林散之先生之名滿天下與一起偶然事件有關(guān)?！度嗣裰袊啡瘴陌骐s志1973年第一期在最顯著位置刊登了林散之的作品，在日本引起巨大反響，由此波及國內(nèi)，林散之由此開始產(chǎn)生了全國性的知名度。如果沒有這次具有偶然性的宣傳，林散之這個(gè)名字被世人知曉或需其他機(jī)緣。因?yàn)槟且荒炅稚⒅咽?6歲高齡，并且蟄居在長江之畔的老家烏江小鎮(zhèn)。那時(shí)，他的生活狀況正如他詩中所言：“昏昏沉沉欲上天，一覺酣睡數(shù)十年。醒時(shí)醉掃三千字，滿紙涂鴉不值錢。”秋草蒼黃，如入夢(mèng)寐，春風(fēng)雖至，綠意安在？

林散之成名后，雖然也曾為名所擾，但創(chuàng)作上卻迎來了一個(gè)高峰。這幅草書對(duì)聯(lián)作于1976年，是林散之草書成熟時(shí)期的代表作之一。這一年，中國歷史發(fā)生了翻天覆地的變化，林散之雖年逾古稀，但仍豪情滿懷。凝神此聯(lián)，可見其提頓轉(zhuǎn)折，澀進(jìn)急阻，似欹反正，將倒復(fù)起的行筆過程，以及作品中流露出來的蒼蒼莽莽，如煙如云的意境和藝術(shù)創(chuàng)造所帶給他的歡欣和喜悅。

林散之作書，非常注重行筆過程中線條方圓曲直的變化。“筆從曲處還求直，意到圓時(shí)更覺方”。他寫弧線，往往是由一段段直線頓挫而成，欲方還圓，欲圓卻方。他用筆圓轉(zhuǎn)自如，徐疾有致，有行有駐，從而使一線之中有黑白，變化無窮。他用墨也很特別，往往是先醮清水再醮濃墨，或者是先醮濃墨再醮清水，不加調(diào)和，直接書寫，同時(shí)往往把平拖、提按、使轉(zhuǎn)的動(dòng)作三維同步進(jìn)行，從而形成一種“帶水拖泥”的藝術(shù)效果，極大地豐富了草書的表現(xiàn)形式和藝術(shù)內(nèi)涵。他以“大王為宗，釋懷素為體，王覺斯為友，董思白、祝希哲為賓”，并以畫法入草、以隸入草、以楷寫草，從而創(chuàng)造了一種迥異于古人的草書。他的論書詩“不隨世俗任孤行，自喜年來筆墨真。寫到靈魂最深處，不知有我更無人。”正是他為藝為人的真實(shí)寫照。

(諸培弘，1962年6月生于江蘇溧水，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省國畫院特聘書法家、江蘇省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員、南京市書法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員。)