當(dāng)你在巴黎，就不得不去盧浮宮。在它龐大的身體里暴走的時(shí)候，或許你會(huì)更渴望一個(gè)小一點(diǎn)、親近一點(diǎn)的博物館空間，比如塞納河對(duì)過那個(gè)由老火車站改造的奧賽博物館。然而，當(dāng)博物館成為一個(gè)國家建筑，巨大的尺度必然成為它的原罪之一，尤其當(dāng)這個(gè)博物館又處在天安門廣場(chǎng)這樣一個(gè)地理位置之上，擔(dān)負(fù)著“左祖右社”（左祖是中國革命歷史博物館，反映的是五千年歷史和燦爛的文化，右社就是西側(cè)人民大會(huì)堂，代表的是國家政權(quán)）的使命。

然而，巨大的尺度和飽滿的空間對(duì)展覽內(nèi)容本身提出了新的要求。面對(duì)著故宮博物院、首都博物館，國家博物館到底在定位上應(yīng)該做怎樣的區(qū)別，是不是有足夠的館藏來支撐這樣的展廳面積？雖然從2003年以后，國家博物館就已經(jīng)改為現(xiàn)在的名字，但是從目前的兩個(gè)基本展中仍然能夠清晰地看到各表一枝的味道——“復(fù)興之路”展，對(duì)中國近代史、革命歷史的展覽仍然是國博的強(qiáng)項(xiàng)；“古代中國”雖然排列上做了調(diào)整，但仍然承繼了歷史博物館的血脈。而專題展里，也有一部分是從外借來的展品。事實(shí)上，博物館的空間已然建立，舞臺(tái)已然搭好，但如果沒有好戲，一個(gè)好的舞臺(tái)也不會(huì)成為人們一去再去的理由。此次的LV展，包括各部委的臨時(shí)展，相信也是國博對(duì)自身定位的摸索。48個(gè)展廳空間給了國家博物館各種可能性。然而，“國家”兩字又給可能性加了不少的約束。LV展停駐在風(fēng)口浪尖正是折射出人們對(duì)于這兩個(gè)字的期待。

在盧浮宮的電子導(dǎo)覽里，最受歡迎的一條路線就是參觀盧浮宮的三大鎮(zhèn)館之寶——《蒙娜麗莎》、《米洛的維納斯》和《薩莫特拉斯的勝利女神》。然而，這條路線并不單單解說作品，也介紹盧浮宮建筑從12世紀(jì)的堡壘演變而來的過程，以及展品和博物館空間之間恰到好處的關(guān)系。以《蒙娜麗莎》為例，這幅舉世知名的畫作的體量實(shí)際上非常小，于是博物館將其放置在一個(gè)玻璃框中，并且畫作所倚靠的墻壁并不是延伸到屋頂?shù)模嬜魉闹?，巨幅的同時(shí)代畫作圍繞著它，使得這幅小尺幅的畫作在空間的作用下呈現(xiàn)出中心感和分量感。對(duì)于國家博物館來說，展館的建筑空間如何和展品互相利用，真正地形成適宜作品的、達(dá)成觀賞的空間仍然值得摸索。擴(kuò)建，只是建筑生成的第一步，建筑和作品融為一體，真正成為國家博物館，仍需時(shí)日。

事實(shí)上，作為一個(gè)信息傳遞之地，博物館本身的公共性和國家建筑賦予的權(quán)威感是有所背離的。在很多當(dāng)代的博物館中，門口的大臺(tái)階已經(jīng)被逐步地淡化，以方便人們進(jìn)入到建筑的內(nèi)部，產(chǎn)生親切感。天安門廣場(chǎng)的對(duì)稱原則，使得國家博物館門前的大臺(tái)階一如之前，但內(nèi)部空間的多功能化，包括休閑功能的引入，或許將和建筑的柱廊庭院的入口一樣，塑造出一種更為民間的氛圍?？梢怨┬蓓拈L廊區(qū)雖然某種程度上會(huì)破壞建筑本身的美感，但消解了室外空間的緊張和嚴(yán)肅。然而，光靠建構(gòu)休閑功能來達(dá)到公共性顯然是不夠的，人們能夠自在地悠游于國家博物館眾多的展覽之間才是公共性的體現(xiàn)。這一方面，或許也不是大尺度、多展館的建筑本身能夠提供的，導(dǎo)引系統(tǒng)和細(xì)分的觀展路線將顯得更為重要。