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王世襄(1914.5.25-2009.11.28)號暢安，男，福建省福州市人，生于北京。漢族，著名收藏家、文物鑒賞家、學(xué)者。

王世襄作為研究明式家具的大家，他撰寫了兩部我國前所未有的古代家具書(《明式家具珍賞》和《明式家具研究》)，填補(bǔ)了此門學(xué)問過去只有外國人才專著、中國人卻沒有這一令人遺憾的空白。王老對古典家具的榫卯結(jié)構(gòu)有過精辟的論述，本刊特別節(jié)選部分“腿足和牙子面子的結(jié)合”的榫卯結(jié)構(gòu)，以饗讀者。

有束腰結(jié)構(gòu)(抱肩榫結(jié)構(gòu))

實(shí)例如有束腰的杌凳或方桌、條桌等。面子底面四角各鑿榫眼兩個(gè)，在大邊上的深，在抹頭上的淺，為的是避開大邊上的榫子。這兩個(gè)榫眼與腿子頂端“長短榫”拍合。腿足上端也留長短榫，只是在束腰的部位以下，切出45度斜肩，并鑿三角形榫眼，以便與牙子的45度斜尖及三角形的榫舌拍合。斜肩上有的還留做掛銷，與牙子的槽口套掛。上述的結(jié)構(gòu)，匠師稱之日“抱肩榫”。

牙條和在它之上的束腰，有的是用兩木分做的，有的是一木連做的。前者叫“兩上”，或“真兩上”，即須兩次才能安上之意；后者叫“假兩上”，言其貌似“兩上”，而實(shí)為一上。

不少家具牙條和束腰之間還多一層托腮，三者或用三木分做，或用兩木分做(牙條與托腮為一木，束腰為一木)，乃至一木連做。凡真是用三木分做的，叫“三上”或“真三上”，用兩木分做或一木連做的，叫“假三上”。

經(jīng)觀察實(shí)物，假兩上、假三上優(yōu)于真兩上或真三上，因?yàn)槊馊ラL條的拼縫，堅(jiān)實(shí)耐用。真兩上、真三上即使有栽榫居中聯(lián)結(jié)，也難免開膠而閃錯(cuò)。但假兩上、假三上用料要費(fèi)得多，所以是合理而考究的做法。“真兩上”、“真三上”至清中期以后而大為流行，這只能說明它既要追求形式，又舍不得用料。清式劣于明式，亦于此可見。

有束腰的圓形家具如圓凳、三足或五足香幾等，造型雖改觀，其結(jié)構(gòu)還是和方形的有束腰家具基本相同。

夾頭榫結(jié)構(gòu)

夾頭榫是從北宋發(fā)展起來的一種桌案結(jié)構(gòu)。當(dāng)時(shí)聰明的民間工匠從大木梁架得到啟發(fā)，把高桌的腿足造成有顯著的側(cè)腳來加強(qiáng)它的穩(wěn)定性，又把柱頭開口、中夾“綽幕”的造法運(yùn)用到桌案的腿足上來。也就是在案腿上端開口，嵌夾兩段橫木，將橫木的兩端或一端造成“槽興”的式樣。繼而將兩段橫木改成通長的一根，這樣就成了夾頭榫的牙條了。最后，又在牙條之下加上了牙頭。其優(yōu)點(diǎn)在加大了案腿上端與案面的接觸面，增強(qiáng)了剛性結(jié)點(diǎn)，使案面和案腿的角度不易變動(dòng)；同時(shí)又能把案面的承重均勻地分布傳遞到四足上來。千百年來，它和設(shè)計(jì)意圖基本相同的插肩榫結(jié)構(gòu)，都成為案形結(jié)體的主要造法之一，也是明及清前期家具最常見的兩種形式。

正規(guī)的夾頭榫一般是腿端開長口，不僅嵌夾牙條，同時(shí)也嵌夾牙頭。這是比較合理的造法。但也有只嵌夾牙條，而牙頭部分則是兩條立著的木片，上端與牙條合掌相交，嵌在腿足上截兩側(cè)的槽口之內(nèi)。

又有一種腿足上端只開槽不開口，連牙條也分段造成，用揣揣榫與牙頭作角接合，嵌入槽口。它只具夾頭榫之形而無夾頭榫之實(shí)，故更不堅(jiān)實(shí)。這種華而不實(shí)的造法，至清代中期以后廣泛流行。

插肩榫結(jié)構(gòu)

插肩榫的外形與夾頭榫不同，但在結(jié)構(gòu)上差別并不大。它的腿足頂端也出榫，和面子結(jié)合；上截也開口，以備嵌夾牙條。但腿足上截外皮削出斜肩，牙條與腿足相交處，剔出槽口，當(dāng)牙條與腿足拍合時(shí)，又將腿足的斜肩嵌夾起來，形成齊平的表面。這樣就使插肩榫與腿足高于牙條、牙頭的夾頭榫，外貌大異。

這種造法由于腿足開口嵌夾牙條，而牙條又剔槽嵌夾腿足，使牙條和腿足扣合得很緊，而且案面壓下來的分量越大，牙條和腿足就扣合得越緊，使它們在前后、左右的方向上都不錯(cuò)動(dòng)，形成穩(wěn)固合理的結(jié)構(gòu)。它的另一個(gè)特點(diǎn)是由于腿足與牙條交圈，故為牙條和腿足所形成的空間輪廓的變化及雕飾線腳的運(yùn)用帶來了便利。這里舉常見的插肩榫和比較罕見的牙條、牙頭分開的插肩榫各一例。