中國的漆器不但歷史悠久、藝術(shù)內(nèi)涵博大精深，文化底蘊(yùn)豐厚，就漆器載體不同而分出，如器皿、家具、牌匾、花板、漆畫、壁飾等等都能成為獨(dú)立的文化藝術(shù)門類。其中，髹漆家具是非常重要的一個(gè)支系。歷史上漆家具與漆器一樣繁榮，甚至前者的歷史地位有超越后者的趨勢。數(shù)千年的文化與工藝經(jīng)歷了繁榮與沉浸，眼下，在“紫黃”家具當(dāng)?shù)赖臅r(shí)代，髹漆家具卻日漸沉寂。本期專題，回歸手工藝，關(guān)注傳統(tǒng)髹漆家具，試圖為其正名，回歸其應(yīng)有的藝術(shù)地位與價(jià)值。

繁：從古代帝王、侯爵陵墓中挖掘出的髹漆家具來看，從起居所用的床、漆案、衣箱到日常所用到的座椅、博古架、屏風(fēng)、琴等，無所不包。技法也豐富多姿，如鑲嵌、彩繪、雕填、刻灰、剔紅、螺鈿等無不是刁鉆復(fù)雜的工藝，而且往往不是使用一種工藝，而是數(shù)種工藝的一起互補(bǔ)運(yùn)用，由此可見髹漆家具所涉及范圍的廣泛與工藝的繁復(fù)。而查閱歷史文獻(xiàn)得知，從夏商就開始由官家經(jīng)營歷代相襲設(shè)置官坊，直至明代設(shè)置的果園廠與清代清宮內(nèi)務(wù)府造辦處設(shè)的漆作，都在說明漆器與髹漆家具工藝繁雜與當(dāng)時(shí)社會它們所受到的熱捧地位，并可窺見髹漆家具當(dāng)時(shí)繁華景象。

榮：漆器伴隨著歷史的腳步一直傳承至今，并在戰(zhàn)漢與明清兩段時(shí)期達(dá)到高峰。原因有二，一是明代時(shí)期出現(xiàn)了兩代的木匠皇帝，全國興起了家具制作的風(fēng)潮。二是，民間出現(xiàn)家具的作坊，讓髹漆的家具走向民間，商賈人家也以用髹漆家具為榮。如小說《金瓶梅》第8回中，西門慶嫁女，把一張南京描金彩漆拔步床作陪嫁。第9回，西門慶剛?cè)⒘伺私鹕?，?6兩銀子給金蓮房里買了一張黑漆歡門描金床。第29回，潘金蓮見到李瓶兒有一張螺甸敞廳床，于是讓西門慶花60兩銀子，買回一張螺甸床。

沉：不管是何種工藝的消逝，都遵守一個(gè)自然的準(zhǔn)則，被入侵與被帶走、基因斷裂導(dǎo)致的衰敗。一：入侵。鄭和下西洋，把黃花梨、紫檀、紅木等硬木帶回中國，硬木的入侵，使得宮廷內(nèi)旋起了硬木熱，硬木家具逐漸取代了漆藝家具而占據(jù)統(tǒng)治地位。此后漆藝家具逐漸敗落。二：被帶走、基因斷裂。隨著封建帝王制的覆滅，外來國家的入侵，以皇室為首的工藝制作自然受到被迫的斷裂，而走向民間的漆藝工作者，也因中國衰退的經(jīng)濟(jì)，沒有髹漆家具市場，而紛紛轉(zhuǎn)行，髹漆技藝如同生物的基因一般，傳承出現(xiàn)斷裂，甚至是工藝的消失。髹飾技藝走向沉默，髹漆家具被迫沉淪。

寂：解放后，許多老工藝都得到了復(fù)興，書畫、玉石、硬木家具等等都走上了新的盛世與收藏?zé)岢?。而作為老家具的始祖髹漆家具卻并沒有從沉睡中蘇醒。偶爾出現(xiàn)在拍賣會上的髹漆家具也反映一般，相當(dāng)?shù)募拍?/p>

髹漆家具從繁榮到沉寂，并不是工藝價(jià)值的不被認(rèn)可，而是歷史與社會的變動(dòng)中的一大遺憾。髹漆家具是集合了家具制作、雕刻、髹飾等等傳統(tǒng)工藝的藝術(shù)品。它不是靠原材料的貴重而作為價(jià)值體現(xiàn)，而是更多的體現(xiàn)在獨(dú)特的工藝、凝聚的文化內(nèi)涵，以及與它所呈現(xiàn)藝術(shù)形式。作為伴隨著歷史發(fā)展而來的髹漆家具，最珍貴的部分，不是木材，而是工藝。而這也恰恰是傳統(tǒng)家具最有可持續(xù)的部分。尊重傳統(tǒng)，回歸工藝，或許在不久的未來，將會成為傳統(tǒng)家具界的新方向。