延長(zhǎng)博物館建筑的生命線

2014-06-22 14:43:50 作者：吳艷麗來源：人民日?qǐng)?bào) 已瀏覽次

? ? ? 既不是閑置廢棄，也不是異地重建，有著80年歷史的南京博物院，8年來以深挖地下空間、抬升主大殿、整合新舊館功能的方式，迎來了新生—溫潤(rùn)內(nèi)斂的新館外表與恢宏莊嚴(yán)的仿遼式主大殿相映成趣，通暢的流線設(shè)計(jì)與合理的展陳空間相得益彰，“六館一院”的格局成為中山路上、紫金山下一道亮麗的文化風(fēng)景—“現(xiàn)在雙休日每天都有一萬人以上參觀，最多達(dá)到了兩萬人，而此前一年的參觀人數(shù)也不過四十萬”，南京博物院院長(zhǎng)龔良感慨。這種新舊整合以讓老館在新時(shí)代重?zé)ɑ盍Φ淖龇?，?duì)現(xiàn)在“流行”的博物館大拆大建的行為提出了有力質(zhì)疑，由此一批建筑界及博物館界人士匯聚于此，展開了關(guān)于“博物館建筑的可持續(xù)化發(fā)展”主題的研討。

? ? ? 隨著城市化進(jìn)程的加快，近十年來，我國(guó)掀起了博物館建設(shè)熱潮，大大小小的公立、私立博物館一時(shí)如雨后春筍，破土而出。據(jù)國(guó)家文物局統(tǒng)計(jì)，至2013年底，國(guó)內(nèi)博物館的數(shù)量已逾4000座。在擔(dān)任南京博物院二期改擴(kuò)建工程的第二項(xiàng)目負(fù)責(zé)人王大鵬看來，這一熱潮剛剛開始，“十二五規(guī)劃明確提出要大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，相信博物館等文化建筑勢(shì)必會(huì)迎來新一輪的建設(shè)高潮?！?/div>

? ? ? 蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)之下，隱憂暗涌。多位建筑界和博物館界的學(xué)者表示，文脈缺失、大而不當(dāng)是國(guó)內(nèi)當(dāng)下博物館建筑的真實(shí)寫照，也是最為人詬病之處，這必將對(duì)博物館后續(xù)運(yùn)行帶來影響和限制。

? ? ? 在龔良眼里，博物館建筑的最痛處是文化定位缺失或者不恰當(dāng)，“中國(guó)的博物館前一陣學(xué)的都是西方的所謂的大博物館，主要是著眼于世界文明的藝術(shù)博物館，而我們中國(guó)的博物館多關(guān)注本土，從性質(zhì)上應(yīng)該多是歷史博物館，更側(cè)重反映地方的歷史文化?！蔽幕ㄎ坏娜笔?，更讓多數(shù)博物館往往成了“炫酷”的地標(biāo)建筑?！白鳛槌鞘形幕洃浐驮V說歷史的重要文化生態(tài)空間，博物館地標(biāo)化無可厚非。但錯(cuò)誤在于相關(guān)機(jī)構(gòu)對(duì)‘地標(biāo)’認(rèn)識(shí)的偏差—地標(biāo)不一定是宏大的，也不是一味強(qiáng)調(diào)視覺沖擊力的，重要的是文化的‘在地性’，這與博物館的選址和文化脈絡(luò)相關(guān)。”擔(dān)任南京博物院二期改擴(kuò)建工程的主創(chuàng)建筑師及項(xiàng)目負(fù)責(zé)人的程泰寧院士進(jìn)一步說明。如果說文脈缺失造成了博物館貧血，那么大而不當(dāng)則讓博物館營(yíng)養(yǎng)不良。程泰寧認(rèn)為：“博物館的空間尺度也是一種人的尺度，博物館展陳空間的設(shè)計(jì)需要與藏品的類型、尺寸以及人的感受力相結(jié)合，而當(dāng)下很多博物館的展陳空間設(shè)計(jì)與藏品結(jié)合得不好，地方性的博物館更是空間無量，藏品無幾?！?/div>

? ? ? 產(chǎn)生上述問題的原因有多重，根源在于許多地方是先有館、后征集藏品，以及博物館研究力量弱、建筑設(shè)計(jì)規(guī)范滯后和設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)脫離等。與會(huì)人士一致表示，收藏和學(xué)術(shù)研究是博物館發(fā)展的重要支撐，但目前國(guó)內(nèi)多數(shù)博物館的研究隊(duì)伍和對(duì)藏品歸納整理都遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上，這就很容易導(dǎo)致博物館功能弱化，擱置廢棄或地標(biāo)化便成了理所當(dāng)然的結(jié)果。王大鵬根據(jù)實(shí)踐操作經(jīng)驗(yàn)指出：“目前的《博物館建筑設(shè)計(jì)規(guī)范》是上世紀(jì)90年代初編制的，與現(xiàn)在的博物館規(guī)模及發(fā)展形勢(shì)極其脫節(jié)，這給設(shè)計(jì)、審報(bào)、驗(yàn)收以及使用等各方面都造成了很大障礙，而現(xiàn)在的設(shè)計(jì)界正頻頻遭遇這種問題?！饼徚紕t從博物館建設(shè)的整體過程中看出問題：“博物館不僅僅是一座房子，建造前期它需要甲方、設(shè)計(jì)者、建設(shè)者和使用者多方面的溝通合作，否則在使用過程中將會(huì)產(chǎn)生很多問題，但這一問題在今天并未得到普遍重視?！?囿于此，項(xiàng)目粗糙、空間和材料浪費(fèi)、資金緊張等系列問題隨之而生，長(zhǎng)此以往，博物館建設(shè)和使用將陷入惡性循環(huán)之中。

? ? ? 時(shí)代的車輪滾滾向前，博物館也將隨之承擔(dān)起新的角色和功能。面對(duì)未來，功能多元化、集群化效應(yīng)、開放性與互動(dòng)性增強(qiáng)、社會(huì)力量的參與等勢(shì)必會(huì)成為博物館發(fā)展的重要趨勢(shì)。如今年國(guó)際博物館日的主題“博物館藏品構(gòu)建起溝通的橋梁”，博物館建筑也要實(shí)現(xiàn)在文化上與觀眾建立起情感關(guān)聯(lián)。對(duì)于博物館的外觀和功能，程泰寧指出：“博物館的文化性要通過地域選址和外觀設(shè)計(jì)來呈現(xiàn)，而內(nèi)部功能要實(shí)現(xiàn)展示、教育和服務(wù)的一體化，實(shí)現(xiàn)有機(jī)更新。這要求博物館的空間尺度、流線設(shè)計(jì)要依托于藏品研究和人的心理情感?！彼麖?qiáng)調(diào)：“氛圍與意境結(jié)合對(duì)博物館也很重要，要通過內(nèi)部細(xì)節(jié)變化、光線和空間設(shè)計(jì)，使不同的館有不同的氛圍。例如，我在四川建川博物館不屈戰(zhàn)俘館的設(shè)計(jì)中，通過光線和空間的設(shè)計(jì)給人以扭曲的感覺，使觀眾在壓抑的氛圍中理解戰(zhàn)俘所不為常人理解的處境與遭遇，從新的角度認(rèn)識(shí)戰(zhàn)俘—無論是死于戰(zhàn)場(chǎng)，還是被俘后死去，為民族獨(dú)立而死去的軍人，都無愧于英烈之名?！碧旖虿┪镳^總工程師張曉明則從博物館的展陳研究和后期管理成本上給予建議：“博物館在建造前要做好兩個(gè)先行：展陳框架方式先行和運(yùn)營(yíng)模式先行，以做好流線、受眾、管理等具體因素的考量?！蹦暇┐髮W(xué)建筑學(xué)院副院長(zhǎng)趙辰則從使用的宏觀方面指出：“讓一個(gè)歷史性的建筑和歷史地段煥發(fā)新生，最精彩的是能夠市民化，能夠把公共場(chǎng)所容納進(jìn)來或者留一部分空間給普通民眾做藝術(shù)活動(dòng)?！?/div>

? ? ? 當(dāng)下，博物館建設(shè)步履匆匆，為更加鏗鏘有力地前進(jìn)，無論是設(shè)計(jì)方、建設(shè)方、決策方還是使用方，都應(yīng)該適時(shí)地駐足、回望。以可持續(xù)化發(fā)展的眼光和方式來建設(shè)博物館，建筑的生命力才能更為綿長(zhǎng)，文化也才能得到恒久的體現(xiàn)與延續(xù)。