輕風(fēng)景——?jiǎng)⑹澜∮彤嬜髌氛?/h1>
2014-04-23 17:43:45 作者：郝立勛 來(lái)源：人民藝術(shù)網(wǎng) 已瀏覽次
在很多人的眼里，藝術(shù)是很輕松好玩的事情，他們認(rèn)為搞藝術(shù)的人天天過(guò)得很輕松，很快樂，其實(shí)現(xiàn)實(shí)中的藝術(shù)家卻很少有真正有能夠達(dá)到這種狀態(tài)的。尤其是隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)以及藝術(shù)市場(chǎng)的火爆，藝術(shù)家受到的誘惑和困擾越來(lái)越多。
展覽名稱：輕風(fēng)景——?jiǎng)⑹澜∮彤嬜髌氛?/p>
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策 展 人：郝立勛
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藝 術(shù) 家：劉世健
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開幕時(shí)間：2014年4月26日 下午三點(diǎn)
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展期時(shí)間：2014年4月26日—4月30日
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展覽地點(diǎn)：北京西城區(qū)琉璃廠東街寶翠齋畫廊
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展覽前言：
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“輕”的態(tài)度
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在很多人的眼里，藝術(shù)是很輕松好玩的事情，他們認(rèn)為搞藝術(shù)的人天天過(guò)得很輕松，很快樂，其實(shí)現(xiàn)實(shí)中的藝術(shù)家卻很少有真正有能夠達(dá)到這種狀態(tài)的。尤其是隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)以及藝術(shù)市場(chǎng)的火爆，藝術(shù)家受到的誘惑和困擾越來(lái)越多。市場(chǎng)的誘惑和學(xué)術(shù)的困擾成為了很多藝術(shù)家的苦惱，很多藝術(shù)家背負(fù)的思想和物質(zhì)包袱也越來(lái)越重。這種狀態(tài)下的藝術(shù)創(chuàng)作也開始變得游離了藝術(shù)的本源。這時(shí)候的藝術(shù)對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)不再是一種審美的愉悅，而是一個(gè)很重的枷鎖。這個(gè)時(shí)候我們更需要一種“輕”的態(tài)度!
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“輕”的藝術(shù)態(tài)度是相對(duì)于當(dāng)今藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)市場(chǎng)中的亂象而言的?，F(xiàn)在的藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)市場(chǎng)充斥了太多的雜質(zhì)，既有精神的又有物質(zhì)的。藝術(shù)不再是純粹的藝術(shù)了，而是成了被某種欲念控制的幌子，是一種偽藝術(shù)。藝術(shù)發(fā)展到今天的確是面臨著很多的問(wèn)題，繼承與創(chuàng)新、傳統(tǒng)與當(dāng)代、資本與學(xué)術(shù)，市場(chǎng)與審美構(gòu)成了一個(gè)渾沌的多元空間，各種的力量糾結(jié)抗?fàn)幵谝黄穑纬闪艘粋€(gè)膠著的狀態(tài)。藝術(shù)家劉世健很敏銳的看到了藝術(shù)和自己的創(chuàng)作面臨的這些問(wèn)題，他開始逐漸的消解掉自己創(chuàng)作時(shí)的很多想法和元素，將對(duì)藝術(shù)的追求簡(jiǎn)約化，不再追求更多的繁文縟節(jié)，而是完全放開自己的思維和身體，回歸自然化的一種狀態(tài)。他最近的風(fēng)景作品我們能夠看到很多自然輕松的情緒在里面，他將大自然的隨性與自己的心靈歸于一種方向，我把他這種藝術(shù)的狀態(tài)和風(fēng)景的繪畫稱作為“輕風(fēng)景”，風(fēng)景是藝術(shù)表達(dá)的一個(gè)形式和載體，重要的不是風(fēng)景，而是“輕”的態(tài)度。
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責(zé)任編輯：曹紅梅
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在很多人的眼里，藝術(shù)是很輕松好玩的事情，他們認(rèn)為搞藝術(shù)的人天天過(guò)得很輕松，很快樂，其實(shí)現(xiàn)實(shí)中的藝術(shù)家卻很少有真正有能夠達(dá)到這種狀態(tài)的。尤其是隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)以及藝術(shù)市場(chǎng)的火爆，藝術(shù)家受到的誘惑和困擾越來(lái)越多。
展覽名稱：輕風(fēng)景——?jiǎng)⑹澜∮彤嬜髌氛?/p>
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策 展 人：郝立勛
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藝 術(shù) 家：劉世健
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開幕時(shí)間：2014年4月26日 下午三點(diǎn)
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展期時(shí)間：2014年4月26日—4月30日
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展覽地點(diǎn)：北京西城區(qū)琉璃廠東街寶翠齋畫廊
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展覽前言：
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“輕”的態(tài)度
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在很多人的眼里，藝術(shù)是很輕松好玩的事情，他們認(rèn)為搞藝術(shù)的人天天過(guò)得很輕松，很快樂，其實(shí)現(xiàn)實(shí)中的藝術(shù)家卻很少有真正有能夠達(dá)到這種狀態(tài)的。尤其是隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)以及藝術(shù)市場(chǎng)的火爆，藝術(shù)家受到的誘惑和困擾越來(lái)越多。市場(chǎng)的誘惑和學(xué)術(shù)的困擾成為了很多藝術(shù)家的苦惱，很多藝術(shù)家背負(fù)的思想和物質(zhì)包袱也越來(lái)越重。這種狀態(tài)下的藝術(shù)創(chuàng)作也開始變得游離了藝術(shù)的本源。這時(shí)候的藝術(shù)對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)不再是一種審美的愉悅，而是一個(gè)很重的枷鎖。這個(gè)時(shí)候我們更需要一種“輕”的態(tài)度!
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“輕”的藝術(shù)態(tài)度是相對(duì)于當(dāng)今藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)市場(chǎng)中的亂象而言的?，F(xiàn)在的藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)市場(chǎng)充斥了太多的雜質(zhì)，既有精神的又有物質(zhì)的。藝術(shù)不再是純粹的藝術(shù)了，而是成了被某種欲念控制的幌子，是一種偽藝術(shù)。藝術(shù)發(fā)展到今天的確是面臨著很多的問(wèn)題，繼承與創(chuàng)新、傳統(tǒng)與當(dāng)代、資本與學(xué)術(shù)，市場(chǎng)與審美構(gòu)成了一個(gè)渾沌的多元空間，各種的力量糾結(jié)抗?fàn)幵谝黄穑纬闪艘粋€(gè)膠著的狀態(tài)。藝術(shù)家劉世健很敏銳的看到了藝術(shù)和自己的創(chuàng)作面臨的這些問(wèn)題，他開始逐漸的消解掉自己創(chuàng)作時(shí)的很多想法和元素，將對(duì)藝術(shù)的追求簡(jiǎn)約化，不再追求更多的繁文縟節(jié)，而是完全放開自己的思維和身體，回歸自然化的一種狀態(tài)。他最近的風(fēng)景作品我們能夠看到很多自然輕松的情緒在里面，他將大自然的隨性與自己的心靈歸于一種方向，我把他這種藝術(shù)的狀態(tài)和風(fēng)景的繪畫稱作為“輕風(fēng)景”，風(fēng)景是藝術(shù)表達(dá)的一個(gè)形式和載體，重要的不是風(fēng)景，而是“輕”的態(tài)度。
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