至2 0 萬的價位內(nèi)，比較明顯的一個變化是1 － 2 平尺的比例猛增為44%，可見在10 至2 0 萬這個市場價位內(nèi)， 大家的價值取向較為類似， 目光集中在了2 平尺左右的作品。而到了4 0 至6 0 萬的價位內(nèi)，2 平尺的作品儼然變成了市場的主體，成為了買家們爭搶所在。而超過6 0 萬的作品則產(chǎn)生了明顯的變化，買家們爭搶的主體則變成了2 － 5 平尺，1 平尺的作品， 除了精品之外很難在如此高的價位成交。大于8 0 萬的范疇內(nèi)，作品的尺幅已經(jīng)成為影響作品市場價的核心因素之一。

其中2 － 5 平尺的作品占到了47%，1 － 2 平尺為29%， 而超過5 平尺的作品首度在市場份額中超過了10%， 與1 平尺作品各占據(jù)市場份額的12%， 從中我們不難看出對于豐子愷作品而言，2 － 5 平尺的作品是為市場中的中堅力量，也是買家爭搶最為激烈的部分。

(2)關(guān)良的藝術(shù)與市場行情

在藝術(shù)形式上參悟本土文化是關(guān)良先生形成獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的基石，2 0 世紀(jì)上半葉關(guān)良在日本留學(xué)期間接觸到的西方藝術(shù)大師的系列作品對其今后的藝術(shù)作品表現(xiàn)形式上起到了較大的推動作用。

比如梵高在繪畫中經(jīng)常使用瘋狂的筆觸和絢爛的純色塊， 表達(dá)自己對所畫事物的感覺。在這一點(diǎn)上關(guān)良受到了他的某些啟發(fā)， 表現(xiàn)在京劇人物畫中即是主觀感情處理色彩和造型。我們通常在他的作品中看到的是大膽的純色和夸張的變形人物， 如果改變形狀能夠幫助他達(dá)到所想要的目的， 那么他就改變形狀達(dá)到夸張的視覺體驗， 顏色也同樣是如此。

A、2 013 年春， 市場成交達(dá)到頂峰

從小編整理的關(guān)良近三年來的數(shù)據(jù)來看， 關(guān)良作品在藝術(shù)市場中還是保持了一個總體向上的趨勢，從2 010 年至今， 關(guān)良作品總成交1.18億元， 成交數(shù)量283 件， 平均成交率82%， 而作為關(guān)良市場頂峰的2 013 年，關(guān)良作品的成交率則達(dá)到了98%， 成交2100 多萬， 可見關(guān)良在今年市場中著實火了一把。而在市場行情波動調(diào)整的2 011 年秋季和2 012年全年的市場中，受大環(huán)境影響關(guān)良的作品出現(xiàn)了波動，當(dāng)年的成交率僅為74%，成交總金額也在1000 萬上下浮動，遠(yuǎn)不如今年。

和豐子愷作品尺幅比較為平均不同，關(guān)良的作品在尺幅上表現(xiàn)的更為“ 極端”， 而這種“ 極端” 顯然也代表了市場中對關(guān)良作品的偏愛。從2 0 10 春年到2 0 1 3 年春， 從圖表中我們看到占據(jù)市場主體地位的是2 －5 平尺左右的作品，平均占據(jù)了成交數(shù)量的50%， 買家的“ 挑食” 顯露無疑， 僅是在2 0 10 年秋時， 由于個邊作品的出現(xiàn)， 讓大于5 平尺的作品6 6 %， 而這種關(guān)良大尺幅作品齊亮相的局面， 在此之后卻從未再見到過，成交多集中為1 － 2 平尺和2 －5 平尺之間。

B、1 至2 平尺作品受買家青睞

當(dāng)我們把成交價格區(qū)間化之后，發(fā)現(xiàn)關(guān)良作品的這種“ 極端” 在此也體現(xiàn)的淋漓盡致， 不論是在小于5 萬， 還是在1 0 萬， 2 0 萬、3 0 萬、4 0 萬之間，2 － 5 平尺都占到了其成交的60%， 僅是在價位較低的小于5 萬和1 0 萬區(qū)間、2 0 到3 0 萬區(qū)間內(nèi)， 小尺幅的作品在表現(xiàn)出了其應(yīng)有的性價比， 平均占據(jù)總成交35%左右， 而在超過5 0 萬的關(guān)良高價作品中， 大于5 平尺的作品則占據(jù)了54% 的份額，但根據(jù)市場情況來看，這部分的作品尺幅較大， 成交價較高， 如果自己收藏自是無所謂， 但如果是為了投資， 難免會出現(xiàn)高位套牢的危險。