36年前，二十歲出頭的高春明進入剛成立的上海市文化局中國服飾史研究室，從事古代服飾的記錄、整理和研究工作。彼時中國古代服飾史的研究幾乎還處于一片空白，既無文字記載，也無實物參照。

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高春明

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?明代皇后的鳳冠

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清代婦女的對襟大褂

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陜西彬縣五代墓壁畫上的婦女形象

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1930年代上海著名影星胡蝶穿過的旗袍

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?????? 高春明，上海市非遺保護中心主任，長期致力于服飾文化史研究，替單位征集的中國歷代服飾有幾百件，拍攝的歷代服飾文物照片達20余萬幅。

?????? 36年前，二十歲出頭的高春明進入剛成立的上海市文化局中國服飾史研究室，從事古代服飾的記錄、整理和研究工作。彼時中國古代服飾史的研究幾乎還處于一片空白，既無文字記載，也無實物參照。

?????? 高春明說，中國有著5000多年的服飾歷史，可惜沒有專人整理，偌大的中國甚至找不到一家服飾博物館，直到上世紀70年代末，北京和上海才分別成立專門的服飾研究機構，坐鎮(zhèn)北方的是《邊城》的作者沈從文，南方則由高春明的老師周汛牽頭。

?????? 老作家沈從文在經歷數次政治運動之后埋頭文物領域的研究，高春明在老師周汛的帶領下得以多次去北京胡同的一間小屋內拜訪沈從文。

?????? “沈從文先生鼓勵我說一定要多看實物，文獻與實物要結合起來看，看到文獻，就要找實物來印證；有了實物，便要通過文獻來查證?！备叽好髡f。

?????? 與沈從文交往的這段往事在高春明心中留下很深的印跡。在后來的工作中，只要有中國歷代服飾及其圖案、紋飾出現的地方，不管是博物館、石窟寺、考古現場，都能看到高春明帶著繪畫工具，背著沉重的相機穿梭其間。

?????? 那時普通人深入博物館庫房都要蓋很多章，唯獨高春明因為工作便利可隨意進出，想看什么就看什么?！鞍倌暌郧皼]有照相機，古人穿的衣服究竟什么模樣，沒有影像資料的記錄，只能靠實物、壁畫、木雕、陶俑等顯示出來?！备叽好饔泄すP畫功底，又專門學過攝影，于是通過臨摹或攝影記錄下服飾的樣子。

?????? 比如現在游人如織的敦煌莫高窟，上世紀70年代末，高春明曾數次踏足，一待就是幾個月。現在的莫高窟為了保護文物，僅有少數幾個洞窟可對游人開放，但絕對不允許對著壁畫拍照。然而作為到訪的研究人員，高春明被特許進入洞窟臨摹和拍照。他拍攝和繪制的敦煌壁畫史料達幾千幅。前任敦煌研究院院長段文杰和現任院長樊錦詩都說高春明“富有”：現在的研究人員可不會擁有這么多敦煌壁畫的第一手資料。

?????? 沈從文所說的“文獻與實物要結合起來看”一直激勵著高春明。一次，高春明在一本民國時期的書中看到一位山西私塾先生所記述的一段有關壁畫的描述文字：他們在躲雨時無意走進一座寺廟，偶然發(fā)現寺廟里畫了很多壁畫，壁畫上的美麗女子，頭上都戴著環(huán)形的金碧輝煌的頭飾……僅看文字高春明就斷定這種頭飾是五代的，他一直找不到這方面的形象資料，非常希望看到文中所描述的壁畫。

?????? 后來高春明跟攝影師兩人，去山西尋找文中提到的寺廟?！澳抢餂]有交通工具，我們徒步翻山走，山西寺廟很多，沒有人知道哪座廟里有所謂的壁畫，只能沿途尋找，后來找到一個破廟，四周墻壁堆滿了磚，不知道磚的后邊會否有壁畫，只能硬著頭皮開始搬磚。當堅持搬到第三面墻，被磚密封了這么多年的壁畫全部露出來了，整個是貴婦跳舞場面，色彩斑斕?！备叽好髡f他看到這場景，眼淚止不住就流下來。照片后來在他的書中發(fā)表，成了五代婦女妝飾的珍貴史料。二十多年后，另有一些學者沿著高春明他們走過的路，希望也能親眼見見這批寶物，但那座古廟已經垮塌，早已成為一堆瓦礫。

?????? “文革”時期，一包包絲織品連同古玩、字畫被當做“四舊”大量地從當時大戶人家家里出來，很多被堆放在上海的一個寺廟倉庫里。1970年代，作為中國服飾史研究室的工作人員，高春明經過特批可進入寺廟倉庫，拍照、臨摹和記錄。倉庫里邊一摞摞的衣服，有的還貼著標簽顯示衣物主人的名字。其中有一件旗袍，是1930年代上海著名影星胡蝶穿過的，旗袍面料有薄如蟬翼的透明感覺，上面織繡著100只蝴蝶，據說胡蝶非常喜歡這件旗袍，那是高春明初次接觸旗袍實物?！拔母铩苯Y束后，抄家物資陸續(xù)被清退，高春明想方設法找到這些衣物的主人或他們的家人，跟人家商量，將其作為中國服飾史研究室的藏品進行收藏。

?????? 高春明說，中國古代的服飾與銅器、玉器、石器等文物不同，要保存下來非常困難，原物有的毀掉了，有的氧化掉了，秦漢之前的服飾多半只剩一些殘片?！爸袊械牟┪镳^到目前為止拿不出一件秦代的衣服?！彼鴧⒓雨兾鞯貐^(qū)的秦墓發(fā)掘，墓中出現一套女裝，上面是綠色短襦，下面是本色長裙，大家興奮不已準備找角度拍攝，但是開棺后服飾跟空氣一接觸，顏色馬上褪變，過不多久，骨架上的服飾就變成粉末了。所幸高春明眼疾手快，搶拍下一張照片，雖是黑白圖像，也算是一件珍貴的“文物”了。

?????? 墓葬出土的絲織品保存是世界文博界的一道難題，它們需要防腐、防霉、防蛀、防褪色、防氧化，時間一長難免會發(fā)生變化?！氨热缥以跂|北地區(qū)的一座遼墓，用反轉片拍攝過一批帽子和衣物，當時的色彩還比較鮮明。而保存在博物館里的實物，經過這么多時間，顏色早已發(fā)生褪變，現在看來就跟醬油的顏色一樣。要目睹其當初的真容，反而要從我的照片中才能看到。”

?????? 三十多年來，高春明替單位征集的中國歷代服飾有幾百件，都是非常典型的實物標本。高春明說，相較經濟價值，他更注重藏品的歷史價值和學術價值，比如旗袍，除了名人因素、材質、品相之外，高春明更關注的是什么時候流行高領，什么時候出現胸裥，什么時候采用拉鏈……如能碰到最具時代特征的實物，他一定會毫不猶豫地收購下來。除了實物，高春明所拍攝的歷代服飾照片達20余萬幅，其中比較珍貴的有五六萬幅，算得上中國歷代服飾圖庫?！袄眠@些珍貴的圖片資料，我最近正在編一套12本的中國服飾全集?！备叽好髡f。

?????? Q&A

?????? 收藏十問

?????? Q：你怎么走上收藏之路的？

?????? A：被專業(yè)研究裹挾著不知不覺地進入收藏之門。

?????? Q：你記憶中最早的藏品是什么？

?????? A：一塊清代文官的緙絲補子。

?????? Q：你最喜歡的藏品是什么？

?????? A：我收藏的歷代服飾文物照片，它們見證了我的學術歷程。

?????? Q：你的“收藏之道”是什么？

?????? A：我最關注的不是藏品的經濟價值和升值空間，而在于其歷史價值和學術價值。

?????? Q：藏品主要通過什么渠道收藏？

?????? A：主要是我的讀者提供信息。

?????? Q：知道自己有多少藏品嗎？

?????? A：非常清楚。

?????? Q：你覺得自己是收藏家嗎？

?????? A：算不上收藏家，不過我擔任著上海市收藏協會學術委員會主任。

?????? Q：你覺得收藏帶給你的最大樂趣是什么？

?????? A：可以和古人進行對話，從古器物上體會祖宗的聰明才智。

?????? Q：收藏中遇到過贗品或挫折嗎？

?????? A：碰到挫折很多，遇到贗品也不少，但通常我不會吃進贗品。

?????? Q：有一天能放棄你的藏品或捐出嗎？

?????? A：收藏只是一種經歷，藏品早就屬于國家。至于我收藏的文物圖照，將會在我的研究中發(fā)揮重要作用。