鬼子來(lái)了 安玉民 作

 

本報(bào)記者(以下簡(jiǎn)稱記)：

畫國(guó)畫的人都知道，中國(guó)畫是以線造型的藝術(shù)，尤其是人物畫，而這也是中國(guó)畫區(qū)別于西方繪畫的最大特點(diǎn)，對(duì)此，您的理解是怎樣的？

安玉民(以下簡(jiǎn)稱安)：

線是中國(guó)畫的根本造型手段，所謂“形以線而立，神因線而靈”嘛?？梢赃@么說(shuō)，線是中國(guó)畫的命脈。中國(guó)畫的用線形式是與中華民族的審美、哲學(xué)思想密切相關(guān)的，也和書法的影響以及毛筆的功能分不開。中國(guó)畫的用線不是簡(jiǎn)單的對(duì)自然的模擬，而是畫家經(jīng)過(guò)提煉、概括，依據(jù)物象又高于物象，用富有表現(xiàn)力的線條組合來(lái)構(gòu)建、塑造形體的，是畫家在用線條來(lái)思維、用線條來(lái)創(chuàng)造、用線條來(lái)表達(dá)畫家的個(gè)性與心聲。我覺得，以線為靈的作品，不依賴色彩，也不借助明暗，僅依靠線條的疏密粗細(xì)、剛?cè)峒残靵?lái)塑造形象，不僅表現(xiàn)了客觀物象的形體結(jié)構(gòu)、衣紋質(zhì)感，還移入了畫家的主觀意識(shí)，強(qiáng)化了對(duì)象的神韻氣質(zhì)。

記：

您用線創(chuàng)作最初是從為《讀者》、《故事會(huì)》、《今古傳奇》等雜志畫插圖開始的，那么，同樣是用線來(lái)表現(xiàn)，畫插圖的線和國(guó)畫創(chuàng)作的線的主要區(qū)別在哪里？

安：

畫插圖的用線與創(chuàng)作人物畫的用線肯定是不一樣的。畫插圖時(shí)，線條要簡(jiǎn)約概括，因?yàn)橐紤]到印刷的效果，要能夠表達(dá)出文章作者的思想，圖文應(yīng)該是相合的。一個(gè)好的插畫家必定是根據(jù)文章來(lái)用線的，而不是以自己的風(fēng)格來(lái)固定。國(guó)畫創(chuàng)作本身就應(yīng)該有創(chuàng)新、有創(chuàng)造，因此其線條的表現(xiàn)就不可能像插畫中的用線。其是吸收了平時(shí)寫生中的精華、將畫家思想與客觀物象高度融合的東西，代表了畫家的個(gè)性與情感，具有一種探索性。去年，我的一幅入選“畫說(shuō)武當(dāng)——全國(guó)中國(guó)畫作品展”的《武當(dāng)山》就是線描創(chuàng)作，在全國(guó)美展中，總會(huì)有那么幾幅精彩的、具有時(shí)代氣息的線描作品，觀者從中常常能夠發(fā)現(xiàn)一些新的表達(dá)。

記：

眾所周知，筆墨當(dāng)隨時(shí)代，國(guó)畫創(chuàng)作中的線也是一樣的，那什么樣的線條才是屬于當(dāng)下這個(gè)時(shí)代的？

安：

傳統(tǒng)的十八描，人們?cè)谄涔潭ǖ哪Ｊ较掠弥嬃四敲炊嗄?，下筆、起筆、落筆早已被程式套住了。現(xiàn)代人不是這樣，起筆、落筆鮮有這樣的意識(shí)，尤其是現(xiàn)在的80后、90后畫的畫，根本看不出起筆、落筆。過(guò)去，線主要是為形服務(wù)的，現(xiàn)在，在很多畫家的筆下，線已經(jīng)獨(dú)立出來(lái)成為新的表達(dá)語(yǔ)言。但這樣的線條往往也會(huì)給人以繪畫功底不夠、不扎實(shí)的印象。功底不扎實(shí)而有新意其實(shí)也很麻煩，因?yàn)榈搅艘欢ǔ潭染蜁?huì)無(wú)法深入下去了。在許多畫展中，也常有這樣的作品出現(xiàn)，但沒多久畫壇中就再也看不見了的現(xiàn)象。這就是為什么一定要有傳統(tǒng)的原因。但純粹用傳統(tǒng)來(lái)畫現(xiàn)代人，也不行，那樣畫，你會(huì)感覺不協(xié)調(diào)。但傳統(tǒng)走不穩(wěn)，無(wú)論將來(lái)怎么畫，都會(huì)很難有突破。但全學(xué)傳統(tǒng)必也是死路一條。創(chuàng)新必須是在繼承傳統(tǒng)上的創(chuàng)新。就好比羅丹的雕塑之于古希臘的雕塑就是這樣的創(chuàng)新與突破。一個(gè)中國(guó)畫家筆下的線不應(yīng)該只是對(duì)客觀物象的刻板記錄，而應(yīng)該是主客觀情境交融的記錄。只有隨著心跡而走的線條才是生動(dòng)有生命力的、富有時(shí)代氣息的線條。