繪素澡心——王小椿中國畫作品展

2015-10-30 17:21:56 來源：中國文物網(wǎng) 已瀏覽次

所謂“宋人丘壑，元人筆墨”，乃是古人區(qū)分中國古代繪畫的時代風(fēng)格時所常用的習(xí)用語……

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展覽海報

【展覽名稱】：繪素澡心——王小椿中國畫作品展

【學(xué)術(shù)主持】：陳松長

【策展人】：韓猛

【展覽城市】：湖南—長沙

【開幕時間】：2015年11月8日上午10點

【展覽日期】：2015年11月8日-11月27日

【展覽地點】：中國書院博物館

【主辦單位】：岳麓書院

【承辦單位】：中國書院博物館

【協(xié)辦單位】：德威資本，如果藝術(shù)

【地址】：長沙市岳麓區(qū)麓山路273號岳麓書院內(nèi)

【媒體支持】：人民網(wǎng)、新華網(wǎng)、光明網(wǎng)、新浪、搜狐、網(wǎng)易、騰訊、鳳凰、大公網(wǎng)、中國國家畫廊網(wǎng)、月雅書畫網(wǎng)、書畫頻道、人民美術(shù)網(wǎng)、雅昌網(wǎng)、中國美術(shù)報、99藝術(shù)網(wǎng)、中國美術(shù)家網(wǎng)、中國藝術(shù)新聞網(wǎng)、中國藝術(shù)品投資門戶網(wǎng)、榮寶齋在線、人民藝術(shù)網(wǎng)、中國文物網(wǎng)

王小椿，又名王曉春別署溪廬，祖籍江蘇邳州，1979年出生于黑龍江省尚志市，1998年于西安美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，2003年畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，曾任教于南工院藝術(shù)系，現(xiàn)居北京，獨立藝術(shù)家，美術(shù)作品曾被國家級核心期刊《美術(shù)觀察》專門介紹（2004年第三期），作品入選建軍85周年全國美展并獲優(yōu)秀獎（最高獎），2012.7 中國美術(shù)館作品入選首屆《朝圣敦煌》全國美術(shù)作品展并獲優(yōu)秀獎，2013.9 敦煌美術(shù)館。

宋人丘壑元人筆墨 —— 王小椿中國畫作品印象記

文/ 陳松長（湖南大學(xué)岳麓書院副院長，博士生導(dǎo)師）

所謂“宋人丘壑，元人筆墨”，乃是古人區(qū)分中國古代繪畫的時代風(fēng)格時所常用的習(xí)用語，意思是宋代的山水畫以丘壑之壯觀見長，所謂“大山堂堂”，是其畫風(fēng)的形象描繪；而元代的山水畫則以筆墨取勝，所謂“逸筆草草”，是其畫風(fēng)的經(jīng)典寫照。我這里之所以將這兩種風(fēng)格截然不同的評語放在一起來作標題，是因為小椿的中國畫作品中，既有“宋人丘壑”的氣象，又有“元人筆墨”的情致，總給人一種濃郁的宋元山水畫的視覺沖擊。

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聽瀑圖紙本 36X24cm 2011

宋元山水畫給人的最大印象，也許就是有古人所特別強調(diào)的一種“云煙之氣”，即以云煙之縹緲朦朧來表現(xiàn)山水中特有的蒼茫野趣和自然情懷。宋代米芾曾說：“山水有無窮之趣，尤是煙云霧景為佳?！保ā懂嬍贰罚┒?、郭思父子的《林泉高致》中也說：“山無煙云，如春無花草。山無云則不秀，無水則不媚?！?/p>

小椿的山水畫，可以說是相當(dāng)準確地把握住了這個宋元山水畫的關(guān)鍵，故他所創(chuàng)作的山水畫，無論是數(shù)米長卷還是斗方小品，無不充盈著這種“云煙之氣”。如其2012年所創(chuàng)作的《山雨瑣清秋》圖，他自己在題記中就說是“擬宋人筆意作秋山云霧之趣”。畫中云煙繚繞，與山巒林木、水草屋舍渾然一體，其意趣和筆墨可以說是直追黃公望的《富春山居圖》。

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歸棹圖紙本 21X21cm 2015

古人說，畫為心聲，小椿的山水畫多取宋元人筆意，其構(gòu)思布局既來源于生活觀察所得，也直接源自宋元人的經(jīng)營取舍，雖多取一丘一壑，但其表現(xiàn)的主旨總是圍繞著一個文人，或者說一個讀書人的心結(jié)展開，其所繪的山水畫中，不是溪山讀書，就是清江舟讀，不是漁舟訪友，就是寒夜拂琴，可以說全是一種讀書人對山泉林下讀書生活的向往，這種畫面的反復(fù)呈現(xiàn)，顯然是作者心聲的一種藝術(shù)表現(xiàn)，這種心性的表達和藝術(shù)的追求無疑給時下城市的喧囂輸入了一種讓人安靜的清涼。

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暢春圖紙本 23X18.5cm 2015

小椿不僅在山水畫方面善用宋人筆意，而且在人物畫創(chuàng)作方面，也直承唐宋人的筆意和趣味。其所畫的白描人物，基本不需背景點綴，而是以精準的線條和獨特的造型來表現(xiàn)特定的人物和主題，如他2012年所畫的《蛙趣圖》就是代表作之一。畫中人物的神態(tài)、步履、服飾和所攜帶的道具等，都很容易讓人聯(lián)想到宋代李嵩的《市擔(dān)嬰戲圖》，但稍加比較，就發(fā)現(xiàn)兩者的構(gòu)圖取景和情趣的表達又完全不同。

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蛙趣圖紙本 40X30cm 2011

在小椿的筆下，這位肩扛條帚、腰系畚箕的老者顯然不是《市擔(dān)嬰戲圖》中的市擔(dān)者，而應(yīng)是一位給家里的小孫子買了撥浪鼓的老爺子，他在經(jīng)過一天的勞累后，用微薄的所得給家里的小孫子買了一個手搖撥浪鼓，自得其樂地搖著撥浪鼓往家走，其神態(tài)和那搖得正歡的撥浪鼓讓籮筐中的青蛙都睜大了眼睛，仿佛在說，這東西多好玩，給我多好呀。畫的題目雖說是《蛙趣》，其實是“娃趣”，也就是童趣，但這童趣的表現(xiàn)卻是如此獨具匠心，耐人尋味。

古人在品鑒繪畫藝術(shù)的優(yōu)劣和格調(diào)時，常用“品級”來區(qū)分，張彥遠的《歷代名畫記》中就有三品九級之品評。元代的夏文彥在《圖繪寶鑒》中更指出：“氣韻生動，出于天成，人莫能窺其巧者謂之神品。筆墨超絕，傳染得宜，意趣有余者，謂之妙品。得其形似，不失規(guī)矩者，謂之能品?！贝蠹抑?，這里所說的“神、妙、能”品，都已是繪畫藝術(shù)中的上乘之作，用以衡量小椿的繪畫藝術(shù)，平心而論，雖尚沒達到“神品”的境界，但稱之為“妙品”，應(yīng)該也不是溢美之詞。

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觀音大士像紙本 48.5X38cm 2011

小椿祖籍江蘇邳州，但出生于黑龍江尚志市；1998年進修于西安美術(shù)學(xué)院，2003年畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院；原來曾任教于南工院藝術(shù)系，現(xiàn)在北京宋莊潛心從事繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作。這簡歷非常有意思，無論是其祖籍出生地還是其所研修的學(xué)校和創(chuàng)作地，都是一個在南方，一個在北方，也許正是這種南北的地域差異，成就了小椿所特具的南北兼融的秉性和氣質(zhì)。

初識小椿，他是那種豪爽灑脫的北方人形象，喝酒爽快，笑聲爽朗；稍加交往，發(fā)覺他更有南方人的溫婉細致，待人誠懇厚道，處事周全細致，給人一種特靠譜的印象。我想，小椿能有今天在繪畫藝術(shù)上的成就，也許在很大程度上得益于這種秉性和氣質(zhì)。

小椿的中國畫創(chuàng)作取法高古，這種從宋元筆意中尋找靈感的藝術(shù)創(chuàng)作之路也許與當(dāng)下中國畫壇的時風(fēng)有些距離，但我相信，浸淫于古人筆墨中的藝術(shù)創(chuàng)作，必將有流行畫風(fēng)不可比擬的長久生命力，其藝術(shù)成就的未來也將是最值得期待的，至少我一直這么認為。

2015年8月30日記于長沙斯是齋

【作品欣賞】：

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