從事玉石雕刻工作很多年?；蜢`感一現(xiàn)，或絞盡腦筋，總想找到更好的創(chuàng)意，雕刻出更有藝術價值的作品給大家。雖也獲獎眾多，但總是覺得還不盡人意，從不敢懈怠半分。因為實在不敢暴殄天物，把這么有靈性的玉石隨意雕刻，任意踐踏。每一塊玉石，總想找到最適合它的藝術表現(xiàn)形式。

可也很可悲地發(fā)現(xiàn)一個現(xiàn)象：近幾年來隨著玉石原料的價值大幅攀升，好材料日漸稀少而變得極其珍貴。人們越來越忽視玉石的藝術創(chuàng)作以及它所呈現(xiàn)的藝術價值和藝術思想。而只是簡單地憑借料來區(qū)別作品。這對于藝術創(chuàng)作者來說，實在是一種悲哀。這對于藝術作品來說，也是一種嚴重的扭曲。

試想，即使是最貴的一張紙，一支筆，如果沒有大家的創(chuàng)作，能值幾個錢呢？如果用這個來衡量齊白石傳世不朽之作品的價值，那豈不是可笑？自然，好的玉石是稀缺而珍貴，但更可貴的是它經過創(chuàng)作者的手所呈現(xiàn)的藝術品價值。

近幾年，隨著原料的珍貴，玉石雕刻出現(xiàn)了千篇一律的貧乏。好料少了，好的藝術作品更少了?？傆X自己更應該做點什么。當我的系列作品問世的時候，我感到了前多未有的些許滿足，一種思想的提升，一種藝術的升華。于是，拿起了筆，把它記錄下來，與大家分享。

很想與大家分享我的敦煌系列的作品。記得十年前我去敦煌石窟，被這輝煌的藝術深深震撼。雕塑、繪畫、建筑，無不猛烈撞擊著我的心?？偸窃谙肴绾斡糜竦駚肀憩F(xiàn)我心中的這份感動？如何用玉石來表現(xiàn)那石窟的美妙？這份感動在我心中醞釀了很多年，卻總沒有很適合的材料來表現(xiàn)那種滄桑的沉穩(wěn)。我不敢貿然去觸摸那份感動，也不敢褻瀆敦煌石窟的偉大藝術。

直到有一天，我仔細觸摸翡翠原石的那層表皮，那手感如同摸到了敦煌的沙子。再細看那土黃的顏色，是最適合不過的了。我似乎看到了那份原始生命的躍動。我欣喜萬分，這被翡翠界稱為怪莊料，每每都被丟棄。原來它是這樣的珍貴。“天生我材必有用”這也是適合這靈性十足的石頭吧。

敦煌石窟給了我很大的創(chuàng)作靈感，我開始了一系列敦煌印象的創(chuàng)作。我拿原石的皮做底，往里掏，雕刻莊嚴慈祥的觀音相。把有裂紋的地方巧妙處理為觀音的自然紋路，用中國寫意的飛天作為飄帶，整個作品有動有靜，有大有小，有整體有局部，視覺上形成強烈的反差，整體藝術效果保留了敦煌的莊嚴和肅穆，如同身臨其境。這一系列作品是我自己比較滿意的創(chuàng)作。因為它們不僅表達出了我內心那份對敦煌藝術的感動，還引領了翡翠界的一股潮流。原來這些幾乎被廢棄的材料得到了恰如其分的利用，竟也出現(xiàn)了價格猛漲的現(xiàn)象。

美人魚系列作品是收藏的朋友非常喜歡的一組創(chuàng)意，非常具有藝術觀賞價值。女人體是過去玉雕界一般不愿觸及的領域。因為難度太大，容易雕的很丑。也可能是喜歡挑戰(zhàn)難度的心理，也很想在玉雕界開辟一條新路，增加這個領域藝術之美的使命感。我絞盡腦汁想了很多種表現(xiàn)。過去所學的人體結構學給了我很大的幫助。我突然想到了小時候看過的《美人魚》的故事，那個漂亮的美人魚，她的為愛而犧牲給我們帶來的感動和美麗至今還影響著很多人。帶著一份敬意、一種詩意，這系列的作品產生了。一個個的美人魚，美麗而妖嬈，輕靈而嫵媚。

藝無止境，我的藝術創(chuàng)作之路還很遠很遠……

崔奇銘：1963年出生，北京人，中國工藝美術大師、中國玉石雕刻大師。他擅長玉雕人物,花卉及山子（即以山為主的翡翠擺件）等。1986年參加了國家輕工業(yè)部國寶翡翠制作的重點工程，獲得國務院嘉獎及全國五一集體勞動獎章。1999年與國畫大師范曾先生合作，嘗試玉雕新的表現(xiàn)形式，創(chuàng)作了被行內專家學者譽為新世紀之聲的翡翠籽雕“老子出關”。2006年被國家發(fā)改委等九部委評定為中國工藝美術大師。同時“白發(fā)誰家翁媼”的翡翠作品在第五屆中國工藝美術大師評審委員會作為紀念郵票發(fā)行。其作品多次獲得天工獎，百花獎金獎。