由中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館、意大利文化遺產(chǎn)和活動(dòng)部文化遺產(chǎn)推介局、那不勒斯歷史、藝術(shù)與人類學(xué)遺產(chǎn)及博物館局、意大利卡波迪蒙蒂博物館、湖北省博物館、廣東省博物館共同主辦的“重返巴洛克——那不勒斯的黃金時(shí)代繪畫展”日前在世紀(jì)壇世界藝術(shù)館隆重開幕，展覽持續(xù)至9月15日。

40幅距今300年的油畫精品亮相

中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館一直致力于通過世界各不同時(shí)期的重點(diǎn)展覽形成一個(gè)完整的美術(shù)史系列，如以往的“意大利文藝復(fù)興”、“古典與唯美”和“從莫奈到畢加索”已經(jīng)覆蓋了歐洲美術(shù)史上非常重要的16、19和20世紀(jì)，但17～18世紀(jì)尚屬空白。“重返巴洛克——那不勒斯的黃金時(shí)代繪畫展”，將彌補(bǔ)這部分空白，成為世界藝術(shù)館的美術(shù)史展覽體系中必不可少的組成部分。

據(jù)介紹，本次展覽在10余位中意專家團(tuán)隊(duì)歷時(shí)兩年的精心籌備下，從巴洛克藝術(shù)重鎮(zhèn)、前波旁王朝的皇宮、世界一流的卡波迪蒙蒂博物館中挑選的40幅距今300余年歷史的油畫精品。

據(jù)悉，這次展覽以巡展的形式，在大半年的時(shí)間內(nèi)，縱貫北、中、南三大核心城市，是國內(nèi)首次歷時(shí)最長、范圍最廣的從繪畫的角度對(duì)巴洛克藝術(shù)作全面的介紹。此次展覽全部展品均來自那不勒斯的卡波迪蒙蒂博物館?？úǖ厦傻俨┪镳^的藏品從13世紀(jì)至20世紀(jì)，跨越700余年，收藏了諸多大師的作品。

代表整個(gè)時(shí)代的風(fēng)格

據(jù)悉，這40件重量級(jí)的油畫作品均是偉大作品。按照傳統(tǒng)西方美術(shù)史上依據(jù)繪畫題材而分出的重要性排序問題，最重要的是神話、歷史題材，肖像、風(fēng)俗畫居中。而靜物、風(fēng)景屬于最不重要的畫種。雖然今天看來，這種排序有失公允，但它客觀上對(duì)幾個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)創(chuàng)作都有著直接的影響。這也就是為什么在今天眾多博物館的藏品中，神話歷史題材的繪畫品質(zhì)、收藏?cái)?shù)量普遍高于靜物、風(fēng)景的原因。這次展品中，神話、宗教和歷史題材占據(jù)了大半，達(dá)29幅，肖像、風(fēng)俗題材有9幅。另2幅是靜物題材。從題材中可充分體現(xiàn)畫作的重要性。以畫幅看，展品中規(guī)格達(dá)到國際集裝箱最大限度的畫幅達(dá)7幅之多，將給予觀眾空前的視覺震撼效果。以畫作的品質(zhì)看，也許大部分畫家并不是幾個(gè)公眾認(rèn)知的大師，但畫作的高品質(zhì)卻足可以承擔(dān)和代表整個(gè)時(shí)代的風(fēng)格特征。應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，只要能代表、承載一個(gè)時(shí)代典型風(fēng)格的作品就都是經(jīng)典之作。

鏈接：巴洛克藝術(shù)

對(duì)話中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館副館長馮光生：高水準(zhǔn)的展品不僅幾位大師的作品

記者：這個(gè)展覽大約在何時(shí)巡展到廣東?

馮光生：“重返巴洛克”大展將在年底巡展到廣州，預(yù)計(jì)會(huì)在今年12月5日至2012年的2月5日在廣東省博物館展覽。應(yīng)該說，從2007年我們開始探索跟兄弟館合作，2008年實(shí)現(xiàn)了跟廣東的合作，2008年、2009年、2011年我們都有這樣的重頭戲。我們覺得這樣的合作南北呼應(yīng)，使更多的觀眾能夠跟我們一起分享。此次巴洛克藝術(shù)大展一共三站，北京兩個(gè)月，湖北兩個(gè)月，廣東兩個(gè)月。在北京是暑期，在湖北武漢的展覽選擇國慶黃金周，而在廣東的展覽則考慮到元旦和春節(jié)。

記者：能否給觀眾介紹一下該如何去欣賞這樣的經(jīng)典藝術(shù)作品?

馮光生：中國的藝術(shù)教育是薄弱的，中國對(duì)歐洲或者西方藝術(shù)教育更是薄弱的。這樣一來，我們對(duì)大眾的期待和大眾對(duì)展覽的期待其實(shí)都有培育過程。我們?cè)谧龅谝粋€(gè)展覽的時(shí)候是意大利文藝復(fù)興時(shí)期的，當(dāng)時(shí)，我們調(diào)動(dòng)了意大利的12家博物館參與進(jìn)來，但是，剛開始，專家們對(duì)展品很滿意，但觀眾卻不滿足，因?yàn)楹芏嘤^眾想起文藝復(fù)興就會(huì)自然而然的想起達(dá)芬奇想起“蒙娜麗莎”，好像蒙娜麗莎不來，就不夠標(biāo)準(zhǔn)。這其實(shí)說明我們大眾對(duì)國外的藝術(shù)知之甚少，包括專家實(shí)際上有時(shí)候也并不甚了解，這時(shí)，觀眾會(huì)對(duì)展品有種誤判，他們就會(huì)認(rèn)為高水準(zhǔn)的展品就是那幾位大師的那些作品，但實(shí)際上卻并非如此。

此外，對(duì)于普通觀眾而言，他們還有一個(gè)障礙，那就是，他們只知道那幾件藝術(shù)品，要么不懂，要么敬而遠(yuǎn)之。他們對(duì)藝術(shù)或說對(duì)繪畫這種藝術(shù)形式不懂，另外，對(duì)內(nèi)容他們也不太懂，這樣就使得很多觀眾望而卻步了。我想，其實(shí)看博物館，看藝術(shù)展覽不需要你專門的懂或者不懂，它就是你生活的一部分，去藝術(shù)館或博物館在西方已經(jīng)是一個(gè)很自然的事情，是生活的一部分。而我們往往把這個(gè)事情看得跟自己距離太遙遠(yuǎn)，其實(shí)，它應(yīng)該就像你進(jìn)電影院、進(jìn)音樂廳一樣，甚至更簡(jiǎn)單，它就是一種生活的狀態(tài)，一種生活的內(nèi)容，所以我們不要說懂和不懂，就敬而遠(yuǎn)之。

巴洛克(Baroque)源于西班牙語及葡萄牙語的barroco，有“俗麗凌亂”之意。歐洲人最初用這個(gè)詞指“缺乏古典主義均衡特性的作品”，它原是18世紀(jì)崇尚古典藝術(shù)的人們，對(duì)17世紀(jì)不同于文藝復(fù)興風(fēng)格的一個(gè)帶貶義的稱呼，現(xiàn)今這個(gè)詞已失去了原有的貶義，僅指17世紀(jì)風(fēng)行于歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格。