自古以來，貼標(biāo)簽容易，摘下來難。不管這標(biāo)簽是自己樂意貼的，還是被迫的。

　　文化沙漠是香港身上的大標(biāo)簽，也是內(nèi)地人早年間對香港物質(zhì)生活眼饞時(shí)聊以自慰的話題。香港人實(shí)在想甩掉這個(gè)標(biāo)簽，不僅僅是因?yàn)檫@幾個(gè)字讓城市的氣質(zhì)顯得淺薄，而是當(dāng)文化、藝術(shù)成為經(jīng)濟(jì)新熱點(diǎn)時(shí)，一向敏感的香港并不愿意置身事外。

　　四年前，ART HK(香港國際藝術(shù)展)誕生。但一開始并沒有人看好。

　　香港有足夠代表城市的當(dāng)代藝術(shù)嗎?

　　一個(gè)看上去藝術(shù)基礎(chǔ)“薄弱”的地區(qū)要怎樣摘掉不好聽的標(biāo)簽?僅僅是有好的金融環(huán)境就可以做好博覽會嗎?好在行業(yè)里的典范巴塞爾、邁阿密，也都算不上藝術(shù)之都，而是大區(qū)域的金融體系交會點(diǎn)。巴塞爾被萊茵河一分為二，法國、德國、瑞士的高速公路都在這里交匯，這里是瑞士最具經(jīng)濟(jì)活力的地區(qū)，每年舉行瑞士最大的國際樣品展示會，還有在國際金融方面舉足輕重的國際結(jié)算銀行;邁阿密是許多銀行、電視臺的總部，受拉丁美洲族群和加勒比海島國居民的影響，在文化上也是融匯多方，這里被稱為“美洲的首都”。

　　香港和它們一樣，是交會之都，以最佳地理位置獲得中西方藝術(shù)交易連接點(diǎn)的殊榮，緊挨著中國大陸，藝術(shù)品交易無稅，而在北京，稅率高達(dá)30%。雖然買了藝術(shù)品帶回國內(nèi)，是需要補(bǔ)交稅費(fèi)的，但業(yè)內(nèi)人士都清楚，多數(shù)人會想辦法，不帶回來就可以了。

　　外資背景的博覽會主辦方在港做事放得開手腳。就拿連辦四屆的ART　HK來說，展覽總監(jiān)英國人Magnus領(lǐng)銜的9人團(tuán)隊(duì)像一個(gè)小聯(lián)合國，成員雖少，卻來自世界各地。他們無須和不在同一語態(tài)的、還沒有開竅的、手續(xù)程序極其繁瑣的中國內(nèi)地負(fù)責(zé)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的官員們打交道，他們用英文可以搞定一切，香港給了這般良好的大環(huán)境，只要團(tuán)隊(duì)是好的，成事只需時(shí)間。

　　ART HK做到了讓行業(yè)大牌巴塞爾藝博會都不敢輕視的成績。就在今年4月，巴塞爾終于忍不住了，他們出資買下了年輕的ART HK，避免它在日益壯大之后造成對自己的威脅——事實(shí)上，去年兩個(gè)博覽會時(shí)間的接近已經(jīng)讓一部分亞洲藏家舍棄了巴塞爾。

　　巴塞爾也輕松地找到了在亞洲地區(qū)的“分部”——還是一個(gè)已經(jīng)發(fā)展完善的分部。

　　第一屆ART BASEL&HK，讓全北京的藝術(shù)圈傾巢出動，除去畫廊外，有不少外圍機(jī)構(gòu)和藝術(shù)媒體都是全組出動，這對于他們來說，簡直是一場主題旅行。

　　5月25日，到了開幕酒會才知道，“傾巢出動”的何止北京的藝術(shù)圈。大佬云集，幾乎所有世界上一線大牌畫廊的負(fù)責(zé)人都來到了現(xiàn)場，也包括了邁阿密藝博會的老大魯貝爾，還有港府的財(cái)政司司長唐英年。

　　白天看展，夜里派對。從唐英年府邸的港府歡迎宴到一線畫廊hous-er and worth的酒會，再到白立方、路易威登的party……歐洲藝術(shù)圈大佬們來襲，與其說是豐富了香港的文化，倒不如理解為在國際性上又加分了——這就好像高考時(shí)說的短板原理，不需要高板繼續(xù)再高，而是讓短板接近其他木板的平均值。對于香港而言，國際性是高板，早已受到認(rèn)可。

　　同期，就在ART HK的主場地灣仔會展中心里，一層、三層是佳士得25周年春季拍賣的預(yù)展，五層是曾梵志的個(gè)展，馬淩畫廊有張洹的個(gè)展，周鐵海的畫也可以在文華東方酒店的快船廊看到。若不是有這個(gè)藝術(shù)展，內(nèi)地藝術(shù)家在港密集做展是不大可能的。

　　在這些熱鬧里，沒有香港本地藝術(shù)家來摻和一把。香港本地藝術(shù)家和畫廊數(shù)量，甚至沒法和草場地、798加起來的數(shù)量相比。

　　藝術(shù)創(chuàng)作的狀態(tài)也不一樣，表面上看起來并不蓬勃，松散，沉默，自顧自，沒有體系，卻有它自己的生機(jī)和內(nèi)在力量。

　　學(xué)者梁文道說：“我?guī)缀醪徽J(rèn)識專職的香港藝術(shù)家。他們有修理電視機(jī)的、有開公交車的，生活不寬裕但是樂在其中。”

　　攝影藝術(shù)家廖偉棠也說：“他們做藝術(shù)的時(shí)候更純粹，而不是邊做邊想，‘這個(gè)要帶我去威尼斯雙年展，這個(gè)要賣多少錢什么的’。他們過得不是很好，但是他們也不覺得過得太壞，因?yàn)樗麄冊谒囆g(shù)里得到了補(bǔ)償。”

　　所以，在拍賣場和畫廊博覽會上，你幾乎沒有機(jī)會聽到人們這樣介紹，“這是香港藝術(shù)家，非常好賣。”

　　有趣嗎?一個(gè)充滿了金錢交易的城市，孕育出來的藝術(shù)家卻離火熱的藝術(shù)品交易市場非常遙遠(yuǎn)。在交易量遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先于內(nèi)地各大藝博會的ART　HK，一層的大畫廊賣翻了天，一天工夫就清倉的不在少數(shù)，但這也影響不了二層的年輕藝術(shù)家們——他們安心布展，有興趣給觀眾講解創(chuàng)作經(jīng)歷，卻無所謂根本賣不出作品。這對于藝術(shù)創(chuàng)作來說，是最理想化的狀態(tài)，只是有誰曾設(shè)想，也許香港的藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境會比北京、上海更純粹簡單?

　　港府一直在做激勵藝術(shù)的工作。他們將媒體和畫廊主載上游船，開到仍然荒蕪一片的西九龍，對著那一片空地只為告訴大家，這里將來會是藝術(shù)區(qū)，很大、很好、花很多錢建的藝術(shù)區(qū);在三十幾度的天氣，他們繼續(xù)將來自內(nèi)地和歐美的記者帶到古老的香港警察局，也是為了告訴大家，這里未來會被改造成一個(gè)文化中心。

　　5月底的短短幾天，大量的展覽讓香港的學(xué)生們和文藝青年們熱鬧起來，會場里常能看到成群的穿學(xué)校制服的年輕人，在老師的講解下看完整個(gè)展覽。

　　單從這幾點(diǎn)，“文化沙漠”這幾個(gè)字我是不大叫得出口了。