文保經(jīng)費(fèi)僅占博物館業(yè)務(wù)經(jīng)費(fèi)的5%嗎
? ? ? 近一段時(shí)期,“我國(guó)博物館館藏文物腐蝕率超50%”“每年用于文物保護(hù)的經(jīng)費(fèi)僅占博物館業(yè)務(wù)經(jīng)費(fèi)的5%左右”這兩個(gè)觀點(diǎn)又成了媒體眼球經(jīng)濟(jì)的受害者,一時(shí)間批判撲面而來,但是似乎都沒有解釋清楚文物腐蝕、文物保護(hù)的內(nèi)涵和外延。單單就統(tǒng)計(jì)學(xué)的角度講,沒有條件和環(huán)境信息的兩個(gè)數(shù)據(jù),基本上沒有正確的意義。
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? ? ? 文物的自然損壞稱為腐蝕,依據(jù)文物遭受腐蝕的深淺程度,一般將館藏文物腐蝕程度規(guī)定為四個(gè)等級(jí)—基本完好:文物無病害,表面無腐蝕產(chǎn)物或有穩(wěn)定腐蝕產(chǎn)物,文物本體完好;中度腐蝕:腐蝕產(chǎn)物對(duì)文物造成較為明顯的損傷,占該文物本體10%-50%,或有一定深度,已影響文物外觀;重度腐蝕:腐蝕影響到文物本體強(qiáng)度及外觀(占該文物本體50%以上),且腐蝕有發(fā)展趨勢(shì)。瀕危:腐蝕嚴(yán)重影響了文物本體強(qiáng)度,如不立即進(jìn)行修復(fù),文物就有解體、消失的可能。
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? ? ? 藏品在進(jìn)入博物館之前,其保存環(huán)境是多種多樣的,影響文物保存的因素也非常復(fù)雜。以歷史藝術(shù)類的博物館來說,大多數(shù)藏品的來源是考古發(fā)掘的出土品,那么由地下水的酸堿度,地下土壤的微生物和微量元素,地下環(huán)境的溫度,氣體、液體組成等環(huán)境因素,甚至是否曾經(jīng)被盜擾過,決定了它們的原生保存狀況,而不幸的是,大部分墓葬遺址的環(huán)境,并不能保證其中的文物歷經(jīng)千百年而毫發(fā)無傷。大部分考古出土的出土品,都會(huì)有一定的腐蝕,而當(dāng)考古發(fā)掘進(jìn)行過程中,出土品從原來的埋藏環(huán)境突然進(jìn)入到現(xiàn)代環(huán)境中,也有可能造成損失。1972年湖南長(zhǎng)沙馬王堆漢墓在考古發(fā)掘過程中,發(fā)現(xiàn)墓中隨葬有藕、桃等水果,剛剛打開墓室時(shí)還看上去很新鮮,但不久便腐化成了一灘水。這個(gè)個(gè)案告訴我們,考古過程中出土品的腐蝕損失是難免的。不過隨著文物保護(hù)技術(shù)的發(fā)展和應(yīng)用,考古過程中出土品的腐蝕損失的危險(xiǎn)會(huì)逐漸地減少。
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? ? ? 除了環(huán)境因素之外,藏品腐蝕損失的速率和危險(xiǎn)程度和材質(zhì)是有關(guān)系的。一般來說,非金屬材質(zhì)文物對(duì)保存環(huán)境的要求比較寬松,不容易腐蝕,譬如石器、陶器、瓷器等;性質(zhì)比較活躍的金屬材質(zhì)就相對(duì)容易腐蝕些,譬如鐵器和錫器,青銅器表面大多形成了較為穩(wěn)定的礦化層,但是如果出現(xiàn)了粉狀銹就難以恢復(fù)了,性質(zhì)穩(wěn)定的材質(zhì)譬如金銀器也相對(duì)容易保存;對(duì)保存環(huán)境要求最為苛刻的則是有機(jī)材質(zhì)的文物,譬如皮毛、紡織品等,對(duì)溫濕度的要求極為嚴(yán)格,在有條件的博物館中要放在低溫特藏庫(kù)房里保存。
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? ? ? 綜上所述,“我國(guó)博物館館藏文物腐蝕率超50%”的提法很正常,因?yàn)檫M(jìn)入博物館庫(kù)房之前的文物腐蝕損失并不可控,文物隨著時(shí)間的流失逐漸走向損毀也是正常發(fā)展規(guī)律,這是時(shí)光在文物上留下的印記,符合事物演變規(guī)律,難以避免,所以并不用對(duì)此感到萬分驚訝。博物館保管部門的工作,就是和文物的腐蝕現(xiàn)象作斗爭(zhēng),使藏品存在的時(shí)間盡量延長(zhǎng)。
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? ? ? 狹義的文物保護(hù),指的是將損壞的文物修復(fù)和文物的日常護(hù)理兩個(gè)方面。一般的博物館主要對(duì)文物進(jìn)行日常的保養(yǎng)工作,包括防潮濕、防干燥、防污染、防灰塵、防光輻射、防蟲蛀、防霉菌、防腐蝕、防糟朽、防變色、防老化等多個(gè)方面,既采用先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)手段,又重視民間傳統(tǒng)收藏經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)與繼承,基本形成了一套完整并行之有效的文物保養(yǎng)方法。業(yè)務(wù)水平比較高的博物館會(huì)專門設(shè)置文物修復(fù)部門從事腐蝕損失文物的修復(fù)工作,還會(huì)代為修復(fù)一些其他博物館的腐蝕損失文物,僅2011年一年,當(dāng)時(shí)全國(guó)83家國(guó)家一級(jí)博物館就修復(fù)了文物11891件。從全行業(yè)層面,國(guó)家文物局分五批確定了22家重點(diǎn)科研基地,在發(fā)揮各館文物保護(hù)優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上,集中人才和資源,舉全行業(yè)之力進(jìn)行文物保護(hù)修復(fù)科學(xué)研究和實(shí)踐,逐步研究和攻克文物保護(hù)的各種理論性和實(shí)踐性問題。
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? ? ? 時(shí)值今日,“文物保護(hù)”這一概念已經(jīng)發(fā)展到“預(yù)防性保護(hù)”,文物保護(hù)理念不再是文物腐蝕之后的修理,而是從博物館館藏文物保存環(huán)境的角度來思考對(duì)文物的保護(hù),確保包括文物庫(kù)房、展廳、展柜、儲(chǔ)藏柜(箱、盒)等空間中的各種物理、化學(xué)、生物條件符合文物保護(hù)的需要,努力使文物處于一個(gè)“穩(wěn)定、潔凈”的安全生存環(huán)境,盡可能阻止或延緩文物的物理和化學(xué)性質(zhì)改變乃至最終劣化。就文物庫(kù)房來說,《博物館建筑設(shè)計(jì)規(guī)范》對(duì)庫(kù)房的結(jié)構(gòu)布局、安防消防、采暖通風(fēng)、溫濕度、墻壁熱阻甚至窗地面積等項(xiàng)目都有明確的要求。對(duì)于展廳中文物存放的小環(huán)境,博物館也會(huì)以專門的設(shè)備控制溫濕度、光照和灰塵等條件。節(jié)目主持人張泉靈曾經(jīng)發(fā)微博稱,她在參觀國(guó)家博物館時(shí)偶然看到館內(nèi)的PM2.5監(jiān)測(cè)表后大吃一驚,因?yàn)楫?dāng)日北京的空氣污染指數(shù)達(dá)到爆表的1000,而館內(nèi)的PM2.5只有16。所以對(duì)于“每年用于文物保護(hù)的經(jīng)費(fèi)僅占博物館業(yè)務(wù)經(jīng)費(fèi)的5%左右”,我覺得這句話中的“文物保護(hù)”可能對(duì)應(yīng)的是狹義概念上的文物保護(hù),因?yàn)轭A(yù)防性保護(hù)的投入非常大,而且貫徹于從科研到應(yīng)用的各個(gè)環(huán)節(jié),如果算上廣義的文物保護(hù),這一比例可能還要大幅度上升。
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? ? ? 不過就工作角度,用于文物保護(hù)的經(jīng)費(fèi)確實(shí)尚嫌不足,博物館也在嘗試體制革新來解決實(shí)際問題。譬如上海博物館建館以來修復(fù)難度最高的大型青銅器“交龍紋鑑”修復(fù),就獲得了美銀美林“藝術(shù)保護(hù)項(xiàng)目”的資金支持購(gòu)買先進(jìn)的設(shè)備,促進(jìn)了整體修復(fù)進(jìn)程。
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? ? ? 不過文物保護(hù)工作的強(qiáng)度大,難度高,科學(xué)性強(qiáng)。譬如,文物保護(hù)的一個(gè)經(jīng)典的應(yīng)用性個(gè)案是秦始皇兵馬俑出土的一號(hào)、二號(hào)銅車馬的修復(fù)。出土?xí)r,兩乘銅車馬破碎成3000余片殘片,絕大部分部件變形,彩繪均有損壞。文博工作者共用了8年才將兩乘銅車馬修復(fù)完畢,文物修復(fù)并非是簡(jiǎn)單的膠水糨糊拼拼補(bǔ)補(bǔ),而涉及考古學(xué)、材料學(xué)、工藝技術(shù)多個(gè)學(xué)科,理論研究、模擬試驗(yàn)等多個(gè)科研環(huán)節(jié),可以說兼有跨學(xué)科科研和修復(fù)記憶的綜合性項(xiàng)目,所以對(duì)從業(yè)人員的要求特別高。從目前的業(yè)態(tài)來看,相對(duì)于資金投入和需要修復(fù)的文物來說,文物保護(hù)的瓶頸問題還是人才的培養(yǎng)。以2005年的數(shù)據(jù)為例,當(dāng)年河北省有70314件重度腐蝕以上文物急需進(jìn)行搶救性保護(hù),按照平均修復(fù)1件文物約需3000元計(jì)算,河北省文物搶救性保護(hù)需要經(jīng)費(fèi)約2.1億元,而當(dāng)年河北省的財(cái)政收入有1035.2億元,那么為什么政府沒有一次性投資解決這一問題呢?因?yàn)楫?dāng)時(shí)河北省全省專職文物修復(fù)人員只有11名。長(zhǎng)久以來,社會(huì)習(xí)慣以產(chǎn)業(yè)模式的“投資-收益”方式來思考問題,但是這一方式在文物修復(fù)領(lǐng)域恰好是不適用的。
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? ? ? 以上可以看做是對(duì)50%和5%兩個(gè)百分比數(shù)據(jù)的背景介紹,希望我國(guó)媒體能及早開始專業(yè)化而不是抓住模糊的數(shù)據(jù)來炒作錯(cuò)誤的信息和輿論,也希望文物行政部門和博物館一方面在進(jìn)行文物內(nèi)容教育的時(shí)候能夠兼顧文物工作的宣傳,更希望能夠把一些行業(yè)數(shù)據(jù)公布給社會(huì),只有信息的公開透明,才能消弭一切因信息不對(duì)稱而產(chǎn)生的信息誤導(dǎo)和混亂。

責(zé)任編輯:Angela
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