20世紀(jì)前期的嶺南地區(qū)，無疑是受外來美術(shù)影響最為激烈的地區(qū)。以高劍父、陳樹人、高奇峰、鄭錦為代表的廣東畫人，東渡扶桑，為近代嶺南美術(shù)帶回了畫風(fēng)與理念上的革新，并由此影響及于廣州、香港、澳門，甚至在上海、北京的部分畫家也受其熏染。

　　從藝術(shù)經(jīng)歷來看，鮑少游(1892~1985)和嶺南早期融匯中西的美術(shù)先驅(qū)高劍父、高奇峰、陳樹人、鄭錦等相比，未遑多讓。但與二高一陳不同的是，鮑少游在畫風(fēng)上受日本影響的痕跡并不十分顯眼。雖然其在山水畫中空氣與光線、花鳥和人物畫中的襯景等不時能發(fā)現(xiàn)日本畫的影子，但其主體風(fēng)格已經(jīng)完全脫胎于日本畫，并在此基礎(chǔ)上，結(jié)合寫生，形成一種獨特的繪畫范式。

　　山水畫方面，鮑少游以其特有的視角，表現(xiàn)出煙云變滅、浮光掠影的景象。我們在鮑少游的山水畫中既看到早年受日本畫影響的痕跡，也看到他在浸淫于古代名家之后表現(xiàn)出的內(nèi)涵與沉厚。他的山水沒有明顯的皴法，傳統(tǒng)意義上的高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)之法也在其畫中表現(xiàn)并不顯著。他是在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中國與西方的融合中，試圖革新中國畫。他的這種革新不僅僅表現(xiàn)在新材料的運用方面，更重要的是他將西方繪畫(包括日本畫)中表現(xiàn)空氣質(zhì)感、透視等技法與傳統(tǒng)中國畫的技法熔合在一起。

　　雖然他這種革新并不像嶺南畫派一樣轟轟烈烈，也沒有像徐悲鴻、林風(fēng)眠、吳冠中等人一樣以西畫打底創(chuàng)造出別樣的現(xiàn)代中國畫，但他在潤物細(xì)無聲的摸索中，為我們展示了一種特有的鮑氏山水畫范式：傳統(tǒng)而不失現(xiàn)代，中學(xué)而不失西學(xué)，寫實而不失寫意。這便是鮑少游山水畫給予我們的最為直接的藝術(shù)體驗。

　　廣東省博物館研究員 朱萬章