中國(guó)美術(shù)史上的一個(gè)空白終于被彌補(bǔ)。“國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品展”在上海美術(shù)館開幕以來，讓絡(luò)繹不絕前往參觀的人們領(lǐng)略了史詩般的美術(shù)作品的震撼力。而學(xué)術(shù)界更為關(guān)注的是，這些作品改變了中國(guó)自從有博物館以來成體系的歷史題材美術(shù)作品缺席的狀況。

一代人歷史記憶

美術(shù)評(píng)論家水天中曾指出，在世界各國(guó)的博物館和美術(shù)館里，巨幅的歷史題材繪畫都是承展的骨干和主體。由于我國(guó)近代歷史多動(dòng)蕩，從清代到現(xiàn)在，自中國(guó)開始有博物館以來，歷史題材創(chuàng)作一直沒有得到應(yīng)得的重視。也有人質(zhì)疑，在21世紀(jì)的今天還去有組織地出題目、搞創(chuàng)作是不是過時(shí)了？水天中認(rèn)為，如果今天不把這一工作補(bǔ)起來，將來就更難補(bǔ)。

一代人的歷史記憶，隨著時(shí)間的推移，人們對(duì)歷史事件、歷史人物、歷史氣氛的理解是不一樣的。例如清末任伯年能畫出他那時(shí)代的人物氣質(zhì)和社會(huì)環(huán)境，那絕對(duì)是現(xiàn)代人所畫不出來的。再比如說蔣兆和畫了上世紀(jì)30年代的北平貧民和抗戰(zhàn)期間的《流民圖》，如果現(xiàn)在來組織畫家畫，不管技術(shù)多高、條件多好，恐怕永遠(yuǎn)不能超過蔣兆和所畫的歷史氣氛、歷史感情。

學(xué)術(shù)性梳理選擇

這次國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作對(duì)百余年來的歷史重大事件進(jìn)行了學(xué)術(shù)性梳理和選擇，并不回避某些敏感的歷史事件和人物。譬如抗日戰(zhàn)爭(zhēng)作品中，對(duì)國(guó)民黨軍隊(duì)的抗戰(zhàn)也有所表現(xiàn)?！段遑K案》的作者張培成說：“我首先把它作為藝術(shù)創(chuàng)作來對(duì)待，因?yàn)樗欠旁诿佬g(shù)館的，而不是文獻(xiàn)館。”畫家根據(jù)其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)作了《五卅慘案》，以變形的手法進(jìn)行人物造型。這在過去的主題創(chuàng)作中是不可想象的。從畫展中的作品來看，大多具有場(chǎng)面大、氣勢(shì)大的特征，在藝術(shù)技巧和審美上則追求完美。如許江等創(chuàng)作的《1937.12南京》，畫幅高360厘米，寬900厘米，畫家以嫻熟的技巧控制畫面的整體效果，明暗虛實(shí)有度，以幾乎透不過氣來的寧靜烘托出讓人血脈噴張的情緒。

歷史畫可喜探索

展覽中還有部分作品運(yùn)用了現(xiàn)代乃至“后現(xiàn)代”的理念和技法。如王少軍、孫璐的雕塑《中國(guó)加入世貿(mào)》，將表情豐富的社會(huì)各色人等以及轎車、進(jìn)口品牌、高樓大廈等，疊羅漢似地摞成塔狀，以戲謔的手法表現(xiàn)了中國(guó)開放的活力。鄭藝的油畫《歷史的審判》表現(xiàn)了審判“四人幫”的場(chǎng)景。畫家沒有沿襲慣用的對(duì)反面人物的處理手法，而是正面全景圖式描繪了法庭現(xiàn)場(chǎng)，其中包括被告、起訴人、法官、辯護(hù)人、法警等，每個(gè)人的表情都處理得相當(dāng)微妙，表現(xiàn)了畫家的歷史觀。

以多樣的藝術(shù)風(fēng)格和理念來創(chuàng)作歷史畫，可以視為這次國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作展的可喜探索。