陳之佛致力于工筆花鳥創(chuàng)作主要集中在他生命后期的20余年間，自上世紀(jì)30年代末到去世，他先后創(chuàng)作了500余幅工筆花鳥畫精品。這批作品究竟散佚何處，有些可能已成為永遠(yuǎn)的秘密。陳之佛大部分工筆花鳥畫作品的收藏信息不明確，使我們今天對陳之佛的繪畫藝術(shù)很難有全面、整體的認(rèn)識，令人惋惜。即使如此，陳之佛仍然有100余幅工筆花鳥畫精品被收藏在公私收藏機(jī)構(gòu)，為人們所熟悉，用于展覽和研究，從中可以了解陳之佛繪畫的基本概貌。

　　早期作品流散與收藏

　　陳之佛在抗戰(zhàn)后期的1942年、1944年、1945年在重慶和四川曾先后分別舉辦了3次個(gè)人工筆花鳥畫展覽，共售出作品300余幅，以后又陸續(xù)售出不少工筆花鳥畫作品。這是陳之佛繪畫作品建國前的主要流散形式。新中國建國前陳之佛參加的繪畫展覽主要有：1934年，署名雪翁的工筆花鳥畫作品參加第2屆中國美術(shù)會展覽；1935年參加中國美術(shù)會第2、第3屆美展；1936年參加第3、第4、第5屆中國美術(shù)會美展；1937年參加第2屆全國美展，并送英國展出；1942年舉辦第1次個(gè)人花鳥畫展；1944年作品參加全國美展；1944年參加鷹社詩書畫展，參加人員有齊白石、何香凝、徐悲鴻、呂鳳子等；1944年在重慶舉辦第2次個(gè)人花鳥畫展覽；1945年在成都舉辦第3次個(gè)人花鳥畫展；1946年，徐悲鴻、陳之佛、呂斯百、傅抱石、秦宣夫聯(lián)合展覽，展出作品54件；通過這些展覽，在近10年的時(shí)間內(nèi)，陳之佛的大多數(shù)作品陸續(xù)流入社會，成為一些收藏家和愛好者手中的藏品。另外，陳之佛的繪畫作品也通過贈(zèng)送的形式為他的一些朋友和學(xué)生所擁有、收藏，這是陳之佛繪畫作品流散的另一個(gè)主要的方式。

　　1949年前陳之佛通過展覽會的形式售出的繪畫作品，究竟是何人購藏，絕大部分無從得知了，也很難確知絕大部分作品收藏的時(shí)間、地點(diǎn)以及流傳的經(jīng)過。陳之佛早年舉辦畫展的展覽目錄由于戰(zhàn)亂和社會其他原因，也早已不存，這都為人們了解他更多的繪畫信息帶來很大的困難。到目前為止，只有部分作品由于是作者自藏的作品，始終放在自己身邊，或者是贈(zèng)與學(xué)生或朋友的贈(zèng)品，有線索可查，才有不少收藏的線索為人們確知，彌補(bǔ)了文獻(xiàn)記錄的不足。

　　陳之佛1949年前工筆花鳥畫的創(chuàng)作，不是出于經(jīng)濟(jì)上的考慮，而是依據(jù)自己對工筆花鳥畫的愛好和研究的需要而進(jìn)行創(chuàng)作的。由于物價(jià)飛漲，民生凋敝，陳之佛個(gè)人的收入無力養(yǎng)活家人，同時(shí)他在擔(dān)任國立藝術(shù)?？茖W(xué)校校長期間，多方籌款致力于學(xué)校建設(shè)和正常的教學(xué)周轉(zhuǎn)，以致于背負(fù)了一身債務(wù)，所以不得已將自己的作品向外出售。1949年后，隨著國家文化政策、經(jīng)濟(jì)政策的巨大轉(zhuǎn)變，陳之佛才結(jié)束了被迫賣畫生涯，心情舒暢，辛勤作畫，為后人留下了200余幅工筆花鳥畫精品。這批作品沒有散佚到社會上去，最后成為一些公私收藏機(jī)構(gòu)的專有藏品，為人們系統(tǒng)地理解、研究陳之佛繪畫的藝術(shù)提供了重要的資料。

　　解放后作品的去向

　　新中國成立后，陳之佛的作品曾經(jīng)先后多次參加國家、江蘇省舉辦的有關(guān)綜合性展覽，并赴海外展出。此一時(shí)期舉辦展覽，主要是為了宣傳和研究工筆花鳥畫藝術(shù)的需要而舉辦的展覽，通過展覽銷售作品變得非常次要，甚至不可能。這一時(shí)期他的作品主要是通過贈(zèng)送的方式流散出去的，但通過展覽的方式，也有一些作品被一些相關(guān)機(jī)構(gòu)、收藏機(jī)構(gòu)和私人收藏，這是新中國后陳之佛作品流散的一個(gè)基本方式。此一時(shí)期陳之佛參加的主要繪畫展覽有：1950年南京市春節(jié)美展；1950年南京市第1屆美展；1951年南京市第2屆美展；1953年北京第1屆全國國畫展；1958年波蘭、匈牙利中國畫展、蘇聯(lián)社會主義國家造型藝術(shù)展覽；1959年江蘇省國畫展；1960年中國美協(xié)江蘇分會和江蘇省美術(shù)館聯(lián)合舉辦陳之佛花鳥畫展覽，展出作品80件；1961年江蘇美術(shù)展覽等。

　　新中國后，陳之佛曾創(chuàng)作了200余幅工筆花鳥畫作品，由于創(chuàng)作的時(shí)間距離現(xiàn)在相對比較近，因而許多作品基本上可以確知收藏的下落和收藏者的名單。南京博物院、江蘇省美術(shù)館、西安美術(shù)學(xué)院、南京師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院、廣州美術(shù)館等均有陳之佛作品的收藏。尤其南京博物院的收藏最為系統(tǒng)而集中，成為陳之佛繪畫研究、展覽的重要基地。

　　收藏作品的藏家機(jī)構(gòu)

　　上世紀(jì)40年代以來，確知收藏陳之佛工筆花鳥畫的單位主要有：原中華民國教育部曾經(jīng)收藏1幅；1954年河南省文聯(lián)收藏《茶花綬帶》1幅；1954年四川成都杜甫草堂收藏《沙暖睡鴛鴦》1幅；南京師范大學(xué)8幅；中國美術(shù)館收藏《櫻花小鳥》等6幅；中國郵政公司收藏6幅；徐州博物館收藏1幅；安徽省博物館收藏1幅；遼寧省博物館收藏2幅；江蘇省美術(shù)館收藏3幅；廣州美術(shù)館收藏《群雀圖》1幅；西安美術(shù)學(xué)院收藏《梅雀圖》1幅；陳之佛故居4幅；南京博物院91幅。收藏陳之佛作品的個(gè)人主要有：蔡弘道2幅；劉崑水1幅；石允文1幅；周紹淼、烏密鳳2幅；張克威2幅；孫仲山2幅；吳朗西2幅；宮維楨1幅；馬澤人1幅；岑其2幅；浙江慈溪陳之佛親戚4幅；陳之佛夫人原藏2幅；陳家樨6幅；陳嗣雪5幅；陳家玄4幅；陳修范4幅；陳家宇5幅。海外收藏陳之佛作品的國家、單位主要有：大英博物館1幅；波蘭中國大使館4幅；匈牙利中國大使館4幅。有關(guān)拍賣會出現(xiàn)的陳之佛繪畫作品有：北京榮寶齋藝術(shù)品拍賣公司曾拍出1947年作品一幅，款署“延荔女史雅鑒。36年歲首于白下，雪翁”。

　　這是目前所發(fā)現(xiàn)的陳之佛工筆花鳥畫的部分流散、收藏文獻(xiàn)資料，尚不包括國外一些收藏家的收藏。另外，陳之佛本人不僅進(jìn)行工筆花鳥畫創(chuàng)作，還購買、收藏了一些繪畫名家的作品。建國前每逢繪畫界的朋友舉辦畫展，他總要購買一幅收藏，以作為對畫展的支持。同時(shí)，也有一些繪畫界的朋友不時(shí)向他贈(zèng)送繪畫作品以表達(dá)彼此的友誼。這樣，也有一些作品成為陳之佛自己的收藏。如1945年是陳之佛50壽誕，文化界、藝術(shù)界的一些朋友呂鳳子、徐悲鴻、陳樹人、呂斯百、趙少昂、張書旗、黃君璧、傅抱石等人為他慶壽，并作畫祝壽，具有象征友誼的這批名家手筆便成為他收藏的組成部分。日積月累，陳之佛收藏了為數(shù)不菲的藏品，同他留存在手中的自己創(chuàng)作的工筆花鳥畫作品，構(gòu)成了較為完善的個(gè)人收藏系列。1956年即以他的這批收藏為主，在南京舉辦了“陳之佛收藏近代名家作品展”。

　　入藏南博的工筆花鳥畫

　　南京博物院接受陳氏家族捐贈(zèng)的陳之佛作品共有91幅，這是陳之佛繪畫作品最為集中而系統(tǒng)的收藏，約占陳之佛一生創(chuàng)作作品的1/6左右，涵蓋了不同時(shí)期的創(chuàng)作。上世紀(jì)40年代，郭沫若題跋“自有驚雷籠宇內(nèi)，誰從淵默見機(jī)先”的《梅花宿鳥》；傅抱石題跋“雪個(gè)已矣甌香死，300年來或在斯”的《寒梅小鳥》等早期著名作品都被收藏在南京博物院；晚年創(chuàng)作于1959年的國慶10周年獻(xiàn)禮精品《松齡鶴壽》；1960年的《和平之春》巨幅作品，也是南京博物院收藏的著名繪畫珍品。

　　陳之佛的繪畫作品入藏南京博物院，經(jīng)歷了一個(gè)大致的時(shí)間過程，具體如下：1973年，江蘇省委書記彭沖同志恢復(fù)工作后指示，將陳家所藏陳之佛花鳥畫精品101幅及藏畫送來南京博物院，暫存南京博物院保管；1989年，南京博物院根據(jù)上級精神，歸還陳之佛家屬陳之佛藏畫，并將101幅陳之佛作品取回（其中10幅作為家人紀(jì)念，余皆暫存南京博物院）；1996年陳之佛百歲誕辰之際，陳之佛家人將遺作91幅捐獻(xiàn)國家；1998年，江蘇省南京博物院藝術(shù)陳列館落成開館，陳之佛夫人胡筠華將陳之佛作品91幅永久捐贈(zèng)南京博物院收藏；1998年，舉辦“畫壇巨匠，一代師表—陳之佛藝術(shù)館開館典禮暨陳之佛先生作品捐獻(xiàn)”儀式，江蘇省政府金忠青副省長出席典禮儀式，陳之佛家人專程從臺灣、北京、上海等地赴寧參加典禮儀式；1998年以后，南京博物院“陳之佛紀(jì)念館”開始長期不定期地展示南京博物院藏陳之佛繪畫作品。

　　上世紀(jì)70年代以來，南京博物院所藏陳之佛作品參加的有關(guān)重要展覽有：1977年紀(jì)念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表35周年·1942-1977江蘇美術(shù)作品展，展出作品有《月季白雞》、《榴花芭蕉》、《榴花小鳥》、《梅鶴迎春》；1978年4月5日，與江蘇省國畫院聯(lián)合舉辦“江蘇省國畫院已故畫家作品展覽”，展出傅抱石、陳之佛、余彤甫等10位畫師作品175件；1984年在美、英、法舉辦“吳昌碩、黃賓虹、徐悲鴻、陳之佛、潘天壽五人畫展”，其中陳之佛南京博物院藏品20幅參加展覽；1986年江蘇省教委、江蘇省文化廳、南京師范大學(xué)、南京藝術(shù)學(xué)院、南京博物院、美協(xié)江蘇分會、江蘇省美術(shù)館聯(lián)合舉辦“陳之佛遺作展”；1996年，江蘇省美協(xié)、江蘇省花鳥畫研究會、江蘇省美術(shù)館聯(lián)合主辦“紀(jì)念陳之佛誕辰100周年江蘇省花鳥畫展”；1998年舉辦“畫壇巨匠，一代師表—陳之佛藝術(shù)館開館典禮暨陳之佛先生作品展覽”；2000舉辦年“院藏陳之佛花鳥畫展”；2005年南京博物院在青島舉辦“陳之佛繪畫精品展”。南京博物院系統(tǒng)而完善的收藏，日益成為研究陳之佛繪畫的重要材料，在宣傳、研究陳之佛的繪畫藝術(shù)方面起到了不可替代的重要作用。

　　作品收藏研究的意義

　　陳之佛傳世的繪畫作品，上世紀(jì)40年代以后的作品比較常見，其風(fēng)格也為人們所熟悉。陳之佛早期的作品雖然并不多見，但這一時(shí)期的作品對于了解陳之佛的畫風(fēng)演變、繪畫思想的形成，都具有特殊的意義，值得引起高度重視。目前所能見到的比較早的作品有西安美術(shù)學(xué)院所藏，創(chuàng)作于1935年的《梅雀圖》，這是一幅工整的工筆花鳥畫作品，雖然獨(dú)特個(gè)人的風(fēng)格還不是非常成熟，但后來繪畫的一些風(fēng)格特征已經(jīng)基本呈現(xiàn)出來，從這一件早期的繪畫作品上，可以看到陳之佛以后繪畫風(fēng)格的早期雛形；作于1938年的《野薔薇》、《秋趣》，則是陳之佛的寫意花鳥畫，從這一早期作品亦可以看出陳之佛后來工筆花鳥畫中呈現(xiàn)出來的寫意成分。

　　陳之佛如果沒有早期寫意基礎(chǔ)，便不可能有后來工筆與寫意的成功組合。正是長期繪畫實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的不斷積累與突變，才有陳之佛典型繪畫特征的形成。因而，只有盡可能掌握陳之佛不同時(shí)期的繪畫作品，對不同時(shí)期的繪畫藏品進(jìn)行比較研究，才有可能對陳之佛的繪畫思想、繪畫風(fēng)格、畫風(fēng)的演變以及所取得的繪畫成就、文化內(nèi)涵等有著清晰的認(rèn)識。尤其熟悉、理解、把握早期作品與后來繪畫作品的關(guān)系，對于深入展開比較研究，至為重要。

　　陳之佛的工筆花鳥畫作品上留有不少文化名人的墨跡題跋，這也是陳之佛繪畫收藏研究的重要基礎(chǔ)資料。郭沫若、陳樹人、汪東、沈尹默、方東美、孔德成、柯璜、傅抱石等人等都曾在繪畫上寫下題跋，作為著名的文學(xué)家、畫家、哲學(xué)家，他們的題跋深化了陳之佛工筆花鳥畫的畫面內(nèi)容，同陳之佛個(gè)人的題跋一起成為畫面的有機(jī)組成部分?？隙岁愔鸸すP花鳥畫的性質(zhì)、價(jià)值和意義，即使在今天看來，這也是中肯、貼切的評論。如果沒有文化人士的鑒賞題跋，沒有收藏家們的輾轉(zhuǎn)收藏，也許我們今天很難在原作上體驗(yàn)到這些深邃的繪畫意境和文化氣息的存在，而展開陳之佛繪畫作品流散、收藏的研究，應(yīng)該說是一項(xiàng)重要的基礎(chǔ)性工作，在這一方面尚要作進(jìn)一步的深入、拓展，以不斷充實(shí)陳之佛工筆花鳥畫的研究基礎(chǔ)。