中國文物網(wǎng)訊（編輯李秀遠）在發(fā)動機的轟鳴聲中，千年歷史文化名城——北京被一臺臺的推土機踩在腳下，而國際化大都市——北京卻在鋼筋混凝土的拼接中、在經(jīng)濟浪潮的推動下，躋身世界前沿。而今的北京城已然不再如前，如今的北京人似乎也異于當初。當北京的地標性建筑變成了國家體育館、國家體育中心、中國國家大劇院、首都博物館新館等如是建筑的時候，那個曾經(jīng)的老北京地標，那一條條承載著歷史文化之重的老北京胡同，卻在車水馬龍中被人們淡忘，人們正在忘記胡同，忘記胡同中的生活，忘記胡同文化。人們忘記的不僅僅是“胡同”，更是文化，忘記了文化才是一個民族的靈魂，傳統(tǒng)文化才是一個民族的根，中華民族之所以屹立千年而不倒，正是因為我們這個民族擁有自己的精神支柱。

然而，現(xiàn)今卻很少有人能夠像他一樣用生命去守護著傳統(tǒng)文化，用自己的畫筆去記錄歷史的痕跡，他是那么的渴望自己的藝術能夠喚醒那些肆無忌憚拆毀胡同的沉睡而又麻痹的心。他就是寫意胡同畫家——馮柯。

寫意胡同畫家——馮柯

胡同是中華民族靈魂的居所

馮柯，字靜軒，1962年出生于北京，1985年畢業(yè)于中央工藝美院，師從諸多老一輩藝術家。他是中國美術家協(xié)會會員、國際IFDA（國際室內(nèi)裝飾設計協(xié)會）會員，其作品多次赴新加坡、美國、韓國、丹麥、英國等國家巡展，并被中國美術館和海內(nèi)外私人展館收藏，也曾作為國禮贈送給國外貴賓。從上世紀八十年代后期出國，先后游歷了美國、西班牙、丹麥、日本、韓國等許多國家，13年的慢慢求學路，他似乎并沒有找到屬于自己的靈感，馮柯的外國導師告訴他，每個民族都有自己的歷史文化背景、自己獨特的情感與審美，中國人畫不好西洋畫，西洋人也同樣畫不好中國畫。導師的話驚醒了馮柯，他終于明白為什么這10多年間始終無法找到自己，因為他畫的是西洋畫，而骨子里流淌的卻是中國人的血。

    隨后馮柯毅然決然的回到了祖國，回到了這個有著幾千年悠久歷史的文明古國。再次踏上祖國的土地，馮柯看到的是熟悉的山河，聞到的是歷史文化的氣息。他扔掉了手里的“西洋刷子”，重新拿起了中國人自己的畫筆，馮柯說：“只有中國人的筆才能畫出中國畫。”回國的馮柯一開始并沒有想好自己要畫什么，要鉆研什么，直到有一次當他指責苗族人過年不穿傳統(tǒng)的苗族服裝時，他的好友美國駐華大使館文化處的金大友博士駁斥他，北京人正在拆自己的胡同，踐踏自己的文明，又有什么資格指責苗人呢！朋友的一番話深深地刺痛了馮柯，自那以后他便決定要用自己的畫筆留住老北京胡同，承載起老北京人的記憶，擔負起記錄文明的責任。

馮柯告訴記者，“‘胡同’一詞從元朝有之，距今約850年，蒙語中‘胡同’的原意是‘水井’的意思。胡同文明曾經(jīng)征服了兩個最彪悍的民族，蒙古人和女真人，他們從進入胡同那一刻起整整安靜了500多年，因為在胡同里他們感受到了一個民族的靈魂之所在，而這靈魂是任何民族都無法征服的。”馮柯也同樣敗倒在胡同的力量之下，他敬畏胡同，更加愛胡同。他說，雖然畫胡同根本就賺不到錢，但是自己依舊會繼續(xù)畫下去，他想通過自己手中的畫筆告訴世人，我們從哪里來，我們又將去向哪里。

有人說，在馮柯的畫里能夠看到西方油畫的繪畫技巧和手法，對此馮柯笑著說，自己認為只有中國畫才能真正的畫出胡同，他一直在避免自己的作品里出現(xiàn)西方油畫的影子。他認為，中華民族的文化與文明遠勝于西方，雖然不可否認西方的某些方面勝于我們，但是現(xiàn)今的中國社會過于盲目的學習西方，哪管是西方的垃圾也同樣價值不菲，這是民族靈魂的喪失，是民族精、氣、神的喪失，因此我們更加要守護住這個民族靈魂的居所。 

我們的審美觀不需要西方評判

馮柯認為，中國畫作為一個古老的畫種存在著一定的弊病，一個古老的畫種不應該僅僅圍繞一類題材，只做山水花草，繼承沒有錯，但是作為一門藝術更重要的應該是在繼承的基礎上有所發(fā)展。他說：“我們的文明度很燦爛，但是我們的繪畫卻在退步，畫家們不再睜開雙眼看當下的生活，只是一味的繼承，在繼承中失去了自我。”馮柯也曾經(jīng)迷失過，他試圖去“繼承”西方畫，是胡同這個生他養(yǎng)他的地方讓他得到了新生。“我的祖上生活在這里，我出生在這里，是胡同將我養(yǎng)大的，閉著眼睛我都能清晰的呈現(xiàn)出老北京胡同的每一條街道、一草一木、一磚一瓦。它在我的心里，因此我才有資格去表現(xiàn)它。”

“對于80后、90后而言，他們根本不知道什么是胡同，胡同又意味著什么，他們無法讀懂胡同，在他們的面前胡同是孤獨的。我畫胡同是想給后人一個交代，告訴他們在這座城市中曾經(jīng)存在著如此美妙的東西，它叫胡同。一個人民藝術家，能夠為人民做點事情才是最高尚的藝術家，我將一直為這個而努力下去。”馮柯說。

馮柯經(jīng)?；厝廪k展，將老北京的胡同，將中國的傳統(tǒng)文化傳達給西方，但是有的西方人無法理解他的作品，認為他并沒有完成自己的畫作，認為中國畫的留白并不合適。對此馮柯認為，“我們幾千年的文明度，需要一個三五百年的民族來評價我們的審美標準嗎？如果是那樣的話，我們活的是否過于自卑呢？我們要用自己的筆墨紙硯，用自己的作品去告訴西方，這是我們的審美標準，這是我們這個民族的魂。”

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