從人群中找到伍炳亮非常容易。因為他的辨識度很高：長發(fā)飄飄、白衣悠然。跟仿古家具打了一輩子交道的伍炳亮，在生活中就是一副古香古色的做派。他收藏古典家具，設計制作仿古家具，而且，他設計的仿古家具往往能賣出真正古典家具的價格。多位朋友曾先后花費數(shù)千萬元購買伍炳亮設計制作的明式家具用來收藏。

其實這也不算意外，結合伍炳亮的制作成本來算的話。最近兩年，伍炳亮陸續(xù)購買積攢了一些海南黃花梨老料。“非常漂亮的，當然價格也很昂貴，例如寬度十五厘米長度一米多的，買回來的價格是1萬多一市斤。”伍炳亮介紹，“因此開料的環(huán)節(jié)就需要格外謹慎。另外，做一件仿古家具在材料應用上要求色澤統(tǒng)一、紋理協(xié)調，因此材料的搭配也很重要。目前黃花梨的資源越來越枯竭，我想用這些來之不易的木料，做一些達到自己審美標準的仿古家具精品，能夠自己收藏或者傳世，所以開料和配料的環(huán)節(jié)都在親自參與把關。”

由于本身是從事老家具的收購和收藏，伍炳亮和圈內人都很熟悉。國內玩老家具的核心圈子并不大，就只有這么些人，有什么好的老家具出現(xiàn)，他很快都會知道。“有時候我覺得款型喜歡，價格也比較合適，我就會購買下來。也有很多人有了老家具后會給我看，讓我評估鑒定，我覺得喜歡的也會買下來。還有就是在高檔次的拍賣會上看到造型非常優(yōu)美的，也會參與收藏。這幾屆拍賣會，我都去看過，也分別買了幾件自己喜歡的明代家具。”不過伍炳亮購買的老家具一般在生活中使用不多，他改良設計的紅木家具更加符合現(xiàn)代人的需要，所以，他購買的老家具還是以陳列和收藏欣賞為主。

始于收購，練就慧眼

在中國過去的收藏領域里，紅木家具不算一個門類。在晚清的古玩店里，古玩都分類，但是沒有人專門以賣紅木家具為業(yè)，紅木家具都是捎帶著賣。馬未都[微博]認為國人對古典家具的認知程度偏低，是源于中國人對建筑的認知偏低。直到1996年，佳士得[微博]在紐約拍賣過一場中國明清家具，一共107件，其中37件是小件。拍賣結果，折合人民幣一億多，平均每件100萬元。在十多年前，這個價格給所有中國紅木家具界的人一種震撼。正是因為這場拍賣會，大大地提升了中國古代家具在全世界的認知程度。

伍炳亮自己也在收藏明清家具。今年10月份就在香港嘉德的拍賣會上買了一把明代黃花梨四出頭官帽椅，這張椅子的造型經(jīng)典，伍炳亮非常喜歡。“以前做明清家具收購時，因為財力不足，需要資金周轉，老家具買來后就會轉手賣掉?，F(xiàn)在回想起來，每賣出了一件精品都是錯誤的，這些古典家具和自己失之交臂之后，很難再回到手中，從喜愛的程度講還是覺得挺痛心的。近些年，在具備了一定的經(jīng)濟能力以后，也開始收藏明清家具，現(xiàn)在藏品的數(shù)量并不多，因為現(xiàn)在還是以制作新的紅木家具為主，資金更多的投入到買材料、企業(yè)的運轉以及回收自己以前制作的紅木家具精品當中。目前老家具累計大約有三四十件。”

早年的伍炳亮，是通過收購老的明清家具開始進入這個行業(yè)的。那是1979年，懷揣180元的創(chuàng)業(yè)資金，伍炳亮騎一輛單車、戴一頂草帽，在僑鄉(xiāng)的大街小巷收購老家具，他也是國內第一批收購古舊家具的。“越往后發(fā)展，能收購到好的老家具的概率也就越小了。記得有一次在廣東臺山市端芬鎮(zhèn)一位打金師傅的家里，我看見了一張清代中后期的橢圓形桌配凳子，品相和造型都不錯，很喜歡，但是對方不肯賣。我就嘗試用黃花梨做原料，依據(jù)自己的印象和一些創(chuàng)意做出了第一套仿品，在1986年左右成立了興隆紅木工藝廠，從那時開始，就開始了傳統(tǒng)家具的修復、仿制，和古典家具結緣至今。”

據(jù)伍炳亮介紹，明清黃花梨家具收藏熱潮和黃花梨材料再被大量使用制作仿明清家具，應在1984年王世襄的《明清家具珍賞》一文發(fā)表之后，國內外收藏家及商人到全國各地搜尋散落民間明清家具，大量珍貴的明清時期采用紫檀、黃花梨所制作的家具從那時候開始源源不斷流到國外，這也許是明式黃花梨家具在歷史上最后的一波流失，當大家醒悟和意識到黃花梨的市場價值時，黃花梨古典家具已所剩無幾，精品更難求，就算能有機會購到也是代價不菲。正是在這一大背景下，在上世紀80年代中期開始，南方江門五邑地區(qū)出現(xiàn)了眾多古典家具企業(yè)，他們在傳承傳統(tǒng)工藝基礎上利用珍稀海南黃花梨仿制明式家具。伍炳亮正是這其中最早的一批弄潮兒。

借古開今，化古為新

馬未都曾經(jīng)說過，收藏古典家具，是在了解中國人民的生活起居方式。伍炳亮非常贊同。“中國古典家具制作出來的最初目的不是為了欣賞，而是為了實用，是和生活緊密相連的。我們面對傳統(tǒng)家具的時候，家具反映了歷史文化所處的背景，和當時的生活起居習慣。很多人說，坐明式家具的椅子，它硬，人要坐得非常直，不舒服，不放松，和現(xiàn)在的沙發(fā)的舒適性有差距，這就是對當時的傳統(tǒng)社會理念和明代社會的環(huán)境的不理解造成的，因為當時的言行舉止都要合乎法度，體現(xiàn)自己的優(yōu)雅，體現(xiàn)自己的品位，中國古典家具和西方家具最大的不一樣，就是在于他不是對于人體舒適性的放縱，而是對于人體不良習慣的修正，它有一個正身的功能，只有了解了這些文化，再去使用這些古典家具，才會有非常深切和鮮明的感受。”

早年的收購經(jīng)歷，練就了伍炳亮一雙金睛火眼辨別古典家具，因為眼光的高低直接影響到他自己的收入。“例如同樣的資金，如果買的是普通大路貨檔次的老家具，就很難出手，因為當時都是賣給港澳臺的收藏行家，他們眼光都很挑剔。而如果自己的眼光較高，能從很多舊家具中挑選出難得的精品，那么就很容易轉手，收益空間也大很多。在當時那個時代，做生意的資金都是很有限的，如果款型不好的家具砸在自己手里無法賣掉，就會很影響資金的周轉。”

在那個時期，還是有較多機會可以見到非常經(jīng)典的明清家具，伍炳亮當時也花了很多心思在比較和學習，逐漸在心中樹立一個“經(jīng)典家具”的概念和藍本，這對于以后制作家具非常重要。因為在心里有一個參照標準，面對很多款型，就能挑出每一個類別最經(jīng)典的造型，“比如說，這個羅漢床的類別，最經(jīng)典的造型是什么，椅類或者桌案類，最經(jīng)典的款型應該是什么。所以說，收購舊家具的經(jīng)歷和鍛煉出來的眼光，確實是我鑒別和設計制作古典家具的基礎?？陀^來講，從業(yè)三十多年，我覺得最有價值的，最大的收益，不是財富的積累，而是眼光的鍛煉，審美眼光會決定成功與失敗，也決定了以后發(fā)展的高度。”

正因為有了這雙“慧眼”，總是有不少人慕名而來，請伍炳亮為自己淘來的古典家具掌眼，辨別真?zhèn)?。眼準，直率，這是伍炳亮的作風。曾有人專程找到伍炳亮來辨別自己入手的一批紫檀家具。“假的。”伍炳亮看完這批花費了上百萬的紫檀家具，就說了兩字。末了還告訴對方，用水一洗，水全是黑的。這種簡單直接甚至可以說是粗暴的掌眼風格，反倒驅使了更多的人來找他辨別。不過伍炳亮鑒定之后，會細心來分析為何這個東西不值錢，假在哪里。比如木頭是實實在在的不假，但選料、做工、款型都有問題，它反而不如木頭本身容易出手。作家海巖也喜歡收藏伍炳亮的仿古家具。“有一次海巖老師和馬未都先生逛我在北京分鐘寺的分店，看中了一件小葉紫檀四出頭官帽椅，這個官帽椅的背板非常寬，比常規(guī)的官帽椅大很多，在紫檀官帽椅中，這種規(guī)格是很少的，馬未都就向海巖推薦這把椅子，海巖也比較喜歡，然后，馬未都就打電話給我，介紹我們認識，后來海巖又選了一張四面平馬蹄足的條桌，也是款型非常經(jīng)典的，通過購買這兩件作品以后我們就開始熟悉了，交往也越來越多。”

伍炳亮為人大度熱情，不僅體現(xiàn)在待人接物的真誠和實在，對于他自己的設計和制作的家具，更是以用料豪奢大方著稱。下料大膽，改良也大膽。伍炳亮選用的原料都是精挑細選的，有二十多年的制作經(jīng)驗的老師傅不敢下手，反倒是伍炳亮在一旁鼓勁。經(jīng)過他重新改良設計的仿古家具，也得到了專家的認可。“2007年，明式黃花梨無束腰霸王棖大畫桌與明式黃花梨大號四出頭官帽椅被中國國家博物館[微博]收藏；2008年呢，清式紫檀三扇式大地座屏被中南海收藏陳列，能被國家級別的博物館和中南海收藏，我當然也感到很榮幸。”

從人群中找到伍炳亮非常容易。因為他的辨識度很高：長發(fā)飄飄、白衣悠然。跟仿古家具打了一輩子交道的伍炳亮，在生活中就是一副古香古色的做派。他收藏古典家具，設計制作仿古家具，而且，他設計的仿古家具往往能賣出真正古典家具的價格。多位朋友曾先后花費數(shù)千萬元購買伍炳亮設計制作的明式家具用來收藏。

其實這也不算意外，結合伍炳亮的制作成本來算的話。最近兩年，伍炳亮陸續(xù)購買積攢了一些海南黃花梨老料。“非常漂亮的，當然價格也很昂貴，例如寬度十五厘米長度一米多的，買回來的價格是1萬多一市斤。”伍炳亮介紹，“因此開料的環(huán)節(jié)就需要格外謹慎。另外，做一件仿古家具在材料應用上要求色澤統(tǒng)一、紋理協(xié)調，因此材料的搭配也很重要。目前黃花梨的資源越來越枯竭，我想用這些來之不易的木料，做一些達到自己審美標準的仿古家具精品，能夠自己收藏或者傳世，所以開料和配料的環(huán)節(jié)都在親自參與把關。”

由于本身是從事老家具的收購和收藏，伍炳亮和圈內人都很熟悉。國內玩老家具的核心圈子并不大，就只有這么些人，有什么好的老家具出現(xiàn)，他很快都會知道。“有時候我覺得款型喜歡，價格也比較合適，我就會購買下來。也有很多人有了老家具后會給我看，讓我評估鑒定，我覺得喜歡的也會買下來。還有就是在高檔次的拍賣會上看到造型非常優(yōu)美的，也會參與收藏。這幾屆拍賣會，我都去看過，也分別買了幾件自己喜歡的明代家具。”不過伍炳亮購買的老家具一般在生活中使用不多，他改良設計的紅木家具更加符合現(xiàn)代人的需要，所以，他購買的老家具還是以陳列和收藏欣賞為主。

始于收購，練就慧眼

在中國過去的收藏領域里，紅木家具不算一個門類。在晚清的古玩店里，古玩都分類，但是沒有人專門以賣紅木家具為業(yè)，紅木家具都是捎帶著賣。馬未都[微博]認為國人對古典家具的認知程度偏低，是源于中國人對建筑的認知偏低。直到1996年，佳士得[微博]在紐約拍賣過一場中國明清家具，一共107件，其中37件是小件。拍賣結果，折合人民幣一億多，平均每件100萬元。在十多年前，這個價格給所有中國紅木家具界的人一種震撼。正是因為這場拍賣會，大大地提升了中國古代家具在全世界的認知程度。

伍炳亮自己也在收藏明清家具。今年10月份就在香港嘉德的拍賣會上買了一把明代黃花梨四出頭官帽椅，這張椅子的造型經(jīng)典，伍炳亮非常喜歡。“以前做明清家具收購時，因為財力不足，需要資金周轉，老家具買來后就會轉手賣掉?，F(xiàn)在回想起來，每賣出了一件精品都是錯誤的，這些古典家具和自己失之交臂之后，很難再回到手中，從喜愛的程度講還是覺得挺痛心的。近些年，在具備了一定的經(jīng)濟能力以后，也開始收藏明清家具，現(xiàn)在藏品的數(shù)量并不多，因為現(xiàn)在還是以制作新的紅木家具為主，資金更多的投入到買材料、企業(yè)的運轉以及回收自己以前制作的紅木家具精品當中。目前老家具累計大約有三四十件。”

早年的伍炳亮，是通過收購老的明清家具開始進入這個行業(yè)的。那是1979年，懷揣180元的創(chuàng)業(yè)資金，伍炳亮騎一輛單車、戴一頂草帽，在僑鄉(xiāng)的大街小巷收購老家具，他也是國內第一批收購古舊家具的。“越往后發(fā)展，能收購到好的老家具的概率也就越小了。記得有一次在廣東臺山市端芬鎮(zhèn)一位打金師傅的家里，我看見了一張清代中后期的橢圓形桌配凳子，品相和造型都不錯，很喜歡，但是對方不肯賣。我就嘗試用黃花梨做原料，依據(jù)自己的印象和一些創(chuàng)意做出了第一套仿品，在1986年左右成立了興隆紅木工藝廠，從那時開始，就開始了傳統(tǒng)家具的修復、仿制，和古典家具結緣至今。”

據(jù)伍炳亮介紹，明清黃花梨家具收藏熱潮和黃花梨材料再被大量使用制作仿明清家具，應在1984年王世襄的《明清家具珍賞》一文發(fā)表之后，國內外收藏家及商人到全國各地搜尋散落民間明清家具，大量珍貴的明清時期采用紫檀、黃花梨所制作的家具從那時候開始源源不斷流到國外，這也許是明式黃花梨家具在歷史上最后的一波流失，當大家醒悟和意識到黃花梨的市場價值時，黃花梨古典家具已所剩無幾，精品更難求，就算能有機會購到也是代價不菲。正是在這一大背景下，在上世紀80年代中期開始，南方江門五邑地區(qū)出現(xiàn)了眾多古典家具企業(yè)，他們在傳承傳統(tǒng)工藝基礎上利用珍稀海南黃花梨仿制明式家具。伍炳亮正是這其中最早的一批弄潮兒。

借古開今，化古為新

馬未都曾經(jīng)說過，收藏古典家具，是在了解中國人民的生活起居方式。伍炳亮非常贊同。“中國古典家具制作出來的最初目的不是為了欣賞，而是為了實用，是和生活緊密相連的。我們面對傳統(tǒng)家具的時候，家具反映了歷史文化所處的背景，和當時的生活起居習慣。很多人說，坐明式家具的椅子，它硬，人要坐得非常直，不舒服，不放松，和現(xiàn)在的沙發(fā)的舒適性有差距，這就是對當時的傳統(tǒng)社會理念和明代社會的環(huán)境的不理解造成的，因為當時的言行舉止都要合乎法度，體現(xiàn)自己的優(yōu)雅，體現(xiàn)自己的品位，中國古典家具和西方家具最大的不一樣，就是在于他不是對于人體舒適性的放縱，而是對于人體不良習慣的修正，它有一個正身的功能，只有了解了這些文化，再去使用這些古典家具，才會有非常深切和鮮明的感受。”

早年的收購經(jīng)歷，練就了伍炳亮一雙金睛火眼辨別古典家具，因為眼光的高低直接影響到他自己的收入。“例如同樣的資金，如果買的是普通大路貨檔次的老家具，就很難出手，因為當時都是賣給港澳臺的收藏行家，他們眼光都很挑剔。而如果自己的眼光較高，能從很多舊家具中挑選出難得的精品，那么就很容易轉手，收益空間也大很多。在當時那個時代，做生意的資金都是很有限的，如果款型不好的家具砸在自己手里無法賣掉，就會很影響資金的周轉。”

在那個時期，還是有較多機會可以見到非常經(jīng)典的明清家具，伍炳亮當時也花了很多心思在比較和學習，逐漸在心中樹立一個“經(jīng)典家具”的概念和藍本，這對于以后制作家具非常重要。因為在心里有一個參照標準，面對很多款型，就能挑出每一個類別最經(jīng)典的造型，“比如說，這個羅漢床的類別，最經(jīng)典的造型是什么，椅類或者桌案類，最經(jīng)典的款型應該是什么。所以說，收購舊家具的經(jīng)歷和鍛煉出來的眼光，確實是我鑒別和設計制作古典家具的基礎?？陀^來講，從業(yè)三十多年，我覺得最有價值的，最大的收益，不是財富的積累，而是眼光的鍛煉，審美眼光會決定成功與失敗，也決定了以后發(fā)展的高度。”

正因為有了這雙“慧眼”，總是有不少人慕名而來，請伍炳亮為自己淘來的古典家具掌眼，辨別真?zhèn)?。眼準，直率，這是伍炳亮的作風。曾有人專程找到伍炳亮來辨別自己入手的一批紫檀家具。“假的。”伍炳亮看完這批花費了上百萬的紫檀家具，就說了兩字。末了還告訴對方，用水一洗，水全是黑的。這種簡單直接甚至可以說是粗暴的掌眼風格，反倒驅使了更多的人來找他辨別。不過伍炳亮鑒定之后，會細心來分析為何這個東西不值錢，假在哪里。比如木頭是實實在在的不假，但選料、做工、款型都有問題，它反而不如木頭本身容易出手。作家海巖也喜歡收藏伍炳亮的仿古家具。“有一次海巖老師和馬未都先生逛我在北京分鐘寺的分店，看中了一件小葉紫檀四出頭官帽椅，這個官帽椅的背板非常寬，比常規(guī)的官帽椅大很多，在紫檀官帽椅中，這種規(guī)格是很少的，馬未都就向海巖推薦這把椅子，海巖也比較喜歡，然后，馬未都就打電話給我，介紹我們認識，后來海巖又選了一張四面平馬蹄足的條桌，也是款型非常經(jīng)典的，通過購買這兩件作品以后我們就開始熟悉了，交往也越來越多。”

伍炳亮為人大度熱情，不僅體現(xiàn)在待人接物的真誠和實在，對于他自己的設計和制作的家具，更是以用料豪奢大方著稱。下料大膽，改良也大膽。伍炳亮選用的原料都是精挑細選的，有二十多年的制作經(jīng)驗的老師傅不敢下手，反倒是伍炳亮在一旁鼓勁。經(jīng)過他重新改良設計的仿古家具，也得到了專家的認可。“2007年，明式黃花梨無束腰霸王棖大畫桌與明式黃花梨大號四出頭官帽椅被中國國家博物館[微博]收藏；2008年呢，清式紫檀三扇式大地座屏被中南海收藏陳列，能被國家級別的博物館和中南海收藏，我當然也感到很榮幸。”

從人群中找到伍炳亮非常容易。因為他的辨識度很高：長發(fā)飄飄、白衣悠然。跟仿古家具打了一輩子交道的伍炳亮，在生活中就是一副古香古色的做派。他收藏古典家具，設計制作仿古家具，而且，他設計的仿古家具往往能賣出真正古典家具的價格。多位朋友曾先后花費數(shù)千萬元購買伍炳亮設計制作的明式家具用來收藏。

其實這也不算意外，結合伍炳亮的制作成本來算的話。最近兩年，伍炳亮陸續(xù)購買積攢了一些海南黃花梨老料。“非常漂亮的，當然價格也很昂貴，例如寬度十五厘米長度一米多的，買回來的價格是1萬多一市斤。”伍炳亮介紹，“因此開料的環(huán)節(jié)就需要格外謹慎。另外，做一件仿古家具在材料應用上要求色澤統(tǒng)一、紋理協(xié)調，因此材料的搭配也很重要。目前黃花梨的資源越來越枯竭，我想用這些來之不易的木料，做一些達到自己審美標準的仿古家具精品，能夠自己收藏或者傳世，所以開料和配料的環(huán)節(jié)都在親自參與把關。”

由于本身是從事老家具的收購和收藏，伍炳亮和圈內人都很熟悉。國內玩老家具的核心圈子并不大，就只有這么些人，有什么好的老家具出現(xiàn)，他很快都會知道。“有時候我覺得款型喜歡，價格也比較合適，我就會購買下來。也有很多人有了老家具后會給我看，讓我評估鑒定，我覺得喜歡的也會買下來。還有就是在高檔次的拍賣會上看到造型非常優(yōu)美的，也會參與收藏。這幾屆拍賣會，我都去看過，也分別買了幾件自己喜歡的明代家具。”不過伍炳亮購買的老家具一般在生活中使用不多，他改良設計的紅木家具更加符合現(xiàn)代人的需要，所以，他購買的老家具還是以陳列和收藏欣賞為主。

始于收購，練就慧眼

在中國過去的收藏領域里，紅木家具不算一個門類。在晚清的古玩店里，古玩都分類，但是沒有人專門以賣紅木家具為業(yè)，紅木家具都是捎帶著賣。馬未都[微博]認為國人對古典家具的認知程度偏低，是源于中國人對建筑的認知偏低。直到1996年，佳士得[微博]在紐約拍賣過一場中國明清家具，一共107件，其中37件是小件。拍賣結果，折合人民幣一億多，平均每件100萬元。在十多年前，這個價格給所有中國紅木家具界的人一種震撼。正是因為這場拍賣會，大大地提升了中國古代家具在全世界的認知程度。

伍炳亮自己也在收藏明清家具。今年10月份就在香港嘉德的拍賣會上買了一把明代黃花梨四出頭官帽椅，這張椅子的造型經(jīng)典，伍炳亮非常喜歡。“以前做明清家具收購時，因為財力不足，需要資金周轉，老家具買來后就會轉手賣掉?，F(xiàn)在回想起來，每賣出了一件精品都是錯誤的，這些古典家具和自己失之交臂之后，很難再回到手中，從喜愛的程度講還是覺得挺痛心的。近些年，在具備了一定的經(jīng)濟能力以后，也開始收藏明清家具，現(xiàn)在藏品的數(shù)量并不多，因為現(xiàn)在還是以制作新的紅木家具為主，資金更多的投入到買材料、企業(yè)的運轉以及回收自己以前制作的紅木家具精品當中。目前老家具累計大約有三四十件。”

早年的伍炳亮，是通過收購老的明清家具開始進入這個行業(yè)的。那是1979年，懷揣180元的創(chuàng)業(yè)資金，伍炳亮騎一輛單車、戴一頂草帽，在僑鄉(xiāng)的大街小巷收購老家具，他也是國內第一批收購古舊家具的。“越往后發(fā)展，能收購到好的老家具的概率也就越小了。記得有一次在廣東臺山市端芬鎮(zhèn)一位打金師傅的家里，我看見了一張清代中后期的橢圓形桌配凳子，品相和造型都不錯，很喜歡，但是對方不肯賣。我就嘗試用黃花梨做原料，依據(jù)自己的印象和一些創(chuàng)意做出了第一套仿品，在1986年左右成立了興隆紅木工藝廠，從那時開始，就開始了傳統(tǒng)家具的修復、仿制，和古典家具結緣至今。”

據(jù)伍炳亮介紹，明清黃花梨家具收藏熱潮和黃花梨材料再被大量使用制作仿明清家具，應在1984年王世襄的《明清家具珍賞》一文發(fā)表之后，國內外收藏家及商人到全國各地搜尋散落民間明清家具，大量珍貴的明清時期采用紫檀、黃花梨所制作的家具從那時候開始源源不斷流到國外，這也許是明式黃花梨家具在歷史上最后的一波流失，當大家醒悟和意識到黃花梨的市場價值時，黃花梨古典家具已所剩無幾，精品更難求，就算能有機會購到也是代價不菲。正是在這一大背景下，在上世紀80年代中期開始，南方江門五邑地區(qū)出現(xiàn)了眾多古典家具企業(yè)，他們在傳承傳統(tǒng)工藝基礎上利用珍稀海南黃花梨仿制明式家具。伍炳亮正是這其中最早的一批弄潮兒。

借古開今，化古為新

馬未都曾經(jīng)說過，收藏古典家具，是在了解中國人民的生活起居方式。伍炳亮非常贊同。“中國古典家具制作出來的最初目的不是為了欣賞，而是為了實用，是和生活緊密相連的。我們面對傳統(tǒng)家具的時候，家具反映了歷史文化所處的背景，和當時的生活起居習慣。很多人說，坐明式家具的椅子，它硬，人要坐得非常直，不舒服，不放松，和現(xiàn)在的沙發(fā)的舒適性有差距，這就是對當時的傳統(tǒng)社會理念和明代社會的環(huán)境的不理解造成的，因為當時的言行舉止都要合乎法度，體現(xiàn)自己的優(yōu)雅，體現(xiàn)自己的品位，中國古典家具和西方家具最大的不一樣，就是在于他不是對于人體舒適性的放縱，而是對于人體不良習慣的修正，它有一個正身的功能，只有了解了這些文化，再去使用這些古典家具，才會有非常深切和鮮明的感受。”

早年的收購經(jīng)歷，練就了伍炳亮一雙金睛火眼辨別古典家具，因為眼光的高低直接影響到他自己的收入。“例如同樣的資金，如果買的是普通大路貨檔次的老家具，就很難出手，因為當時都是賣給港澳臺的收藏行家，他們眼光都很挑剔。而如果自己的眼光較高，能從很多舊家具中挑選出難得的精品，那么就很容易轉手，收益空間也大很多。在當時那個時代，做生意的資金都是很有限的，如果款型不好的家具砸在自己手里無法賣掉，就會很影響資金的周轉。”

在那個時期，還是有較多機會可以見到非常經(jīng)典的明清家具，伍炳亮當時也花了很多心思在比較和學習，逐漸在心中樹立一個“經(jīng)典家具”的概念和藍本，這對于以后制作家具非常重要。因為在心里有一個參照標準，面對很多款型，就能挑出每一個類別最經(jīng)典的造型，“比如說，這個羅漢床的類別，最經(jīng)典的造型是什么，椅類或者桌案類，最經(jīng)典的款型應該是什么。所以說，收購舊家具的經(jīng)歷和鍛煉出來的眼光，確實是我鑒別和設計制作古典家具的基礎?？陀^來講，從業(yè)三十多年，我覺得最有價值的，最大的收益，不是財富的積累，而是眼光的鍛煉，審美眼光會決定成功與失敗，也決定了以后發(fā)展的高度。”

正因為有了這雙“慧眼”，總是有不少人慕名而來，請伍炳亮為自己淘來的古典家具掌眼，辨別真?zhèn)?。眼準，直率，這是伍炳亮的作風。曾有人專程找到伍炳亮來辨別自己入手的一批紫檀家具。“假的。”伍炳亮看完這批花費了上百萬的紫檀家具，就說了兩字。末了還告訴對方，用水一洗，水全是黑的。這種簡單直接甚至可以說是粗暴的掌眼風格，反倒驅使了更多的人來找他辨別。不過伍炳亮鑒定之后，會細心來分析為何這個東西不值錢，假在哪里。比如木頭是實實在在的不假，但選料、做工、款型都有問題，它反而不如木頭本身容易出手。作家海巖也喜歡收藏伍炳亮的仿古家具。“有一次海巖老師和馬未都先生逛我在北京分鐘寺的分店，看中了一件小葉紫檀四出頭官帽椅，這個官帽椅的背板非常寬，比常規(guī)的官帽椅大很多，在紫檀官帽椅中，這種規(guī)格是很少的，馬未都就向海巖推薦這把椅子，海巖也比較喜歡，然后，馬未都就打電話給我，介紹我們認識，后來海巖又選了一張四面平馬蹄足的條桌，也是款型非常經(jīng)典的，通過購買這兩件作品以后我們就開始熟悉了，交往也越來越多。”

伍炳亮為人大度熱情，不僅體現(xiàn)在待人接物的真誠和實在，對于他自己的設計和制作的家具，更是以用料豪奢大方著稱。下料大膽，改良也大膽。伍炳亮選用的原料都是精挑細選的，有二十多年的制作經(jīng)驗的老師傅不敢下手，反倒是伍炳亮在一旁鼓勁。經(jīng)過他重新改良設計的仿古家具，也得到了專家的認可。“2007年，明式黃花梨無束腰霸王棖大畫桌與明式黃花梨大號四出頭官帽椅被中國國家博物館[微博]收藏；2008年呢，清式紫檀三扇式大地座屏被中南海收藏陳列，能被國家級別的博物館和中南海收藏，我當然也感到很榮幸。”

從人群中找到伍炳亮非常容易。因為他的辨識度很高：長發(fā)飄飄、白衣悠然。跟仿古家具打了一輩子交道的伍炳亮，在生活中就是一副古香古色的做派。他收藏古典家具，設計制作仿古家具，而且，他設計的仿古家具往往能賣出真正古典家具的價格。多位朋友曾先后花費數(shù)千萬元購買伍炳亮設計制作的明式家具用來收藏。

其實這也不算意外，結合伍炳亮的制作成本來算的話。最近兩年，伍炳亮陸續(xù)購買積攢了一些海南黃花梨老料。“非常漂亮的，當然價格也很昂貴，例如寬度十五厘米長度一米多的，買回來的價格是1萬多一市斤。”伍炳亮介紹，“因此開料的環(huán)節(jié)就需要格外謹慎。另外，做一件仿古家具在材料應用上要求色澤統(tǒng)一、紋理協(xié)調，因此材料的搭配也很重要。目前黃花梨的資源越來越枯竭，我想用這些來之不易的木料，做一些達到自己審美標準的仿古家具精品，能夠自己收藏或者傳世，所以開料和配料的環(huán)節(jié)都在親自參與把關。”

由于本身是從事老家具的收購和收藏，伍炳亮和圈內人都很熟悉。國內玩老家具的核心圈子并不大，就只有這么些人，有什么好的老家具出現(xiàn)，他很快都會知道。“有時候我覺得款型喜歡，價格也比較合適，我就會購買下來。也有很多人有了老家具后會給我看，讓我評估鑒定，我覺得喜歡的也會買下來。還有就是在高檔次的拍賣會上看到造型非常優(yōu)美的，也會參與收藏。這幾屆拍賣會，我都去看過，也分別買了幾件自己喜歡的明代家具。”不過伍炳亮購買的老家具一般在生活中使用不多，他改良設計的紅木家具更加符合現(xiàn)代人的需要，所以，他購買的老家具還是以陳列和收藏欣賞為主。

始于收購，練就慧眼

在中國過去的收藏領域里，紅木家具不算一個門類。在晚清的古玩店里，古玩都分類，但是沒有人專門以賣紅木家具為業(yè)，紅木家具都是捎帶著賣。馬未都[微博]認為國人對古典家具的認知程度偏低，是源于中國人對建筑的認知偏低。直到1996年，佳士得[微博]在紐約拍賣過一場中國明清家具，一共107件，其中37件是小件。拍賣結果，折合人民幣一億多，平均每件100萬元。在十多年前，這個價格給所有中國紅木家具界的人一種震撼。正是因為這場拍賣會，大大地提升了中國古代家具在全世界的認知程度。

伍炳亮自己也在收藏明清家具。今年10月份就在香港嘉德的拍賣會上買了一把明代黃花梨四出頭官帽椅，這張椅子的造型經(jīng)典，伍炳亮非常喜歡。“以前做明清家具收購時，因為財力不足，需要資金周轉，老家具買來后就會轉手賣掉?，F(xiàn)在回想起來，每賣出了一件精品都是錯誤的，這些古典家具和自己失之交臂之后，很難再回到手中，從喜愛的程度講還是覺得挺痛心的。近些年，在具備了一定的經(jīng)濟能力以后，也開始收藏明清家具，現(xiàn)在藏品的數(shù)量并不多，因為現(xiàn)在還是以制作新的紅木家具為主，資金更多的投入到買材料、企業(yè)的運轉以及回收自己以前制作的紅木家具精品當中。目前老家具累計大約有三四十件。”

早年的伍炳亮，是通過收購老的明清家具開始進入這個行業(yè)的。那是1979年，懷揣180元的創(chuàng)業(yè)資金，伍炳亮騎一輛單車、戴一頂草帽，在僑鄉(xiāng)的大街小巷收購老家具，他也是國內第一批收購古舊家具的。“越往后發(fā)展，能收購到好的老家具的概率也就越小了。記得有一次在廣東臺山市端芬鎮(zhèn)一位打金師傅的家里，我看見了一張清代中后期的橢圓形桌配凳子，品相和造型都不錯，很喜歡，但是對方不肯賣。我就嘗試用黃花梨做原料，依據(jù)自己的印象和一些創(chuàng)意做出了第一套仿品，在1986年左右成立了興隆紅木工藝廠，從那時開始，就開始了傳統(tǒng)家具的修復、仿制，和古典家具結緣至今。”

據(jù)伍炳亮介紹，明清黃花梨家具收藏熱潮和黃花梨材料再被大量使用制作仿明清家具，應在1984年王世襄的《明清家具珍賞》一文發(fā)表之后，國內外收藏家及商人到全國各地搜尋散落民間明清家具，大量珍貴的明清時期采用紫檀、黃花梨所制作的家具從那時候開始源源不斷流到國外，這也許是明式黃花梨家具在歷史上最后的一波流失，當大家醒悟和意識到黃花梨的市場價值時，黃花梨古典家具已所剩無幾，精品更難求，就算能有機會購到也是代價不菲。正是在這一大背景下，在上世紀80年代中期開始，南方江門五邑地區(qū)出現(xiàn)了眾多古典家具企業(yè)，他們在傳承傳統(tǒng)工藝基礎上利用珍稀海南黃花梨仿制明式家具。伍炳亮正是這其中最早的一批弄潮兒。

借古開今，化古為新

馬未都曾經(jīng)說過，收藏古典家具，是在了解中國人民的生活起居方式。伍炳亮非常贊同。“中國古典家具制作出來的最初目的不是為了欣賞，而是為了實用，是和生活緊密相連的。我們面對傳統(tǒng)家具的時候，家具反映了歷史文化所處的背景，和當時的生活起居習慣。很多人說，坐明式家具的椅子，它硬，人要坐得非常直，不舒服，不放松，和現(xiàn)在的沙發(fā)的舒適性有差距，這就是對當時的傳統(tǒng)社會理念和明代社會的環(huán)境的不理解造成的，因為當時的言行舉止都要合乎法度，體現(xiàn)自己的優(yōu)雅，體現(xiàn)自己的品位，中國古典家具和西方家具最大的不一樣，就是在于他不是對于人體舒適性的放縱，而是對于人體不良習慣的修正，它有一個正身的功能，只有了解了這些文化，再去使用這些古典家具，才會有非常深切和鮮明的感受。”

早年的收購經(jīng)歷，練就了伍炳亮一雙金睛火眼辨別古典家具，因為眼光的高低直接影響到他自己的收入。“例如同樣的資金，如果買的是普通大路貨檔次的老家具，就很難出手，因為當時都是賣給港澳臺的收藏行家，他們眼光都很挑剔。而如果自己的眼光較高，能從很多舊家具中挑選出難得的精品，那么就很容易轉手，收益空間也大很多。在當時那個時代，做生意的資金都是很有限的，如果款型不好的家具砸在自己手里無法賣掉，就會很影響資金的周轉。”

在那個時期，還是有較多機會可以見到非常經(jīng)典的明清家具，伍炳亮當時也花了很多心思在比較和學習，逐漸在心中樹立一個“經(jīng)典家具”的概念和藍本，這對于以后制作家具非常重要。因為在心里有一個參照標準，面對很多款型，就能挑出每一個類別最經(jīng)典的造型，“比如說，這個羅漢床的類別，最經(jīng)典的造型是什么，椅類或者桌案類，最經(jīng)典的款型應該是什么。所以說，收購舊家具的經(jīng)歷和鍛煉出來的眼光，確實是我鑒別和設計制作古典家具的基礎?？陀^來講，從業(yè)三十多年，我覺得最有價值的，最大的收益，不是財富的積累，而是眼光的鍛煉，審美眼光會決定成功與失敗，也決定了以后發(fā)展的高度。”

正因為有了這雙“慧眼”，總是有不少人慕名而來，請伍炳亮為自己淘來的古典家具掌眼，辨別真?zhèn)?。眼準，直率，這是伍炳亮的作風。曾有人專程找到伍炳亮來辨別自己入手的一批紫檀家具。“假的。”伍炳亮看完這批花費了上百萬的紫檀家具，就說了兩字。末了還告訴對方，用水一洗，水全是黑的。這種簡單直接甚至可以說是粗暴的掌眼風格，反倒驅使了更多的人來找他辨別。不過伍炳亮鑒定之后，會細心來分析為何這個東西不值錢，假在哪里。比如木頭是實實在在的不假，但選料、做工、款型都有問題，它反而不如木頭本身容易出手。作家海巖也喜歡收藏伍炳亮的仿古家具。“有一次海巖老師和馬未都先生逛我在北京分鐘寺的分店，看中了一件小葉紫檀四出頭官帽椅，這個官帽椅的背板非常寬，比常規(guī)的官帽椅大很多，在紫檀官帽椅中，這種規(guī)格是很少的，馬未都就向海巖推薦這把椅子，海巖也比較喜歡，然后，馬未都就打電話給我，介紹我們認識，后來海巖又選了一張四面平馬蹄足的條桌，也是款型非常經(jīng)典的，通過購買這兩件作品以后我們就開始熟悉了，交往也越來越多。”

伍炳亮為人大度熱情，不僅體現(xiàn)在待人接物的真誠和實在，對于他自己的設計和制作的家具，更是以用料豪奢大方著稱。下料大膽，改良也大膽。伍炳亮選用的原料都是精挑細選的，有二十多年的制作經(jīng)驗的老師傅不敢下手，反倒是伍炳亮在一旁鼓勁。經(jīng)過他重新改良設計的仿古家具，也得到了專家的認可。“2007年，明式黃花梨無束腰霸王棖大畫桌與明式黃花梨大號四出頭官帽椅被中國國家博物館[微博]收藏；2008年呢，清式紫檀三扇式大地座屏被中南海收藏陳列，能被國家級別的博物館和中南海收藏，我當然也感到很榮幸。”

家具要實用，藏品供欣賞

記者：什么要素構成了一件好的古典紅木家具？

伍炳亮：主要是通過“型、藝、材、韻”這四點，即造型是否經(jīng)典，比例是否協(xié)調優(yōu)美；工藝是否到位和精湛，材質的用料是否規(guī)范，色澤是否協(xié)調統(tǒng)一，是否真材實料。此外，如果買老家具，還要注意看年份和出處。如果是黃花梨家具，要看它是否明代中期、末期，還是清朝早期的。出處則涉及每件古典家具的背景，是宮廷家具風格還是民間家具風格。最后是款型是否稀缺。一件明清家具如果符合以上所提出的標準，再加上存世量是獨一無二的經(jīng)典款式，那么它就極具收藏價值。

記者：在你的淘寶生涯，是否也有過購買贗品的經(jīng)歷？

伍炳亮：購買到贗品明清家具的經(jīng)歷基本沒有。在三十多年前，我剛開始從事古典家具收購的時候，民間還有大量的老家具可以收購到，還沒有人去刻意去作假。仿古家具行業(yè)的發(fā)展是在國內經(jīng)典的老家具基本被收購一空的情況下慢慢發(fā)展起來的，當時有一些家具殘損，比如說一個桌子，只剩下兩條腿，這就需要修復了，于是有人開始招募幾個工人開始修復老家具。當修復的殘件都消耗殆盡以后，國外還有需求，臺灣香港也有訂單過來，那就按照老的款型，一比一的去仿制、高仿，然后臺灣香港方面當作文物或高仿品賣掉，在那時收購傳統(tǒng)家具的圈子非常小，相互之間都比較熟悉，而有能力去做高仿的，全國更是寥寥無幾，大家都是行內人士，受騙的可能性非常小。

從人群中找到伍炳亮非常容易。因為他的辨識度很高：長發(fā)飄飄、白衣悠然。跟仿古家具打了一輩子交道的伍炳亮，在生活中就是一副古香古色的做派。他收藏古典家具，設計制作仿古家具，而且，他設計的仿古家具往往能賣出真正古典家具的價格。多位朋友曾先后花費數(shù)千萬元購買伍炳亮設計制作的明式家具用來收藏。

其實這也不算意外，結合伍炳亮的制作成本來算的話。最近兩年，伍炳亮陸續(xù)購買積攢了一些海南黃花梨老料。“非常漂亮的，當然價格也很昂貴，例如寬度十五厘米長度一米多的，買回來的價格是1萬多一市斤。”伍炳亮介紹，“因此開料的環(huán)節(jié)就需要格外謹慎。另外，做一件仿古家具在材料應用上要求色澤統(tǒng)一、紋理協(xié)調，因此材料的搭配也很重要。目前黃花梨的資源越來越枯竭，我想用這些來之不易的木料，做一些達到自己審美標準的仿古家具精品，能夠自己收藏或者傳世，所以開料和配料的環(huán)節(jié)都在親自參與把關。”

由于本身是從事老家具的收購和收藏，伍炳亮和圈內人都很熟悉。國內玩老家具的核心圈子并不大，就只有這么些人，有什么好的老家具出現(xiàn)，他很快都會知道。“有時候我覺得款型喜歡，價格也比較合適，我就會購買下來。也有很多人有了老家具后會給我看，讓我評估鑒定，我覺得喜歡的也會買下來。還有就是在高檔次的拍賣會上看到造型非常優(yōu)美的，也會參與收藏。這幾屆拍賣會，我都去看過，也分別買了幾件自己喜歡的明代家具。”不過伍炳亮購買的老家具一般在生活中使用不多，他改良設計的紅木家具更加符合現(xiàn)代人的需要，所以，他購買的老家具還是以陳列和收藏欣賞為主。

始于收購，練就慧眼

在中國過去的收藏領域里，紅木家具不算一個門類。在晚清的古玩店里，古玩都分類，但是沒有人專門以賣紅木家具為業(yè)，紅木家具都是捎帶著賣。馬未都[微博]認為國人對古典家具的認知程度偏低，是源于中國人對建筑的認知偏低。直到1996年，佳士得[微博]在紐約拍賣過一場中國明清家具，一共107件，其中37件是小件。拍賣結果，折合人民幣一億多，平均每件100萬元。在十多年前，這個價格給所有中國紅木家具界的人一種震撼。正是因為這場拍賣會，大大地提升了中國古代家具在全世界的認知程度。

伍炳亮自己也在收藏明清家具。今年10月份就在香港嘉德的拍賣會上買了一把明代黃花梨四出頭官帽椅，這張椅子的造型經(jīng)典，伍炳亮非常喜歡。“以前做明清家具收購時，因為財力不足，需要資金周轉，老家具買來后就會轉手賣掉?，F(xiàn)在回想起來，每賣出了一件精品都是錯誤的，這些古典家具和自己失之交臂之后，很難再回到手中，從喜愛的程度講還是覺得挺痛心的。近些年，在具備了一定的經(jīng)濟能力以后，也開始收藏明清家具，現(xiàn)在藏品的數(shù)量并不多，因為現(xiàn)在還是以制作新的紅木家具為主，資金更多的投入到買材料、企業(yè)的運轉以及回收自己以前制作的紅木家具精品當中。目前老家具累計大約有三四十件。”

早年的伍炳亮，是通過收購老的明清家具開始進入這個行業(yè)的。那是1979年，懷揣180元的創(chuàng)業(yè)資金，伍炳亮騎一輛單車、戴一頂草帽，在僑鄉(xiāng)的大街小巷收購老家具，他也是國內第一批收購古舊家具的。“越往后發(fā)展，能收購到好的老家具的概率也就越小了。記得有一次在廣東臺山市端芬鎮(zhèn)一位打金師傅的家里，我看見了一張清代中后期的橢圓形桌配凳子，品相和造型都不錯，很喜歡，但是對方不肯賣。我就嘗試用黃花梨做原料，依據(jù)自己的印象和一些創(chuàng)意做出了第一套仿品，在1986年左右成立了興隆紅木工藝廠，從那時開始，就開始了傳統(tǒng)家具的修復、仿制，和古典家具結緣至今。”

據(jù)伍炳亮介紹，明清黃花梨家具收藏熱潮和黃花梨材料再被大量使用制作仿明清家具，應在1984年王世襄的《明清家具珍賞》一文發(fā)表之后，國內外收藏家及商人到全國各地搜尋散落民間明清家具，大量珍貴的明清時期采用紫檀、黃花梨所制作的家具從那時候開始源源不斷流到國外，這也許是明式黃花梨家具在歷史上最后的一波流失，當大家醒悟和意識到黃花梨的市場價值時，黃花梨古典家具已所剩無幾，精品更難求，就算能有機會購到也是代價不菲。正是在這一大背景下，在上世紀80年代中期開始，南方江門五邑地區(qū)出現(xiàn)了眾多古典家具企業(yè)，他們在傳承傳統(tǒng)工藝基礎上利用珍稀海南黃花梨仿制明式家具。伍炳亮正是這其中最早的一批弄潮兒。

借古開今，化古為新

馬未都曾經(jīng)說過，收藏古典家具，是在了解中國人民的生活起居方式。伍炳亮非常贊同。“中國古典家具制作出來的最初目的不是為了欣賞，而是為了實用，是和生活緊密相連的。我們面對傳統(tǒng)家具的時候，家具反映了歷史文化所處的背景，和當時的生活起居習慣。很多人說，坐明式家具的椅子，它硬，人要坐得非常直，不舒服，不放松，和現(xiàn)在的沙發(fā)的舒適性有差距，這就是對當時的傳統(tǒng)社會理念和明代社會的環(huán)境的不理解造成的，因為當時的言行舉止都要合乎法度，體現(xiàn)自己的優(yōu)雅，體現(xiàn)自己的品位，中國古典家具和西方家具最大的不一樣，就是在于他不是對于人體舒適性的放縱，而是對于人體不良習慣的修正，它有一個正身的功能，只有了解了這些文化，再去使用這些古典家具，才會有非常深切和鮮明的感受。”

早年的收購經(jīng)歷，練就了伍炳亮一雙金睛火眼辨別古典家具，因為眼光的高低直接影響到他自己的收入。“例如同樣的資金，如果買的是普通大路貨檔次的老家具，就很難出手，因為當時都是賣給港澳臺的收藏行家，他們眼光都很挑剔。而如果自己的眼光較高，能從很多舊家具中挑選出難得的精品，那么就很容易轉手，收益空間也大很多。在當時那個時代，做生意的資金都是很有限的，如果款型不好的家具砸在自己手里無法賣掉，就會很影響資金的周轉。”

在那個時期，還是有較多機會可以見到非常經(jīng)典的明清家具，伍炳亮當時也花了很多心思在比較和學習，逐漸在心中樹立一個“經(jīng)典家具”的概念和藍本，這對于以后制作家具非常重要。因為在心里有一個參照標準，面對很多款型，就能挑出每一個類別最經(jīng)典的造型，“比如說，這個羅漢床的類別，最經(jīng)典的造型是什么，椅類或者桌案類，最經(jīng)典的款型應該是什么。所以說，收購舊家具的經(jīng)歷和鍛煉出來的眼光，確實是我鑒別和設計制作古典家具的基礎?？陀^來講，從業(yè)三十多年，我覺得最有價值的，最大的收益，不是財富的積累，而是眼光的鍛煉，審美眼光會決定成功與失敗，也決定了以后發(fā)展的高度。”

正因為有了這雙“慧眼”，總是有不少人慕名而來，請伍炳亮為自己淘來的古典家具掌眼，辨別真?zhèn)?。眼準，直率，這是伍炳亮的作風。曾有人專程找到伍炳亮來辨別自己入手的一批紫檀家具。“假的。”伍炳亮看完這批花費了上百萬的紫檀家具，就說了兩字。末了還告訴對方，用水一洗，水全是黑的。這種簡單直接甚至可以說是粗暴的掌眼風格，反倒驅使了更多的人來找他辨別。不過伍炳亮鑒定之后，會細心來分析為何這個東西不值錢，假在哪里。比如木頭是實實在在的不假，但選料、做工、款型都有問題，它反而不如木頭本身容易出手。作家海巖也喜歡收藏伍炳亮的仿古家具。“有一次海巖老師和馬未都先生逛我在北京分鐘寺的分店，看中了一件小葉紫檀四出頭官帽椅，這個官帽椅的背板非常寬，比常規(guī)的官帽椅大很多，在紫檀官帽椅中，這種規(guī)格是很少的，馬未都就向海巖推薦這把椅子，海巖也比較喜歡，然后，馬未都就打電話給我，介紹我們認識，后來海巖又選了一張四面平馬蹄足的條桌，也是款型非常經(jīng)典的，通過購買這兩件作品以后我們就開始熟悉了，交往也越來越多。”

伍炳亮為人大度熱情，不僅體現(xiàn)在待人接物的真誠和實在，對于他自己的設計和制作的家具，更是以用料豪奢大方著稱。下料大膽，改良也大膽。伍炳亮選用的原料都是精挑細選的，有二十多年的制作經(jīng)驗的老師傅不敢下手，反倒是伍炳亮在一旁鼓勁。經(jīng)過他重新改良設計的仿古家具，也得到了專家的認可。“2007年，明式黃花梨無束腰霸王棖大畫桌與明式黃花梨大號四出頭官帽椅被中國國家博物館[微博]收藏；2008年呢，清式紫檀三扇式大地座屏被中南海收藏陳列，能被國家級別的博物館和中南海收藏，我當然也感到很榮幸。”

家具要實用，藏品供欣賞

記者：什么要素構成了一件好的古典紅木家具？

伍炳亮：主要是通過“型、藝、材、韻”這四點，即造型是否經(jīng)典，比例是否協(xié)調優(yōu)美；工藝是否到位和精湛，材質的用料是否規(guī)范，色澤是否協(xié)調統(tǒng)一，是否真材實料。此外，如果買老家具，還要注意看年份和出處。如果是黃花梨家具，要看它是否明代中期、末期，還是清朝早期的。出處則涉及每件古典家具的背景，是宮廷家具風格還是民間家具風格。最后是款型是否稀缺。一件明清家具如果符合以上所提出的標準，再加上存世量是獨一無二的經(jīng)典款式，那么它就極具收藏價值。

記者：在你的淘寶生涯，是否也有過購買贗品的經(jīng)歷？

伍炳亮：購買到贗品明清家具的經(jīng)歷基本沒有。在三十多年前，我剛開始從事古典家具收購的時候，民間還有大量的老家具可以收購到，還沒有人去刻意去作假。仿古家具行業(yè)的發(fā)展是在國內經(jīng)典的老家具基本被收購一空的情況下慢慢發(fā)展起來的，當時有一些家具殘損，比如說一個桌子，只剩下兩條腿，這就需要修復了，于是有人開始招募幾個工人開始修復老家具。當修復的殘件都消耗殆盡以后，國外還有需求，臺灣香港也有訂單過來，那就按照老的款型，一比一的去仿制、高仿，然后臺灣香港方面當作文物或高仿品賣掉，在那時收購傳統(tǒng)家具的圈子非常小，相互之間都比較熟悉，而有能力去做高仿的，全國更是寥寥無幾，大家都是行內人士，受騙的可能性非常小。

從人群中找到伍炳亮非常容易。因為他的辨識度很高：長發(fā)飄飄、白衣悠然。跟仿古家具打了一輩子交道的伍炳亮，在生活中就是一副古香古色的做派。他收藏古典家具，設計制作仿古家具，而且，他設計的仿古家具往往能賣出真正古典家具的價格。多位朋友曾先后花費數(shù)千萬元購買伍炳亮設計制作的明式家具用來收藏。

其實這也不算意外，結合伍炳亮的制作成本來算的話。最近兩年，伍炳亮陸續(xù)購買積攢了一些海南黃花梨老料。“非常漂亮的，當然價格也很昂貴，例如寬度十五厘米長度一米多的，買回來的價格是1萬多一市斤。”伍炳亮介紹，“因此開料的環(huán)節(jié)就需要格外謹慎。另外，做一件仿古家具在材料應用上要求色澤統(tǒng)一、紋理協(xié)調，因此材料的搭配也很重要。目前黃花梨的資源越來越枯竭，我想用這些來之不易的木料，做一些達到自己審美標準的仿古家具精品，能夠自己收藏或者傳世，所以開料和配料的環(huán)節(jié)都在親自參與把關。”

由于本身是從事老家具的收購和收藏，伍炳亮和圈內人都很熟悉。國內玩老家具的核心圈子并不大，就只有這么些人，有什么好的老家具出現(xiàn)，他很快都會知道。“有時候我覺得款型喜歡，價格也比較合適，我就會購買下來。也有很多人有了老家具后會給我看，讓我評估鑒定，我覺得喜歡的也會買下來。還有就是在高檔次的拍賣會上看到造型非常優(yōu)美的，也會參與收藏。這幾屆拍賣會，我都去看過，也分別買了幾件自己喜歡的明代家具。”不過伍炳亮購買的老家具一般在生活中使用不多，他改良設計的紅木家具更加符合現(xiàn)代人的需要，所以，他購買的老家具還是以陳列和收藏欣賞為主。

始于收購，練就慧眼

在中國過去的收藏領域里，紅木家具不算一個門類。在晚清的古玩店里，古玩都分類，但是沒有人專門以賣紅木家具為業(yè)，紅木家具都是捎帶著賣。馬未都[微博]認為國人對古典家具的認知程度偏低，是源于中國人對建筑的認知偏低。直到1996年，佳士得[微博]在紐約拍賣過一場中國明清家具，一共107件，其中37件是小件。拍賣結果，折合人民幣一億多，平均每件100萬元。在十多年前，這個價格給所有中國紅木家具界的人一種震撼。正是因為這場拍賣會，大大地提升了中國古代家具在全世界的認知程度。

伍炳亮自己也在收藏明清家具。今年10月份就在香港嘉德的拍賣會上買了一把明代黃花梨四出頭官帽椅，這張椅子的造型經(jīng)典，伍炳亮非常喜歡。“以前做明清家具收購時，因為財力不足，需要資金周轉，老家具買來后就會轉手賣掉?，F(xiàn)在回想起來，每賣出了一件精品都是錯誤的，這些古典家具和自己失之交臂之后，很難再回到手中，從喜愛的程度講還是覺得挺痛心的。近些年，在具備了一定的經(jīng)濟能力以后，也開始收藏明清家具，現(xiàn)在藏品的數(shù)量并不多，因為現(xiàn)在還是以制作新的紅木家具為主，資金更多的投入到買材料、企業(yè)的運轉以及回收自己以前制作的紅木家具精品當中。目前老家具累計大約有三四十件。”

早年的伍炳亮，是通過收購老的明清家具開始進入這個行業(yè)的。那是1979年，懷揣180元的創(chuàng)業(yè)資金，伍炳亮騎一輛單車、戴一頂草帽，在僑鄉(xiāng)的大街小巷收購老家具，他也是國內第一批收購古舊家具的。“越往后發(fā)展，能收購到好的老家具的概率也就越小了。記得有一次在廣東臺山市端芬鎮(zhèn)一位打金師傅的家里，我看見了一張清代中后期的橢圓形桌配凳子，品相和造型都不錯，很喜歡，但是對方不肯賣。我就嘗試用黃花梨做原料，依據(jù)自己的印象和一些創(chuàng)意做出了第一套仿品，在1986年左右成立了興隆紅木工藝廠，從那時開始，就開始了傳統(tǒng)家具的修復、仿制，和古典家具結緣至今。”

據(jù)伍炳亮介紹，明清黃花梨家具收藏熱潮和黃花梨材料再被大量使用制作仿明清家具，應在1984年王世襄的《明清家具珍賞》一文發(fā)表之后，國內外收藏家及商人到全國各地搜尋散落民間明清家具，大量珍貴的明清時期采用紫檀、黃花梨所制作的家具從那時候開始源源不斷流到國外，這也許是明式黃花梨家具在歷史上最后的一波流失，當大家醒悟和意識到黃花梨的市場價值時，黃花梨古典家具已所剩無幾，精品更難求，就算能有機會購到也是代價不菲。正是在這一大背景下，在上世紀80年代中期開始，南方江門五邑地區(qū)出現(xiàn)了眾多古典家具企業(yè)，他們在傳承傳統(tǒng)工藝基礎上利用珍稀海南黃花梨仿制明式家具。伍炳亮正是這其中最早的一批弄潮兒。

借古開今，化古為新

馬未都曾經(jīng)說過，收藏古典家具，是在了解中國人民的生活起居方式。伍炳亮非常贊同。“中國古典家具制作出來的最初目的不是為了欣賞，而是為了實用，是和生活緊密相連的。我們面對傳統(tǒng)家具的時候，家具反映了歷史文化所處的背景，和當時的生活起居習慣。很多人說，坐明式家具的椅子，它硬，人要坐得非常直，不舒服，不放松，和現(xiàn)在的沙發(fā)的舒適性有差距，這就是對當時的傳統(tǒng)社會理念和明代社會的環(huán)境的不理解造成的，因為當時的言行舉止都要合乎法度，體現(xiàn)自己的優(yōu)雅，體現(xiàn)自己的品位，中國古典家具和西方家具最大的不一樣，就是在于他不是對于人體舒適性的放縱，而是對于人體不良習慣的修正，它有一個正身的功能，只有了解了這些文化，再去使用這些古典家具，才會有非常深切和鮮明的感受。”

早年的收購經(jīng)歷，練就了伍炳亮一雙金睛火眼辨別古典家具，因為眼光的高低直接影響到他自己的收入。“例如同樣的資金，如果買的是普通大路貨檔次的老家具，就很難出手，因為當時都是賣給港澳臺的收藏行家，他們眼光都很挑剔。而如果自己的眼光較高，能從很多舊家具中挑選出難得的精品，那么就很容易轉手，收益空間也大很多。在當時那個時代，做生意的資金都是很有限的，如果款型不好的家具砸在自己手里無法賣掉，就會很影響資金的周轉。”

在那個時期，還是有較多機會可以見到非常經(jīng)典的明清家具，伍炳亮當時也花了很多心思在比較和學習，逐漸在心中樹立一個“經(jīng)典家具”的概念和藍本，這對于以后制作家具非常重要。因為在心里有一個參照標準，面對很多款型，就能挑出每一個類別最經(jīng)典的造型，“比如說，這個羅漢床的類別，最經(jīng)典的造型是什么，椅類或者桌案類，最經(jīng)典的款型應該是什么。所以說，收購舊家具的經(jīng)歷和鍛煉出來的眼光，確實是我鑒別和設計制作古典家具的基礎?？陀^來講，從業(yè)三十多年，我覺得最有價值的，最大的收益，不是財富的積累，而是眼光的鍛煉，審美眼光會決定成功與失敗，也決定了以后發(fā)展的高度。”

正因為有了這雙“慧眼”，總是有不少人慕名而來，請伍炳亮為自己淘來的古典家具掌眼，辨別真?zhèn)巍Ｑ蹨?，直率，這是伍炳亮的作風。曾有人專程找到伍炳亮來辨別自己入手的一批紫檀家具。“假的。”伍炳亮看完這批花費了上百萬的紫檀家具，就說了兩字。末了還告訴對方，用水一洗，水全是黑的。這種簡單直接 責任編輯：WL