《戴珍珠耳環(huán)的少女》

代爾夫特藍(lán)

始建于1246年的代爾夫特(Delft)，是個(gè)靜謐迷人的荷蘭古城，波光粼粼的運(yùn)河中倒映著古老市景，就和維米爾的杰作《代爾夫特風(fēng)景》中畫的一樣，至今容顏未改。這里有古老的運(yùn)河、拱形的石橋、寧?kù)o的田園以及優(yōu)雅的代爾夫特藍(lán)瓷。也許是因?yàn)樘鞖獾脑?，城市?jīng)常陷入一片濃深的色調(diào)中，古樸厚重的質(zhì)感中流露出溫婉憂郁的風(fēng)韻。

荷蘭畫派大師的故鄉(xiāng)

2003年由斯嘉麗·約翰遜主演的電影《戴珍珠耳環(huán)的少女》給人留下了深刻印象。原作的中迷一樣的黑色背景下，戴珍珠耳環(huán)的少女造型渾厚有力，畫中的光線聚集在少女碧藍(lán)的絲巾和臉上，在畫家嫻熟的筆法下，少女在回眸中流露出清澈優(yōu)雅的氣質(zhì)。這幅杰作的作者是荷蘭黃金時(shí)期代表畫家翰尼斯•維米爾(Johannes Vermeer)。代爾夫特正是畫家的故鄉(xiāng)，他一生從未離開(kāi)過(guò)這座古城。

維米爾生于代爾夫特一個(gè)比較低下的中產(chǎn)階級(jí)新教家庭。他的父親是一個(gè)絲綢織造商和藝術(shù)品商人，給予了維米爾最初的藝術(shù)啟蒙。父親去世后，維米爾繼承了父親的梅赫倫旅館和畫商生意?？上簧评碡?cái)，成婚以后漸漸坐吃山空，年僅43歲就去世了。維米爾生前不但無(wú)法賣掉自己的作品，經(jīng)銷的油畫也無(wú)人問(wèn)津，結(jié)局相當(dāng)凄涼。他的作品只流傳下來(lái)35幅，而據(jù)專家考據(jù)，他一生的作品大概也就40余幅。在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，維米爾都是被人遺忘的，直到100多年以前，19世紀(jì)中葉的法國(guó)美術(shù)評(píng)論家比爾熱才發(fā)現(xiàn)了這位天才，確立了他“荷蘭繪畫黃金時(shí)代最后的巨匠”的地位。

作為十七世紀(jì)荷蘭繪畫的三個(gè)代表人物之一，維米爾通過(guò)對(duì)空間比例和光線的觀察，以及對(duì)平面透視技巧的運(yùn)用，使他的作品有著強(qiáng)烈的立體效果。沒(méi)有人了解維米爾的技法，但可以肯定的是他經(jīng)常使用當(dāng)時(shí)罕見(jiàn)的暗箱技術(shù)(Camera  Obscura)，用以捕捉光線和色彩。維米爾喜用黃色、藍(lán)色和灰色，他對(duì)色彩的把握和光線的處理非常出眾。作品通常布局簡(jiǎn)單，尺寸不大，但往往給人巨大的視覺(jué)沖擊，既通俗樸實(shí)，又神秘莫測(cè)。他另一件為人熟知的作品是《代爾夫特一景》，現(xiàn)藏于莫里茨皇家美術(shù)館，作品畫的是站在斯希河岸上所見(jiàn)的景觀。畫的中央是小橋，橋左邊是斯希丹門，右邊是鹿特丹門，遠(yuǎn)處聳立著教堂的塔樓。此畫看起來(lái)仿佛如地方志一般精確，實(shí)際上如果與古代的地圖或版畫對(duì)比的話就會(huì)發(fā)現(xiàn)，畫家巧妙地改變了建筑物的位置和大小。這種修改即保證了逼真感，又更好地表現(xiàn)了代爾夫特城本身。人們可以步行穿梭于城市里與維米爾作品有關(guān)的所有景點(diǎn)，仿佛行走在畫中一般。

與荷蘭皇室的故事

19世紀(jì)時(shí)，在為反抗西班牙殘暴統(tǒng)治而舉行的荷蘭大起義中，代爾夫特成了荷蘭獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)的革命基地。荷蘭國(guó)父威廉·奧蘭治親王欽點(diǎn)它為軍事指揮部，并把軍隊(duì)駐扎在當(dāng)時(shí)的一個(gè)修道院里。被尊為荷蘭“國(guó)父”的威廉·奧蘭治親王出身于曾屬勃艮第、現(xiàn)位于南法國(guó)的奧蘭治家族。1588年，在奧蘭治·威廉親王的領(lǐng)導(dǎo)下，七個(gè)省份聯(lián)合起來(lái)，宣布成立荷蘭聯(lián)省共和國(guó)。歷史學(xué)家說(shuō)，這是世界上第一個(gè)“賦予商人階層充分的政治權(quán)利的國(guó)家”。

哥特式教堂Nieuwekerk興建于1381年，人們無(wú)論從城市哪個(gè)角度都可以看到108.75米高的鐘樓，登上379級(jí)臺(tái)階，不僅可以將整個(gè)城市盡收眼底，天氣好的時(shí)候還可以望到海牙和鹿特丹。外墻自上而下漆成紅棕色、淺粉色、深灰色等不同顏色，所以也稱為三色教堂。這里正是安葬奧蘭治·威廉親王的地方，墓碑上寫著：“這里埋葬著國(guó)父威廉，他為尼德蘭獻(xiàn)出了自己的生命。”另一個(gè)不能錯(cuò)過(guò)的美景便是代爾夫特古老的運(yùn)河，代爾夫特的運(yùn)河和阿姆斯特丹的相比，更加小巧精致，幾步之外就是一座小橋，樣式年代各異，但又相得益彰。隨處可見(jiàn)的傳統(tǒng)荷蘭建筑，階梯狀的山墻，紅色的窗戶外板。站在運(yùn)河岸上遙望教堂，你將會(huì)看到這座古城最美麗的風(fēng)景。連接廣場(chǎng)和教堂的運(yùn)河兩岸是舊貨市場(chǎng)和舊書市場(chǎng)，沿著運(yùn)河向東漫步，便可欣賞到河上綻放的睡蓮，白色的吊橋，垂柳吐綠，人們往往會(huì)停下坐在綠蔭下的長(zhǎng)椅上，慢慢品味這座有著奧蘭治貴族遺風(fēng)的古城。

荷蘭的國(guó)家珍寶—代爾夫特藍(lán)

代爾夫特藍(lán)陶是荷蘭代爾夫特出產(chǎn)的一種特有的藍(lán)白相間的彩釉陶器的名字。16世紀(jì)技藝高超的陶器工匠們紛紛從西班牙的恐怖統(tǒng)治中逃往荷蘭。原先在安特衛(wèi)普的陶器工匠大部分就在像代爾夫特和哈勒姆這樣的荷蘭小鎮(zhèn)定居下來(lái)。在那里他們開(kāi)始生產(chǎn)廚房或壁爐用的墻磚，而后漸漸形成了荷蘭人自己的藝術(shù)理念。17世紀(jì)早期，東印度公司的商船帶回了大量中國(guó)精致的青花瓷器，在白色胎體上裝飾藍(lán)色花紋的中國(guó)陶瓷在當(dāng)時(shí)的荷蘭極受歡迎，制陶工匠紛紛開(kāi)始模仿這一工藝，生產(chǎn)飾以圣經(jīng)故事等圖案的瓷器來(lái)維持生計(jì)。到19世紀(jì)中期，始于1653年的De Porceleyne Fles成為了代爾夫特僅存的一家瓷器作坊。在1876年，Joost’t Hooft重新獲得了手工繪制藍(lán)色裝飾的技藝，傳統(tǒng)理念和新的藝術(shù)風(fēng)格融合，使代爾夫特陶器獲得了新生。代爾夫特藍(lán)吸收了中國(guó)青花瓷的釉質(zhì)特點(diǎn)和染藍(lán)技術(shù)，還借鑒了日本伊萬(wàn)里和柿石衛(wèi)門的彩畫方法，創(chuàng)造出了獨(dú)具特色的瓷器圖案，并將荷蘭特色發(fā)揚(yáng)光大，成為享譽(yù)歐洲的代爾夫特藍(lán)。

代爾夫特藍(lán)的藍(lán)色明顯比青花瓷濃郁，一眼看去似曾相識(shí)，但又不是中國(guó)的青花瓷。畫師在繪制作品時(shí)使用的是含有氧化鈷的黑色染料。在燒制過(guò)程中，氧化鈷發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，顏色從黑色變?yōu)橹拇鸂柗蛱厮{(lán)。代爾夫特藍(lán)不同于中國(guó)青花瓷的獨(dú)特藝術(shù)魅力在于它的藍(lán)色不僅僅局限于四種藍(lán)色，而是可以通過(guò)在黑色染料中加入不同量的水，從而得到深淺不同的藍(lán)色：加入的水越多，顏色越淺。這大大增強(qiáng)了代爾夫特藍(lán)的藝術(shù)表現(xiàn)力，并將油畫翻制為藍(lán)瓷畫成為可能。而氧化鈷染料配方是皇家代爾夫特的最高機(jī)密。

皇家代爾夫特陶瓷廠是由王室于17世紀(jì)初派專人籌建的陶瓷廠，為王室定制陶瓷，作為王室的專用禮品送給其他國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人?，F(xiàn)在它已有數(shù)百年的歷史，并保持著與王室有的密切關(guān)系。作為現(xiàn)今僅存的唯一一家十七世紀(jì)代爾夫特瓷器工廠，至今仍沿襲數(shù)百年傳統(tǒng)的手工方法繪制瓷器。在這里人們可以看到皇家代爾夫特收藏品的繪制過(guò)程，大部分工作仍由手工完成。陶器繪制是一項(xiàng)十分精細(xì)的工作，因?yàn)樗嘏?，即僅燒過(guò)一次的陶器非常疏松，表面有許多小孔能夠瞬間吸附染料，不給畫師留下一丁點(diǎn)兒糾正錯(cuò)誤的機(jī)會(huì)，必須下筆準(zhǔn)確。雖然畫師在進(jìn)廠之后先有一年的基本功培訓(xùn)，但只有在積累了四五年的繪制經(jīng)驗(yàn)后，他們才敢說(shuō)他們已掌握了藍(lán)瓷繪制的每一項(xiàng)技藝。在工廠工作期間，畫師們還有機(jī)會(huì)深入研究皇家代爾夫特的其他工藝(使用多種顏色)。大型瓷磚畫和更加復(fù)雜的裝飾品通常由技藝精湛的畫師繪制，而從一名普通的繪制工人成長(zhǎng)為一名技術(shù)精湛的畫師，大約需要10年的艱苦磨練。

六步制陶法：制模-燒制-繪畫-上釉-再燒制-檢查

在皇家代爾夫特陶瓷廠，人們可以看到整個(gè)產(chǎn)品制造流程?；始掖鸂柗蛱靥沾墒怯梢环N液體粘土制成的，除普通成份外，該粘土中還含有瓷土、長(zhǎng)石、白堊和石英。制陶工人首先將液體粘土澆到事先設(shè)計(jì)和制成的石膏模型中。每個(gè)模型可使用50至80次。石膏模型多孔滲水，可吸收粘土中的水分，這樣液體粘土便會(huì)在模型內(nèi)部形成一圈粘土層。當(dāng)粘土層足夠厚時(shí)，制陶工人會(huì)將多余的液體粘土倒掉，獲得最初的中空陶器。然后，制陶工人會(huì)讓該中空陶器在模型中干燥一段時(shí)間。在這期間陶器會(huì)慢慢收縮，與模型脫離。在該過(guò)程中，工人們會(huì)使用水、海綿和小刀處理邊緣位置，使陶器表面光滑、均勻。最后他們會(huì)將物品放到窯中準(zhǔn)備進(jìn)行第一次燒制。在這里，陶器會(huì)經(jīng)受1100攝氏度的高溫?zé)?。如果將冷卻時(shí)間也計(jì)算在內(nèi)，整個(gè)過(guò)程將花費(fèi)二十四個(gè)小時(shí)。工廠后方有五個(gè)白水泥窯，全天二十四小時(shí)持續(xù)運(yùn)營(yíng)。

接下來(lái)，這些素坯即已燒制過(guò)一次的陶器，將被送往畫室。待畫師們?yōu)樘掌魈砑恿搜b飾圖案之后，這些產(chǎn)品需要重新返回工廠以進(jìn)行上釉。上釉的方式有兩種：對(duì)產(chǎn)品噴釉或者將產(chǎn)品放在裝有液態(tài)釉的木桶中。上釉后，工廠會(huì)對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行第二次燒制，將黑色顏料轉(zhuǎn)換為代爾夫特藍(lán)的化學(xué)反應(yīng)就是在該階段完成的。同樣在這個(gè)階段釉料將轉(zhuǎn)化為一層透明的保護(hù)層。

最后，工廠會(huì)對(duì)所有產(chǎn)品進(jìn)行檢查。只有不存在任何缺陷的產(chǎn)品才會(huì)獲得皇家代爾夫特的認(rèn)可蓋章。

Tips代爾夫特藍(lán)的《夜巡》

由480塊瓷磚拼接而成的瓷磚畫，圖案是倫勃朗著名的《夜巡》。這是首次也是唯一一次將“夜巡”等比例繪制到代爾夫特藍(lán)陶制品上。它由兩名技藝精湛的畫師耗時(shí)兩年，從1999年到2000年制作完成，之后被一名匿名人士買走?，F(xiàn)在為了能讓游客一飽眼福，皇家代爾夫特專門借來(lái)這件精品在此展出。為制作這張“夜巡”，工廠做了大量的準(zhǔn)備工作。首先，他們用數(shù)字1到480對(duì)這些瓷磚進(jìn)行了編號(hào)，以便在焙燒后將瓷磚放回正確的位置。然后將“夜巡”的照片投影到白色瓷磚上面以便畫師能夠用炭筆和鉛筆在瓷磚上畫出整幅畫的輪廓。接下來(lái)兩名畫師開(kāi)始在瓷磚上描繪：一人負(fù)責(zé)左側(cè)，一人負(fù)責(zé)右側(cè)。

Tips 郁金香花瓶

在十七世紀(jì)的荷蘭，這種郁金香花瓶是貴族身份和地位的象征?，F(xiàn)在皇家代爾夫特又推出了多款同類產(chǎn)品。

Tips帶件自己做的藍(lán)瓷回家

至今，皇家代爾夫仍然堅(jiān)持著手工繪制的傳統(tǒng)?；始掖鸂柗蛱靥峁└鞣N繪畫課程，觀看高級(jí)畫師如何完成一件工藝品后便可以親自動(dòng)手，用刷子或毛筆描繪。按照已有的設(shè)計(jì)勾畫，也可以自己想象，創(chuàng)作出你自己的設(shè)計(jì)，請(qǐng)大師指點(diǎn)一下。在拿到燒制出來(lái)的成品的那一刻，體會(huì)前所未有的成就感和樂(lè)趣。