有錢不任性 看看富二代的店鋪怎樣玩收藏
2015-01-21 14:52:39 來源：和訊網(wǎng) 已瀏覽次
有錢不任性 看看富二代的店鋪怎樣玩收藏
? ? ? 富二代玩收藏其實不是新鮮事，但怎樣玩出格調(diào)玩出藝術(shù)范就有得講究了。收藏是“財”、“識”、“膽”的合一，今天的“富二代”先天擁有財富，后天有良好的教育，從小受寵，膽大過人，這些都讓他們擁有成為藝術(shù)收藏者的最好條件。
? ? ? 富二代，收藏為什么？
? ? ? 中國有錢人的第一代都處于創(chuàng)業(yè)階段，他們的錢都用于資本擴充，或者停留在好車、好房子、游艇的消費上，還沒有邁入藝術(shù)的殿堂?！八囆g(shù)品的春天不是今天，而應(yīng)該是第二代富豪成長起來的時候”。
? ? ? 這群年輕人中國財富代際轉(zhuǎn)移大變局時代，在這場全球矚目的大變局中，財產(chǎn)的轉(zhuǎn)移只是其最耀眼的一部分，同步進行的還有深層價值觀的巨變與更新。他們用對藝術(shù)的愛好、對收藏的迷戀，接續(xù)財富、積累能量，參與重塑和再造中國品質(zhì)社會新形態(tài)。
? ? ? 在這場三十年的財富變遷里，無論成功失敗，這些年輕人都重又成為更新一代的階梯、鋪路石和標桿。以藝術(shù)和收藏為名義的未來，折射出的現(xiàn)實那樣鮮活有力，刺激攪和著過癮與多重可能性，殘酷中帶著溫度，冷暖各自知。
? ? ? 如今，這個圈子的藏家越來越多。二代收藏的一般邏輯是：父輩已是一代藏家，在收藏的跑道上，他們握住了父輩遞過來的接力棒。如果說辛苦創(chuàng)業(yè)的父輩往往把收藏當成一門生意，他們似乎偏向于將此作為歡愉喜愛。事實上，他們不太在乎收藏到底要花多少錢，他們不缺錢。換句話說，他們是功利心不強的藏家。
? ? ? 這些富二代從小生活優(yōu)越，物質(zhì)上的滿足已遠遠達不到他們的要求，再加上他們從小接受西方教育以及藝術(shù)熏陶，重視精神層面的需求以及滿足，在美學(xué)、藝術(shù)等知識領(lǐng)域上所受的熏陶比上一代多，在審美觀念中也比較有自己的見解。
? ? ? 這一代人高智商，做事有魄力，同時具備藝術(shù)的頭腦，再加上寬裕的經(jīng)濟，喜歡收藏古玩的愛好，有投資的長遠理念。年輕人本身好冒險，可以說新時代的古玩投資市場是為他們而準備的，他們深深明白“富貴險中求”的道理，在藝術(shù)品投資的道路上有自己的智慧與見解，有自己的喜好與執(zhí)著，大氣的心態(tài)使得他們在投資的過程中不會患得患失，反而在好心態(tài)的帶動下引領(lǐng)他拓展更大的市場。這一代新崛起的收藏投資領(lǐng)袖，可謂是“長江后浪推前浪”，是新時代收藏界殺出的一匹黑馬。
? ? ? 富二代怎樣收藏？
? ? ? 博覽會往往是很多人開啟藝術(shù)收藏的第一步。博覽會一次聚集數(shù)十家畫廊，千百件作品，雖只短短數(shù)天，信息量堪稱巨大。
? ? ? 年輕收藏者不僅前往老資格的巴塞爾博覽會、風(fēng)頭正勁的 Frieze 博覽會，上海新起的西岸博覽會也成為眾多新藏家的重要選購場所。
? ? ? 不僅如此，周大為、應(yīng)青藍、包一峰、周穎這些藝術(shù)買手和推手們還在買的過程中發(fā)現(xiàn)了各自都有較佳的資源與優(yōu)勢，于是他們 2013 年在上海發(fā)起成立了 Art021 博覽會。由于本身有著長時間的藝術(shù)購買經(jīng)歷，他們非常注重藝術(shù)的購買體驗。讓藝術(shù)放下身段，不再以其表面的冷漠清高嚇走潛在的企業(yè)家或者貌似土豪，舒心地體驗藝術(shù)，直至開始動手購買，這是他們的重要追求。
? ? ? 拍賣行和畫廊理所當然是展開收藏的主要場所之一。如果說畫廊是類似專賣店的話，拍賣行就更像百貨公司。在拍賣行可以看到各種藝術(shù)風(fēng)格流派、各個年代的藝術(shù)家的不同階段作品，雖然有圖錄的預(yù)熱、現(xiàn)場的觀摩，但真正“決戰(zhàn)”的時候往往只有多則幾分鐘、少則幾秒鐘的時間，很多在拍場馳騁多年的老江湖都會緊張不已。
? ? ? 然而這恰恰是來自臺灣的林正的最主要收藏方式：“全球拍賣這么多，總會找到一兩件作品是賣不出去的。所以我通過這種方式去找，如果有流拍的，我就直接跟拍賣公司去談。”林瀚初入行時也是通過拍賣行高價拍到曾梵志的作品而受到關(guān)注，陸尋則從來不在拍賣行買東西，雙年展、畫廊和博覽會是他的重點所在。
? ? ? 在拍賣場活躍了十幾年的周大為也在逐漸淡出，如今畫廊成為他主要的購買渠道，他甚至直接出資支持上海活躍的兩家藝術(shù)機構(gòu)：LeoXu Project 和天線空間。周大為買了很多年輕藝術(shù)家的裝置和影像作品，他嘲笑著畫廊主和經(jīng)理們：“基本上他們不會先給我挑作品，一般我買的作品真的是他們賣不掉的作品?！比欢群芏喈嬂壤习迦胄羞€要早的大為對生意之道也很清楚，他明白：“往往這些賣不掉的作品最后真的成為一件不錯的作品?！苯裉斓闹艽鬄橐呀?jīng)從老油畫走到了最先鋒藝術(shù)的領(lǐng)域，不僅徐震、鄭國谷、楊福東等當打之年的先鋒老將的名作被他納入囊中，最年輕的一代也成為他藏品的重要門類。
? ? ? 已經(jīng)是收藏N代的吳亦深出身于中國最知名的收藏世家之一吳大徵、吳湖帆家族，作為他最早收藏的兩件作品，也是一件通過畫廊購買，一件是在拍賣場上買到的，其中一副伊秉綬的對聯(lián)已經(jīng)成為他收藏的得意之作。10 年前吳亦深才剛剛大學(xué)畢業(yè)不久，一開始收藏就是當代、古代兩頭并進。
? ? ? 建立美術(shù)館無疑在經(jīng)典的收藏理論看來是個人收藏最具夢想和挑戰(zhàn)的歸宿。然而，這一傳統(tǒng)觀點在年輕收藏者那里的分化極為明顯。也許年輕收藏者注意到成都上河美術(shù)館的早生而遺憾夭折、沈陽東宇集團東宇美術(shù)館的過早變現(xiàn)而錯過黃金(1277.50, 0.60, 0.05%)時期，而國內(nèi)運營較好的個人發(fā)起的藝術(shù)機構(gòu)如尤倫斯當代藝術(shù)中心、龍美術(shù)館、余德耀美術(shù)館等，既有各家特色與所長，也有各自的不易。
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