畢加索博物館

? ? ? 巴黎畢加索博物館與巴士底獄、國立蓬皮杜藝術(shù)中心共同構(gòu)成巴黎瑪黑區(qū)的文化地標(biāo)。館中藏有畢加索的5000多幅作品，作品種類繁多，包括：素描、版畫、油畫陶塑。除此之外，還有畢加索的親筆原稿。

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? ? ? 瑪黑區(qū)位于塞納河右岸，歷史悠久。經(jīng)歷十七世紀(jì)至十八世紀(jì)的中葉一百五十年的經(jīng)營，成為法國上流社會(huì)的聚集區(qū)。1779年法國大革命爆發(fā)，法國貴族與資產(chǎn)階級(jí)出逃，遺棄了這片地區(qū)。十九世紀(jì)早期，工業(yè)革命的發(fā)展，使瑪黑區(qū)重新成為人口聚集區(qū)，并建成大量的工坊，這種情況一直持續(xù)到20世紀(jì)中期。1959年，戴高樂總統(tǒng)任命安德烈·馬爾羅擔(dān)任文化部部長。馬爾羅甫一上任便推行?“文化的民主化”的文化政策，盡管他本人從未使用過這一說法。這一政策的具體表現(xiàn)是，讓外省具備與巴黎一樣的文化資源，在巴黎恢復(fù)城區(qū)與街道的舊日風(fēng)貌，翻修歷史建筑?，敽趨^(qū)在馬爾羅文化政策的滋潤庇護(hù)下，重新煥發(fā)生機(jī)，成為小資情調(diào)最濃厚的巴黎街區(qū)之一。

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? ? ? 談畢加索博物館之前，讓我們用寥寥數(shù)筆先來回顧一下畢加索的創(chuàng)作。畢加索1881年生于西班牙馬拉加，但是其生命中的大部分時(shí)間是在法國度過。畢加索作為立體主義的創(chuàng)始人而在藝術(shù)史上留下了濃墨重彩的一筆。

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? ? ? 受黑非洲雕刻的啟發(fā)，1907年，畢加索創(chuàng)作出《亞威農(nóng)少女》。而這件作品也被認(rèn)為是立體主義風(fēng)格的里程碑式的作品。無論是形象還是背景，都被分解為帶角的幾何塊面。我們無法確定幾何塊面是凹進(jìn)去還是凸出來。畢加索有意地消除人物與背景間的透視關(guān)系，使得畫面的所有部分都在同一個(gè)平面上顯示。到1909年，畢加索才確立了真正嶄新的繪畫語言，這語言要求繪畫應(yīng)該從事物的內(nèi)涵去認(rèn)識(shí)和解析，而不再只是從事物的視覺表象來描繪其形象。這種新創(chuàng)造的造型原理，成為立體派及以后的現(xiàn)代繪畫所追求的對(duì)象。

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? ? ? 此后，畢加索一直沒有放棄在藝術(shù)語言上的探索，留下了37000多件作品，成為二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)主要代表人物之一。

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? ? ? 1973年，畢加索逝世。次年，將其作品安放在位于瑪黑區(qū)的薩雷賓館(l’H?tel咸?)的決定被迅速做出，1975年3月，巴黎市議會(huì)做出決定，將薩雷賓館正式變更為畢加索博物館。事實(shí)上，巴黎市議會(huì)的這個(gè)決定有兩方面的考量：一方面，晚年的畢加索自己的作品的相當(dāng)一部分捐獻(xiàn)出來，就放在薩雷賓館，這很大一部分受惠于上世紀(jì)六十年代末的藝術(shù)品捐贈(zèng)抵稅的制度；另一方面，承載著法國當(dāng)代藝術(shù)的期許的蓬皮杜藝術(shù)中心即將在薩雷賓館附近建成，“年輕”的當(dāng)代建筑與歷史遺產(chǎn)建筑形成強(qiáng)烈的對(duì)比，但是它們共同完成了畢加索作品的展現(xiàn)。

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? ? ? 此后，1979至1985年間，為了接受這位立體主義大師的重要作品，建筑師羅蘭·西莫奈對(duì)博物館進(jìn)行了翻修和改建。改建面臨著一?個(gè)特殊的難題，即如何在一個(gè)已經(jīng)存在的建筑之中完成一個(gè)現(xiàn)代的白盒子式的美術(shù)館的內(nèi)切，并且因?yàn)樗_雷賓館本身是歷史建筑，“新建”的白盒子還不能去遮擋老建筑的裝飾。羅蘭完成了這個(gè)“不可能”完成的任務(wù)，改建之后的畢加索博物館展覽面積與原賓館面積持平，仍為2300平方米。令人惋惜的是，由于施工困難，經(jīng)費(fèi)一再被削減，羅蘭最初為改建項(xiàng)目做的相當(dāng)一部分計(jì)劃沒有得到實(shí)施，斜面和夾層不得不減少。

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? ? ? 隨著藏品的逐年遞增，進(jìn)入兩千年之后，博物館的前任館長安妮·巴爾達(dá)薩里一直感嘆“展覽空間的不夠”，并且這直接制約著“收藏的進(jìn)一步增加與完善”。這造成的一個(gè)結(jié)果就是，臨時(shí)展往往做得比常設(shè)展出色。這直接導(dǎo)致的結(jié)果是，國際臨時(shí)巡展使得國外的觀眾的期待得到了滿足，而國內(nèi)的觀眾的觀展需求遲遲得不到滿足。以常設(shè)展覽為主的經(jīng)營方式是與一個(gè)專題博物館的定位極其不相符的。博物館擁有5000件藏品，可是其中只有450件是曾經(jīng)在觀眾前展示過的。博物館的擴(kuò)建成為了第一要?jiǎng)?wù)。

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? ? ? 另一方面，到了2009年，畢加索博物館的營運(yùn)進(jìn)行到第25個(gè)年頭。博物館不得不開始另一輪技術(shù)裝備和硬件設(shè)施的升級(jí)。起初，文化部預(yù)計(jì)用2006-2009年三年時(shí)間修復(fù)博物館的外墻及外墻的裝飾。后來，隨著工程的深入，改建和擴(kuò)建的計(jì)劃逐漸提上日程，而這兩項(xiàng)的挑費(fèi)也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了前者?？梢哉f藏品和升級(jí)兩方面的壓力，促使畢加索博物館走上了擴(kuò)建的道路。

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? ? ? 于是在閉關(guān)了五年之后，2014年10月25日，畢加索誕辰133年之際，畢加索博物館再次完成改造，重新向公眾開放。法國總統(tǒng)奧朗德出現(xiàn)開幕式典禮。這次改造將行政辦公區(qū)域移除博物館，展覽面積達(dá)到之前的三倍。值得一提的是，整個(gè)?改建工程所花費(fèi)的四千三百萬歐元全部來自于博物館組織的世界21場(chǎng)巡回展覽。改建之后，展覽路線業(yè)已有所調(diào)整。垂直方向上的客流的移動(dòng)通過被修復(fù)的不同的樓梯(中央大樓梯以及羅蘭修建的樓梯)、斜坡、以及分別位于場(chǎng)館南北的兩部電梯來確保。這一切可以實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)則是行政部門從場(chǎng)館之中搬出。

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? ? ? “任何一個(gè)人都會(huì)因?yàn)樗艹獾臇|西，或是由于與其拒斥的東西相關(guān)，而成為一個(gè)‘學(xué)院派’”。當(dāng)馬蒂斯來到畢加索的工作室，看到《亞威農(nóng)少女》時(shí)，馬蒂斯憤怒了，認(rèn)為這幅畫是對(duì)整個(gè)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的嘲弄。

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? ? ? 就在畢加索博物館重新開放的幾天之前，美國藝術(shù)家保羅·麥卡錫放置在旺多姆廣場(chǎng)的充氣雕塑《樹》因?yàn)樾嗡啤扒槿び闷贰倍环磳?duì)者破壞。奧朗德在畢加索博物館的開幕式上發(fā)言，強(qiáng)調(diào)法國仍然是一個(gè)“前衛(wèi)”的國家，并肯定低表示：“藝術(shù)家要敢于迎戰(zhàn)愚蠢與偏執(zhí)”。我們并不知曉奧朗德的觀點(diǎn)是其個(gè)人藝術(shù)品位的體現(xiàn)，還是一種政治表態(tài)的需要，但話本身的確令人振奮。