在今年的“兩會”上，全國人大代表和全國政協(xié)委員中的藝術(shù)界代表就一系列相關(guān)研究領(lǐng)域的問題提交了建議和提案，并在討論會和記者采訪時就藝術(shù)與金融市場聯(lián)姻、藝術(shù)品保護(hù)、文化藝術(shù)院士制等藝術(shù)界關(guān)注的重大問題發(fā)表了各自的看法。

藝術(shù)品像房產(chǎn)股票“可兌現(xiàn)”

全國政協(xié)委員、廣東畫院院長許欽松提議打破民間藝術(shù)品流通瓶頸，建設(shè)藝術(shù)品可抵押運(yùn)行機(jī)制，培育專業(yè)藝術(shù)品鑒定評估隊(duì)伍。許欽松認(rèn)為，和國外相比，當(dāng)前我國藝術(shù)品無法實(shí)現(xiàn)有效抵押行為和“硬通貨”價(jià)值，主要受到三方面的制約——既缺乏由政府主導(dǎo)、統(tǒng)一集中的規(guī)范化管理機(jī)構(gòu)，又沒有全國性、專業(yè)性、權(quán)威性的信息平臺、專家平臺和科學(xué)化認(rèn)證體系，以及缺乏相關(guān)藝術(shù)品抵押的法律和政策配套。

根據(jù)聯(lián)合國教科文組織統(tǒng)計(jì)，目前流失到海外的中國文物約164萬件，分散在全世界的47家博物館及民間。“為什么我們的東西老是流失出去？” 許欽松指出，和西方相比，我國的藝術(shù)品收藏市場起步本來就比較晚，這些年隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會物質(zhì)財(cái)富的快速積累，作為一種有極高觀賞價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和升值空間的特殊商品，藝術(shù)品的收藏、投資熱正在興起。

“但我國的藝術(shù)品收藏市場發(fā)展速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如歐洲國家”， 許欽松表示，和國外相比，當(dāng)前我國藝術(shù)品無法實(shí)現(xiàn)有效抵押行為和“硬通貨”價(jià)值。他認(rèn)為：“什么時候我們的藝術(shù)品可以像股票、房產(chǎn)那樣´´可兌現(xiàn)’，那就會有很多社會資金愿意投資藝術(shù)收藏品了。”

“目前藝術(shù)品收藏的投資傾向僅排在股票和房產(chǎn)之后，但很多企業(yè)家剛一涉足這個市場，就被混亂的流通市場嚇跑了。” 許欽松說。目前的流通市場不能快速反映藝術(shù)品的實(shí)際價(jià)值，“比如說有人收藏了一幅畫，想知道大概價(jià)值是多少，卻根本找不到鑒定和評估的機(jī)構(gòu)。”正因如此，許欽松經(jīng)常要忙于為別人鑒畫。

“政府不培育健康的市場，久而久之，投資者的收藏?zé)崆楸淮欤芏嗌鐣Y金都不愿投進(jìn)這個風(fēng)險(xiǎn)極大的領(lǐng)域，藝術(shù)品收藏市場就陷入了惡性循環(huán)之中。” 許欽松認(rèn)為，“我們的市場沒有培育好，但是西方的市場卻格外紅火，這樣造成的后果是，在利益的驅(qū)使下，我們自家的藝術(shù)珍品越來越多地通過各種不正常渠道流失海外。”

“藝術(shù)財(cái)富是衡量一個國家綜合實(shí)力的標(biāo)尺，我們的文化應(yīng)與世界同步。去看看大英博物館，那里面放了多少我們的藝術(shù)珍品？” 許欽松認(rèn)為，建立完整的藝術(shù)品抵押制度，可以突破民間藝術(shù)藏品的流通瓶頸，提升民間藝術(shù)藏品的現(xiàn)實(shí)文化價(jià)值、社會價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值，長遠(yuǎn)來說是保護(hù)我國藝術(shù)珍品不再盲目流失的根本之策。

“這種標(biāo)準(zhǔn)化工作可以先易后難。第一步，先給每個藝術(shù)品建立一張通用的´´身份證’，為藝術(shù)品的鑒定和評估提供豐富、準(zhǔn)確的作者、作品和收藏者信息，及市場可參考價(jià)格信息。”而最關(guān)鍵的是培養(yǎng)出一支權(quán)威的藝術(shù)品鑒定評估專業(yè)隊(duì)伍。根據(jù)許欽松調(diào)查，目前國內(nèi)具備藝術(shù)品鑒定和評估能力資格的專家隊(duì)伍和機(jī)構(gòu)都正日益發(fā)展壯大，而民間藝術(shù)收藏品交易市場和拍賣行達(dá)300家以上，從事收藏的有數(shù)百萬人。“因此解決藝術(shù)品鑒定、評估的規(guī)范管理問題已經(jīng)具備相當(dāng)?shù)纳鐣A(chǔ)。”“廣東的基礎(chǔ)很好，完全可以先行一步，作為國家的試點(diǎn)。” 許欽松表示。

加強(qiáng)博物館建設(shè) 保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

中國美術(shù)家協(xié)會顧問楊力舟的提案著眼于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)。他表示，近幾年我國對保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行了許多開創(chuàng)性的努力，建立和完善了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄體系。從2006年開始，國務(wù)院先后批準(zhǔn)公布了國家級名錄1165項(xiàng)，全國各省、自治區(qū)、直轄市建立名錄4155項(xiàng)，并且為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人創(chuàng)造了良好的氛圍和條件。這是一件十分了不起的事情。然而，建立了各級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄體系，只是邁出了新的一步，因?yàn)?ldquo;申遺”的成功，并不等于“保護(hù)”的實(shí)現(xiàn)。

楊力舟提出，另一種全方位的、能見實(shí)效的保護(hù)，則要靠博物館建設(shè)。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)所包含的品類眾多，不同的品類有著各自的特性和發(fā)展規(guī)律，尤其是與過去的生活方式相適應(yīng)的傳統(tǒng)手工藝也在歷史的進(jìn)程中逐漸沉淀下來，有的已經(jīng)消亡，有的處于瀕危狀態(tài)。為此，博物館式的保護(hù)就成為傳承民族記憶、收藏珍貴遺產(chǎn)、傳之后世的必要方式。將各種民間藝術(shù)、工藝生產(chǎn)過程、傳承人的絕活、民俗活動資源，利用現(xiàn)代影像、錄音等數(shù)字化手段記錄下來，藏入各類博物館。特別是那些承載著中華民族文化基因和精神特質(zhì)，體現(xiàn)民族根性的原生態(tài)遺存，收集在博物館里就更有深遠(yuǎn)意義，對這些東西的搶救性收藏是當(dāng)務(wù)之急。

經(jīng)過近30年的努力，全國各地的博物館、美術(shù)館、群眾藝術(shù)館，已經(jīng)收藏了不少民間美術(shù)藝術(shù)品，以及戲劇、音樂、工藝美術(shù)等方面的珍貴遺存，但是與浩如煙海的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的實(shí)在遺存相比，仍然顯得微乎其微。還有大量的遺存需要認(rèn)真挖掘、整合保護(hù)。建議國家盡早建立中國工藝美術(shù)館，收藏國家級的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。各省、市、區(qū)、縣的文化館、群眾藝術(shù)館要承擔(dān)起非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的收藏任務(wù)，政府必須明確其職能，并且批撥?？?，作為收藏與保護(hù)的經(jīng)費(fèi)。在經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)可建非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的各類博物館，一般省、市的文化館、群藝館要設(shè)專廳、專室，以供非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保管、展覽，以饗民眾，使“非遺”的保護(hù)工作落在實(shí)處，并長期持續(xù)、深入地進(jìn)行下去。

倡議設(shè)立國家藝術(shù)創(chuàng)作基金

全國政協(xié)委員李延聲在本屆會議的提案中建議設(shè)立國家藝術(shù)創(chuàng)作基金，以鼓勵美術(shù)等多個藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作。

2005年，文化部、財(cái)政部為了鼓勵廣大藝術(shù)工作者創(chuàng)作具有強(qiáng)烈藝術(shù)魅力和鮮明時代特征，同時深受廣大群眾喜愛的優(yōu)秀藝術(shù)作品，開始聯(lián)合實(shí)施國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程，并取得了喜人的創(chuàng)作成果。在此基礎(chǔ)之上，李延聲建議國家財(cái)政設(shè)立藝術(shù)創(chuàng)作基金，支持謳歌社會主義核心價(jià)值觀和重大民族藝術(shù)創(chuàng)新性創(chuàng)作，為經(jīng)典作品的產(chǎn)生創(chuàng)造良好條件。此外，除了鼓勵美術(shù)領(lǐng)域創(chuàng)作，還應(yīng)該逐步向音樂、戲劇等藝術(shù)門類的民族原創(chuàng)性領(lǐng)域拓展。

李延聲說，當(dāng)前的全球性金融危機(jī)、經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)調(diào)整，正是文化建設(shè)發(fā)展的機(jī)遇。國家藝術(shù)創(chuàng)作基金主要有三個作用：一是根據(jù)國民經(jīng)濟(jì)和社會發(fā)展?fàn)顩r擬定民族原創(chuàng)性藝術(shù)創(chuàng)作主題，也可以由各級文化主管部門牽頭對創(chuàng)作項(xiàng)目進(jìn)行申報(bào)。二是深化民族原創(chuàng)性藝術(shù)創(chuàng)作理論研究，做好藝術(shù)品策劃展覽、研討、出版及國際文化交流等系列活動。三是增加經(jīng)典藝術(shù)品的收藏經(jīng)費(fèi)。

李延聲表示，設(shè)立國家藝術(shù)創(chuàng)作基金，推動民族原創(chuàng)性藝術(shù)創(chuàng)作的開展，是一項(xiàng)十分艱巨復(fù)雜的系統(tǒng)工程。同時他建議，國家藝術(shù)創(chuàng)作基金應(yīng)成立藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組和藝術(shù)委員會，由具有代表性和權(quán)威性的人員組成。該領(lǐng)導(dǎo)小組和委員會負(fù)責(zé)從全國精選一批有國家水準(zhǔn)的藝術(shù)家創(chuàng)作時代精品。具體工作包括：指導(dǎo)作品的創(chuàng)作、修改和提高，開展藝術(shù)理論研究和藝術(shù)評論，組織好對作品的評估和審定工作。發(fā)揮項(xiàng)目主管部門在決策管理過程中的管理、審議和咨詢作用。

此外，國家藝術(shù)創(chuàng)作基金要保證?？顚Ｓ谩ｍ?xiàng)資金的管理和使用應(yīng)嚴(yán)格遵守國家財(cái)政制度，堅(jiān)持“按計(jì)劃申報(bào)、科學(xué)評審、擇優(yōu)選定”的原則，加強(qiáng)作品創(chuàng)作成本核算和監(jiān)督，建立前期資金啟動論證、創(chuàng)作中監(jiān)督和作品完成后評估及收藏的管理體系。此外，還應(yīng)聘請專門的法律顧問和財(cái)務(wù)顧問，對項(xiàng)目實(shí)施過程中的法律和財(cái)務(wù)問題進(jìn)行專業(yè)服務(wù)、協(xié)作和咨詢，保證項(xiàng)目順利實(shí)施。

呼吁設(shè)立文化藝術(shù)院士制度

全國人大代表、中國藝術(shù)研究院中國油畫院院長楊飛云呼吁國家設(shè)立文化藝術(shù)院士制度。楊飛云表示，中國迄今只有理科、工科的院士，在院士制度的有效激勵下，中國的科技研究取得了長足的進(jìn)展，而在文藝領(lǐng)域至今沒有設(shè)立院士制度。1948年，當(dāng)時的“中央研究院”選舉產(chǎn)生的第一屆81名院士中，人文學(xué)科院士有28人，都是當(dāng)時人文社會學(xué)界的著名學(xué)者，如胡適、梁思成等。國外很多國家也都有藝術(shù)院士制度，比如法國的法蘭西學(xué)院藝術(shù)院、俄羅斯的俄羅斯美術(shù)研究院以及美國國家文理學(xué)院等藝術(shù)機(jī)構(gòu)都設(shè)立了院士制度。

楊飛云認(rèn)為，設(shè)立藝術(shù)院士制度將會促進(jìn)藝術(shù)類學(xué)科的學(xué)術(shù)發(fā)展，增強(qiáng)文化藝術(shù)軟實(shí)力；促進(jìn)中國藝術(shù)與國際藝術(shù)平等及具有深度的交流。同時，建立院士制度，可以選拔藝術(shù)界各個領(lǐng)域中優(yōu)秀的藝術(shù)家成為藝術(shù)學(xué)科的帶頭人。

楊飛云提出，設(shè)立院士，一方面是通過國家的制度認(rèn)同來提高藝術(shù)學(xué)者的地位；另一方面也是為文化藝術(shù)界樹立學(xué)術(shù)榜樣和標(biāo)桿，促進(jìn)其學(xué)術(shù)研究的規(guī)范化，提高學(xué)術(shù)研究水平。這兩個作用在其他學(xué)科領(lǐng)域已經(jīng)產(chǎn)生了顯著作用，在藝術(shù)領(lǐng)域也同樣會產(chǎn)生激勵作用。同時，藝術(shù)院士制度可以樹立中國藝術(shù)家的民族學(xué)術(shù)自尊和自豪，吸引一批在海外享有盛譽(yù)的杰出華人藝術(shù)家回到祖國的懷抱，為增強(qiáng)中國文化軟實(shí)力起到重大作用。