馬萬國

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馬萬國作品

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? ? ? 由中國美術(shù)家協(xié)會藝術(shù)委員會、中國藝術(shù)報社、山東省美術(shù)家協(xié)會、中國作家協(xié)會詩刊社共同主辦的“昆侖情 中國夢——馬萬國中國畫作品展”將于 8月28日至9月9日在中國美術(shù)館2、4、6號廳舉行。本次展覽將展出著名畫家馬萬國先生近年來精心創(chuàng)作的139幅表現(xiàn)昆侖山自然之美、精神之美的精品力作。

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? ? ? 著名畫家馬萬國藝名抱海，1961年生于山東淄博，1993年就讀于中央美術(shù)學(xué)院國畫系，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，居北京。作品曾多次入選中國美術(shù)家協(xié)會等組織的全國性大展并獲獎，著有《波瀾壯闊的山水畫》教材叢書，多幅作品被國家級紀(jì)念館、博物館等單位收藏，曾獲中華慈善總會授予的“中華慈善美術(shù)家”稱號。

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? ? ? 20年前的1994年，初出茅廬的馬萬國就在中國美術(shù)館成功舉辦了馬萬國中國畫展，展現(xiàn)了自己的不凡才華，讓人刮目相看。20年后的今天，已經(jīng)蜚聲畫壇的馬萬國又一次將自己的作品呈現(xiàn)在中國美術(shù)館。這次展覽之所以將主題確定為“昆侖情 中國夢”，是因為這些作品均為畫家深入昆侖山寫生創(chuàng)作而成，是他臥薪嘗膽般舉頭望昆侖、低頭思筆墨地寫生而成，可以說，沒有這些年的依花傍草、爬冰臥雪的體驗，就不會有他筆下一系列的有形有意、有韻有境的昆山系列作品。

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? ? ? 昆侖山被尊為萬山之祖、中華龍脈，在《山海經(jīng)》等古代典籍中“昆侖”是富有神話傳說色彩的神山，曾引起歷代詩人的吟詠贊嘆。毛澤東的革命浪漫主義詞作《念奴嬌·昆侖》，意境壯闊，想象奇?zhèn)ィ恢北粡V大詩詞愛好者傳誦，也激發(fā)了畫家馬萬國創(chuàng)作昆侖系列山水畫的靈感。2001年，馬萬國初次踏訪昆侖山，頓時被昆侖山那種高寒渾莽的壯麗景色征服，親身領(lǐng)略了毛澤東詞的博大意境，從此開始了他長達(dá)十幾年的昆侖系列創(chuàng)作之旅。走進(jìn)昆侖寫生、創(chuàng)作對馬萬國來說是心靈凈化、精神陶冶，他在《走進(jìn)昆侖創(chuàng)作有感》中寫道：“深入昆侖，仰觀俯視，甚感宇宙之宏大，歷史之悠遠(yuǎn)。我逐漸被它那茫茫無際的視野、荒涼遼闊的景色和遮天蔽日的氣勢所折服。蒸騰的雪山，飛動的亂云，轟鳴的河流，還有寥落的人煙……這天人合一的境界，令我心潮澎湃、神思泉涌?！?/p>

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? ? ? 馬萬國的昆侖系列作品得到了美術(shù)界專家學(xué)者的高度評價。中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師、中華書畫家雜志社總編輯王鏞認(rèn)為，馬萬國的昆侖系列作品，以毛澤東詞《念奴嬌·昆侖》的意境作為自己追求的大境界，同時他多次深入青藏高原昆侖山區(qū)實地寫生，把浪漫詩意與真實山水結(jié)合起來，運用大氣勢、大筆墨抒發(fā)自己豪壯的激情，創(chuàng)造了“莽昆侖”的雄渾意象，在當(dāng)代中國山水畫中開拓出一片新的天地。中國藝術(shù)報社社長、中國文聯(lián)文藝資源中心主任向云駒表示，構(gòu)圖昆侖，描摹冰坂，書寫這別樣的山河，不僅要筆墨，而且要有徐霞客一樣的山川胸襟和腳力，更需耐得住寂寞，忍得住缺氧，受得了艱難困苦。這已經(jīng)超出了對一個畫家的要求。馬萬國是得昆侖神啟的畫家，堪為昆侖入畫第一人。

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? ? ? 馬萬國以“昆侖”系列為主題的山水畫作品，追尋的是西部山水特有的生命潛能和精神意識，以體現(xiàn)出大氣磅礴與慷慨悲歌的粗獷與沉厚。著名美術(shù)評論家徐恩存近年來一直關(guān)注馬萬國的昆侖系列作品創(chuàng)作，在他看來，馬萬國以浪漫的手法與色彩，以個人的獨特理解，把客觀的西部昆侖山脈的神秘、巍峨與壯偉轉(zhuǎn)換為藝術(shù)的昆侖，這是個性風(fēng)骨的表達(dá)，強(qiáng)悍氣度的抒寫，又是浪漫情懷的坦露，并以單純的筆墨和團(tuán)塊式結(jié)構(gòu)的文本建構(gòu)，昭示了畫家及其藝術(shù)的幻想天性、浪漫精神和感性特征。

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? ? ? 馬萬國的昆侖系列作品突出了昆侖神韻化、詩意化的境界，它體現(xiàn)著畫家的詩意想象，詩情的融入，使馬萬國的意境成為作品的靈魂。中國美協(xié)理事、中國文聯(lián)美術(shù)藝術(shù)中心主任丁杰則認(rèn)為，馬萬國在展現(xiàn)昆侖的巍峨挺拔、神情凝重的藝術(shù)氣魄的同時，也以昆侖的物象接續(xù)了五代北宋荊浩、關(guān)仝、李成、范寬的雄渾壯美的風(fēng)格，亦暗合了宋元的審美特征——展現(xiàn)自然物象、追求審美張力、體現(xiàn)詩境之美。

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? ? ? 黃賓虹山水有所謂“黑賓虹”與“白賓虹”之分，馬萬國筆下的“莽昆侖”也包括“黑昆侖”與“白昆侖”。王鏞認(rèn)為，馬萬國創(chuàng)作多年的“黑昆侖”以粗筆濃墨為主，略施色彩。那些放筆橫掃皴擦的肌理和大面積渲染的水墨，以及留白或飛白的局部，烘托出“莽昆侖”莽莽蒼蒼的質(zhì)感和氣勢，而濃重幽暗的墨色增加了“莽昆侖”沉雄神秘的氛圍。不過，長年積雪的“莽昆侖”不止“黑昆侖”一種風(fēng)貌，更多時候是以“白昆侖”的面貌呈現(xiàn)。毛澤東詞“飛起玉龍三百萬，攪得周天寒徹”，寫的就是“昆侖各脈之雪，積世不滅，登高望遠(yuǎn)，白龍萬千，縱橫飛舞”的“白昆侖”的意象。馬萬國一直在嘗試創(chuàng)作“白昆侖”。因為相對缺少筆墨發(fā)揮的余地，“白昆侖”比“黑昆侖”更難畫，但畫家巧妙利用大面積留白或飛白的大筆墨揮灑和背景渲染，畫出了銀裝素裹的“白昆侖”猶如“白龍萬千，縱橫飛舞”的神奇圣潔的景色，更加多側(cè)面地表現(xiàn)了“莽昆侖”的雄渾意象。