為什么故宮有400個監(jiān)控攝像頭、1600個防盜警報器、3700個煙霧報警器，養(yǎng)了24年藏獒，還是沒能防住躲在展廳與配電房夾道中的石柏魁？

循規(guī)蹈矩的人們怎么也不能相信這件事，一個臨時起意的笨賊，竟成功地從故宮偷了東西出來。那10米高的院墻、肅穆陰森的大殿，竟然沒有擋住一個身高不足1.6米的山東農(nóng)民。

24年來，西華門一直專門養(yǎng)著警犬護院，其中還有最兇猛的藏獒。夜里，故宮保衛(wèi)處警犬隊的常福茂經(jīng)常帶著大狗在寬可跑馬的墻頭上巡邏。沒想到，2011年5月8日夜里，偷了展品的石柏魁竟能一舉翻越紅墻逃出故宮。

5月18日是國際博物館日，就在這個當(dāng)口，故宮飛賊的事鬧得沸沸揚揚，博物館們猶如驚弓之鳥。號稱“京城第一安保”的故宮尚且被小毛賊輕松出入，大家頓覺自己的攝像頭還不夠多，報警器還不夠靈敏。

煙臺博物館的安防設(shè)備招標(biāo)原本已經(jīng)結(jié)束，此事一出，立刻推翻了原來105萬元的預(yù)算，加碼到360萬元，還換了施工單位。

“人防”比“技防”更重要

博物館的安保技術(shù)并不存在什么絕招，早有固定的套路：防入侵報警系統(tǒng)、巡更系統(tǒng)、門禁系統(tǒng)、視頻監(jiān)控系統(tǒng)、通信系統(tǒng)、輔助照明系統(tǒng)、計算機網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)、集中管理中心控制系統(tǒng)、供電系統(tǒng)、防雷電系統(tǒng)、傳輸系統(tǒng)、記錄系統(tǒng)等，都是科技公司一一設(shè)計出來的程序。真要置辦齊全，投入不小，且不能保證萬無一失。

博物館內(nèi)，保護展品的玻璃柜一般使用貼了防彈膜的夾膠玻璃，展廳里的攝像頭也分開放式和隱蔽式兩種，而警報大多是跟當(dāng)?shù)?10聯(lián)網(wǎng)的。新技術(shù)里還有一種叫“微波報警”，比《偷天陷阱》里澤塔·瓊斯擺出各種姿勢穿過的紅外網(wǎng)還細(xì)密敏感，據(jù)說連蒼蠅飛過都會報警。

但是，夾膠玻璃有失修的邊角，360度無死角的攝像頭有無人監(jiān)控的時刻，110接警不可能1秒鐘飛身過來，蒼蠅飛過會響的報警器，斷了電可能就不靈了。

“技防”總歸是“受制于人”，安保奏效的關(guān)鍵有二：一是平時盯牢安保設(shè)備，一有風(fēng)吹草動趕緊行動；二是讓這些系統(tǒng)協(xié)調(diào)好，不至于一出事就當(dāng)機。再高的科技，說到底還是“人防”。

故宮的新聞發(fā)言人表示，其實故宮在上世紀(jì)80年代就已經(jīng)引進(jìn)技術(shù)手段加強安保了。2010年10月，故宮建起了新的中控室。文化評論人王佩透露，目前故宮至少有400個監(jiān)控攝像頭、1600個防盜警報器、3700個煙霧報警器。但這天羅地網(wǎng)，還是沒能防住躲在展廳與配電房夾道中的石柏魁。

只按規(guī)定操作設(shè)備的安保人員碰上不按常理出牌的飛賊，結(jié)果可想而知。

當(dāng)然，設(shè)備不是百分之百可靠，人的判斷也是。在北京西城區(qū)，一位面部燒傷的女士戴著口罩參觀博物館，保安認(rèn)為她的裝束和神態(tài)十分可疑，竟不由分說對她動粗。這樣的“敏感”比“鈍感”更壞。

那些低技術(shù)含量的博物館竊案

大盜彼得·斯科特在回憶錄《紳士大盜：一個飛賊的回憶錄》(Gentleman Thief: Recollections of a Cat Burglar) 中描述自己犯罪時“充滿了性快感和反社會的快感”，這是1995年。

就是這一年，法國人斯坦法納·布雷特維斯特開始實施他的“壯舉”。隨后的6年間，他從7個國家的博物館和美術(shù)館里偷走了239件藝術(shù)品。最令人驚訝的一次是，他輕而易舉地從瑞士格律耶爾城堡偷走了一張16平方米的17世紀(jì)大掛毯。和斯科特的反社會不同，在2003年的一份判決書上，法官認(rèn)為布雷特維斯特偷盜的動機“僅僅是對藝術(shù)的愛好”，因此主張對他從輕發(fā)落。

識貨的雅賊并不多。1990年3月，兩個扮成警察的盜賊闖入波士頓的伊莎貝拉·斯圖爾特·加德納博物館，制造了至今懸而未決的美國藝術(shù)品大案。這兩個盜賊咋咋呼呼，嚇得警衛(wèi)不敢吭聲。他們在博物館挑了將近一個半小時，卻沒有拿走鎮(zhèn)館之寶——提香的《歐羅巴被劫》。

竊賊潛入博物館作案，手段歷來沒有什么技術(shù)含量，竟然能夠次次賊不走空。2008年8月，敦煌博物館丟了四面銅鏡，其中還有國家一級文物。而此前一個月，附近敦煌現(xiàn)代石窟藝術(shù)中心的《藥師菩薩像》也被盜了。

愛德華·多爾尼克在《是名畫總會被偷的》一書中諷刺道：“即使跟中等城市中等規(guī)模的銀行相比，世界上最好的博物館看起來也像自由市場一樣沒遮沒攔。”盧浮宮的管理者永遠(yuǎn)也無法弄清他們到底有多少藝術(shù)品和工作人員，死角到處都是，游客人山人海。安全？也許只能聽?wèi){上帝的安排了。

2010年9月，開羅哈利勒博物館收藏的梵高名畫《罌粟花》被竊賊從畫框中割走。事后，這個博物館竟拿不出一小段犯罪現(xiàn)場的錄像，館內(nèi)的43個攝像頭只有7個能工作，警報系統(tǒng)也形同虛設(shè)。而這種狀況，已經(jīng)持續(xù)4年有多。

和所有事后諸葛亮一樣，埃及趕緊表示將建立一個安全監(jiān)控中心，聯(lián)網(wǎng)全國的博物館，進(jìn)行24小時監(jiān)控。尷尬的是，這種“亡羊補牢”的舉措往往被盜賊的再次行動弄得顏面盡失。

1982年，有人白天潛入挪威國家美術(shù)館，半夜現(xiàn)身偷走了高更、倫勃朗和戈雅的作品。竊案發(fā)生后，美術(shù)館加裝了攝像頭、報警系統(tǒng)，還設(shè)了監(jiān)控室。1993年，盜賊再次趁警衛(wèi)換班偷走了蒙克的《學(xué)畫肖像畫》，挪威國家美術(shù)館應(yīng)聲進(jìn)行了安保系統(tǒng)升級。1994年2月，竊賊架梯爬墻，再次破窗而入，偷走了蒙克的《吶喊》。這次，竊賊得意地在現(xiàn)場留下字條：“感謝可憐的安保系統(tǒng)。”

世界上最可靠的安保叫“責(zé)任心”

世界上最小的博物館也得花錢雇用安保，可惜安保并不保證安全。愛德華·多爾尼克寫道：美國藝術(shù)品失竊登記處2010年的報告顯示，自1976年以來，英國是全世界藝術(shù)品失竊最多的國家，共有53709件藝術(shù)品遭竊；美國位居第二，有21079件失竊藝術(shù)品登記在案；法國、意大利分列第三位和第四位。這些國家，恰恰有世界上最先進(jìn)的安保。

博物館失竊后，發(fā)言人總是解釋“與安保漏洞無關(guān)”。2004年11月，大英博物館15件唐至元代的中國文物失竊，發(fā)言人堅稱“每個展廳都安裝了獨立報警系統(tǒng)，價值高昂的展品還加裝了保護裝置”。很多失竊事件的確與安保設(shè)備故障無關(guān)，5月8日夜里，石柏魁切斷電源后，設(shè)備曾連續(xù)發(fā)出“區(qū)域故障”報警，但故宮值班的保安以為是大雨所致，并沒有趕去查看——他們太習(xí)慣相安無事了，不擔(dān)心會有“萬一”。

2004年3月，安保專家史蒂文·凱勒在接受《藝術(shù)品拍賣》雜志采訪時曾刻薄道：“美國一家大型保安公司在制定工資標(biāo)準(zhǔn)時，先調(diào)查了當(dāng)?shù)佧湲?dāng)勞店員的薪水，然后減去50美分。那些負(fù)責(zé)看守藝術(shù)品的人連做漢堡的活兒都干不了。”

2010年4月，浙江自然博物館公開招聘一名“夜間安保值班人員”，要求本科以上、英語四級，還要“熟練使用高科技尖端電子儀器”、“懂古生物保管養(yǎng)護常識”。

其實這些都不是重點，博物館最需要的是有責(zé)任心的人。

你正為飛賊的暴殄天物和保安的不負(fù)責(zé)任而痛心疾首？跟內(nèi)賊比起來，他們還不算壞。出于文物保護的需要，博物館里有些展品是仿品。有人就利用這一點監(jiān)守自盜。2004年，《焦點訪談》曾報道過景德鎮(zhèn)陶瓷歷史博物館的文物失蹤案，唐伯虎《侍女圖》折扇、鄭板橋《石竹圖》等數(shù)千件文物不翼而飛。2010年10月，承德市文物局外八廟管理處文物保管部主任李海濤被執(zhí)行死刑。此人負(fù)責(zé)保管故宮調(diào)出的文物，卻利用高仿品偷龍轉(zhuǎn)鳳，私自將259件國家級文物倒賣到海外。

有買賣才有盜竊。有些收藏家私欲爆棚，總希望在密室里獨享藝術(shù)品。1990年，日本紙業(yè)大亨齋藤天價買下雷諾阿的《煎餅?zāi)シ坏奈钑窌r，就曾揚言死后將其帶進(jìn)墳?zāi)?。那些被盜后再不見天日的藝術(shù)品，不知有多少在豪宅密室之間輾轉(zhuǎn)，又有多少被布雷特維斯特母親那樣無知的人剪成碎片撒入河中。本來由人類共享的精神遺產(chǎn)，被迫流入了僅次于毒品和武器走私的犯罪產(chǎn)業(yè)。

他們盜走杰作，如盜走人類公共的錢財。