由加州大學(xué)伯克利分校美術(shù)館和太平洋電影文獻(xiàn)庫(kù)(BAM/PFA)呈現(xiàn)的《楊福東：陌生天堂，1993-2013》回顧展于8月底在舊金山伯克利藝術(shù)博物館與觀眾見(jiàn)面，與此同時(shí)，該展覽的平行展《多重邂逅》則試圖從觀者的角度探索楊福東的當(dāng)代影像藝術(shù)作品與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)之間的對(duì)話與關(guān)聯(lián)。

《多重邂逅》將楊福東的影像作品與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)并置展出，在二者之間搭建起一座直接對(duì)話的橋梁，并將問(wèn)題拋向觀眾：我們?nèi)绾慰创龡罡|的作品和中國(guó)古典繪畫(huà)。把十五世紀(jì)的明代作品與二十一世紀(jì)的影像藝術(shù)在同一空間展示，觀眾不難從楊福東的作品中嗅到中國(guó)古典藝術(shù)的氣息和韻味。

該展覽展出的是楊福東于2005年創(chuàng)作的7分鐘單頻電影《半馬索》（The Half Hicthing Post）。錄像講述的是兩個(gè)外地的年輕人想要搬入一個(gè)孤僻偏遠(yuǎn)的村莊，而與此同時(shí)，一對(duì)村中的年輕人則試圖拼命逃脫這里的生活。兩對(duì)年輕人的故事穿插進(jìn)行，故事的背景是中國(guó)北方的黃土高原，那壯麗而雋永的景觀讓人不由得想起中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)。

楊福東擅長(zhǎng)于將多重?cái)⑹虏?gòu)的電影美學(xué)觀念，從多個(gè)視角入手進(jìn)行表現(xiàn)，這種表達(dá)方式恰巧和中國(guó)古典繪畫(huà)中的散點(diǎn)透視如出一轍，整個(gè)作品充斥著無(wú)限詩(shī)意。

《楊福東：陌生天堂，1993-2013》回顧展是楊福東作為中國(guó)當(dāng)代最受矚目的藝術(shù)家、導(dǎo)演的首次作品回顧展。這次展覽由BAM/PFA兼職高級(jí)策展人菲利普•皮羅特(Philippe Pirotte)策劃，BAM/PFA及瑞士蘇黎世美術(shù)館協(xié)辦，特別展出該藝術(shù)家二十年藝術(shù)生涯中所創(chuàng)作的電影，多信道視頻裝置藝術(shù)，及攝影作品。配合畫(huà)廊展覽還將呈現(xiàn)楊福東的光影映象，放映一系列特別影片，包括楊福東導(dǎo)演的單路影片和他親自挑選的歷史經(jīng)典及當(dāng)代影片。

楊福東，生于1971年，在北京長(zhǎng)大，最初在杭州中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)油畫(huà)，后來(lái)將他的研究興趣轉(zhuǎn)向攝影及影像。他的許多視像作品深受三四十年代中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)及電影風(fēng)格影響，時(shí)間凝固的長(zhǎng)鏡頭，支離破碎的故事敘述和錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系和故事情節(jié)給他的作品蒙上一種超凡脫俗、似真似幻的朦朧感。這些作品表現(xiàn)了像他一樣在文革中或文革后出生的一代年輕人的夢(mèng)想和困惑，他們?cè)诩眲∽兓默F(xiàn)代中國(guó)社會(huì)中掙扎著，尋找自己的容身之處。他的其他作品涉及中國(guó)文人畫(huà)傳統(tǒng)，該傳統(tǒng)常常與為了追求精神自由而隱居山林、沉浸在自然美景中的文人、知識(shí)分子相關(guān)聯(lián)。

據(jù)悉，該展覽將持續(xù)至2013年12月8日。