在中國的各大家具展會上，會場中最多最醒目的標示牌不是安全標示、展位標示，而是“請勿拍照”的警示。許多展廳中的導購員們每天的主要工作除了接待咨詢的潛在客戶外，還有就是阻止不斷出現(xiàn)的明拍、偷拍的參觀者們。導購員每天因為拍照者疲于奔命，卻收效甚微，在導購員提醒之后會立刻放棄拍照的參觀者似乎并不占多數(shù)，多數(shù)參觀者不是化明為暗就是對導購員置之不理。這也許可以被稱之為“中國式參觀”。

從整個家具行業(yè)來看，紅木家具所占市場比例雖然很小，但是抄襲之風卻尤為盛行。簡單的通過照片、圖片抄襲，復雜的就帶設計師親自到現(xiàn)場看或把別人家的家具買回來對著抄。對于許多紅木家具企業(yè)的老板或設計師來說，研究別人家的產(chǎn)品成為了其“設計”的主要工作。當然，作為一個設計工作者，廣泛涉獵經(jīng)典作品，了解他人之長是很有必要的，但在這種了解之后，若未加入自己的思考，而只是簡單地更換元素，還美其名曰“改良”，那就是赤裸裸的抄襲了。

從某種程度上來說，當代紅木家具行業(yè)的抄襲現(xiàn)象是有“歷史根源”的，因為對明清時期紅木家具藝術巔峰的推崇和模仿，仿古家具成為了當代紅木家具的一大主要風格。歷史當然有其經(jīng)典之處，文化也必然要傳遞下去，還原并延續(xù)經(jīng)典對于一個文化產(chǎn)業(yè)來說具有重要意義。但從一個產(chǎn)業(yè)在當代和未來的發(fā)展角度來看，紅木家具畢竟首先是家居用品，若扭曲了傳承歷史文化的本意，讓歷史在現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)舞臺上唱主角，則必然限制了紅木家具形成更具當代特色的家具風格，阻礙了當代產(chǎn)業(yè)發(fā)展的腳步。

說起家具行業(yè)的抄襲，不免要提到目前家具企業(yè)對于自身設計專利保護意識弱、維權困難，再往下就是談對于智慧知識產(chǎn)權保護制度不完善的問題。這些問題談了很多年，現(xiàn)實告訴我們，短期之內(nèi)這個問題都是無法得到有效解決的。因為暫時無法有效解決，許多企業(yè)就覺得抄襲在目前來說還是比較安全的做法，節(jié)省了大量產(chǎn)品研發(fā)費用的同時，也減少了新產(chǎn)品投放市場檢驗的風險。尤其對紅木家具來說，改良或創(chuàng)新能否被市場接受還存在很大的未知數(shù)。

但現(xiàn)實又告訴我們，目前全國的紅木家具企業(yè)數(shù)量增長速度很快，各地產(chǎn)業(yè)區(qū)域不斷崛起，在經(jīng)濟環(huán)境嚴峻的情況下，市場搏殺尤為激烈。企業(yè)想要搶占市場，差異化路線是較佳的發(fā)展道路。企業(yè)要走差異化，產(chǎn)品創(chuàng)新則必不可少，企業(yè)終究還是要有自主設計開發(fā)能力。一個企業(yè)，若通過抄襲別人的產(chǎn)品發(fā)展到一定階段后，再進入自主創(chuàng)新階段，等待它的則必然是后來者的抄襲。在這種惡性循環(huán)中，產(chǎn)業(yè)中的每一份子都討不到好，終究只能自食其果，有苦難言。

企業(yè)不讓參觀者拍照，對于保護自己設計專利和知識產(chǎn)權的作用不過是杯水車薪，但企業(yè)顯然不能把自己的產(chǎn)品藏起來或被動挨打。那么既然藏不住，還不如堂堂當當?shù)亓脸鰜?。就像中山市家具商會秘書長鄧廣森先生所說的，“企業(yè)在推出自主設計的新產(chǎn)品時，最好的自我保護就是讓所有人都知道你是第一個設計制作這種產(chǎn)品的人。就像聯(lián)邦椅，即使后來有再多的人模仿，大家看到也只會說‘這個企業(yè)也做了聯(lián)邦椅’。