海外淘寶的途徑大致分成拍賣行、古玩市場兩塊。參加拍賣會，心里事先要有個預設價位，不要盲目跟風；在古玩店買東西不要聽故事。

　　我十年前就去歐美國家古玩市場淘寶，至今已經(jīng)跑了歐洲三十多個城市、五十多家博物館、三百多家古董店。當時中國人去海外淘寶的人不多，因為無論英文還是眼光都跟不上。這兩年情況變了，出國淘寶的人越來越多，因為重要的中國藝術品有一半都在國外。中國5000年的文明史，各朝各代都給我們留下了精彩絕倫的藝術品。世界上其他文明古國如埃及、巴比倫等藝術品的發(fā)展都有其階段性，唯獨中國沒有中斷。

　　中國藝術品流散到海外，除了眾所周知的八國聯(lián)軍劫掠圓明園，其實從明代鄭和下西洋就開始了，當時就有很多外銷產(chǎn)品如瓷器、家具、漆器、茶葉和絲綢等銷往國外。此外，民國之后通過走私流失海外的文物也很多，這就難以統(tǒng)計了。世界四大博物館的美國大都會博物館、俄羅斯國立艾爾米塔什博物館、英國大英博物館和法國盧浮宮里都收藏有大量中國古代藝術品。

　　事實上中國古代藝術品漂洋過海之后，也深刻地影響了西方藝術品的發(fā)展。西方在借鑒中國瓷器、家具藝術的基礎上，誕生了自己的瓷器和家具藝術。我寫過一本書《國風西行：中國藝術品影響歐洲三百年》，講述的就是這一現(xiàn)象。

　　歐美淘寶，看比買重要

　　十年前我去海外淘寶時，還是可能用比國內便宜兩三成的價格買到一些古董。因為外國古董商不可能有我們對中國古董的那種肌膚相親的感覺，研究上也缺乏參考。這些古董他們收藏了一輩子，留給下一代，下一代也不懂。加之他們不知道這些東西在中國國內的價格，出價相對就比較低。

　　現(xiàn)在情況不同了。世界上最頂尖的兩大拍賣行佳士得和蘇富比在世界各地都有分支機構，中國古代藝術品因為量大，所以占據(jù)了兩大拍賣行拍品中的重要位置。隨著中國經(jīng)濟的騰飛、中國古代藝術品一個個天價紀錄的誕生，讓外國人也嗅到了中國藝術品的價值，因此海外中國文玩的價格比起十年前也上升了不少。

　　要說明的一點是，去海外淘寶，逛美術館、博物館也是很重要的。因為要鍛煉眼光，多看博物館藏品是一個好辦法。巴黎的美術館著名有盧浮宮、凡爾賽宮、吉美博物館等。

　　淘寶的途徑大致分成拍賣行、古玩市場兩塊。拍賣行一年除了春秋兩季外，平時拍賣沒有確定時間。巴黎的古玩市場位于塞納河南岸，凱旋門和巴士底獄附近，東西多、檔次高。但法國人特別是中老年人一般不說英文，這是一個麻煩。除了巴黎，法國的其他大城市如里昂也有古玩市場，這里就不介紹了。

　　英國倫敦有世界著名的大英博物館、維多利亞阿爾伯特博物館等和位于查林十字街附近的華萊士典藏博物館等。倫敦最有名的古董街是位于諾丁漢區(qū)的波特貝羅街。當然，倫敦還有著名的蘇富比、佳士得拍賣行總部。

　　美國紐約除了世界著名的大都會博物館外，弗利爾美術館也是收藏亞洲古代藝術品的重鎮(zhèn)。紐約的拍賣行除了佳士得和蘇富比之外，朵爾拍賣行也很有名。紐約的古玩跳蚤市場比較多，一般在周末舉行，地點多數(shù)在停車場附近。

　　另外，香港的古玩街位于荷里活道，但假東西比較多，而且貴。可以看看，但出手須謹慎。　　

　　海外淘寶也須防偽

　　去海外逛古玩市場，注意盡量少帶現(xiàn)金。我在國外攔路搶劫犯和假警察都碰到過，因為古董商喜歡現(xiàn)金，所以容易被人盯上?，F(xiàn)金注意分散放，選擇下榻好一點的賓館。下了機場直接打車去賓館為宜，交易盡量選擇信用卡。我在希臘和法國都被人跟蹤過，碰到這種情況不要心慌，可以去大超市或者餐館坐一會，以便甩開他們。

　　在海外參加拍賣會，心里事先要有個預設價位，不要盲目跟風，要冷靜。現(xiàn)在經(jīng)常聽到中國人花天價買下一些古董的新聞，我有個看法，花過多的錢買古董是一種不理智的行為，是縱容外國人對我們進行二次侵略。

　　在古玩店買東西不要聽故事。海外古董店與我們國內一樣，既賣真品也賣假貨。特別是一些表面誠樸憨厚，看上去也很熱愛中國文化、但又不怎么懂的人，更具欺騙性，須嚴密提防。而且也不能排除中外古董商勾結串通的可能，有人從國內攜帶贗品出境，放在老外的店里當真品出售，專等那種揮金如土、又不懂裝懂的中國游客來買，這也是有的。因此去歐洲淘寶者，務必小心謹慎。

　　當今很多藏家去國外，收購中國文物回國，比較流行的是低價收回。我也一樣，跑歐美收購中國文物十年，到現(xiàn)在為止，都低價收回，撿漏而得。收得唐朝一級文物幾件，二級文物許多件，皆是幾萬、幾十萬的價格。雖然沒有碰到國寶級別的文物，但低價這條底線不會變。

　　海外淘寶——讓藝術品回家

　　幾百年來，成千上萬的中國藝術品、文玩品“流走”海外，此中既有正常文化往來、文化貿易，亦有燒殺搶掠之下流失之珍奇。

　　上世紀90年代起，國力增強、民間資本積累使中國人踏上海外尋寶之旅。如今，這股資本驅使下的“熱情”已燃遍全球，近年來拍賣場上中國古董藝術品屢創(chuàng)天價就是明證。

　　盡管海外尋寶之“集結號”已經(jīng)吹響，但專家們也提醒，海外回流藝術品，并非就可與“珍品、精品”畫上等號。

　　對于淘“寶”的人來說，不盲從、不跟風而是理性考慮藝術文玩本身的藝術價值和藏家需求，才是讓繁若星辰的中國藝術品“衣錦還鄉(xiāng)”的最好通路。

　　今年較早前，蘇富比在紐約的一場春拍創(chuàng)出一個奇特的紀錄。一件估價僅為800美元左右的粉彩開光錦上添花紋瓶，標明是民國仿清乾隆瓷器，卻在拍賣現(xiàn)場意外受到中國買家熱炒，價格節(jié)節(jié)高升，最終竟落槌在1800.25萬美元(約合人民幣1.2億元)，以高出估值2萬多倍而創(chuàng)下春拍紀錄。

　　價格相差如此懸殊的原因很簡單，盡管紐約蘇富比專家將這件拍品定為民國仿古件，但專程參與競拍的中國買家卻都一致認為，這件藏品本身正是乾隆時期的真品。同時，無論其器形、紋飾，還是其所采用的工藝，都為當前市場上特別追捧。聯(lián)想到去年年底，中國一位買家在英國一家名不見經(jīng)傳的小拍賣行里，以5.5億元價格拍得一件清乾隆粉彩轉心瓷瓶，如今這個拍價便不足為奇。

　　最終，這件拍品究竟是個噱頭還是蘇富比專家鬧出的笑話，并未得到官方解釋。但是這個事件至少說明了兩個現(xiàn)象，一是富裕起來的中國人赴海外投資回購流失文物的熱情空前高漲；二是這些資金實力雄厚的海外尋寶群體，收藏專業(yè)知識相較以往水平有整體提升，正顯示出自己的眼光和有的放矢的投資目標。

　　“天下熙熙，皆為利來”，越來越多的中國藏家不惜重金，通過各種渠道回購文物文玩品，顯示出資本的逐利性。

　　文化部藝術品評估委員會上海工作站主任陳海波在接受記者采訪時表示，海外藝術品回流市場，自上世紀90年代末期開始興起。隨著國力日益增強，民間資本日益富足，這一趨勢自2005年以后逐漸橫掃全球藝術品市場。在后金融危機時期，作為已經(jīng)是世界上最受矚目的投資市場之一，中國藝術品交易市場上海外回流藝術品儼然成了最光鮮的拍品，從乾隆轉心瓶到黃庭堅《砥柱銘》，動輒成就“天價”，這一板塊也成為拍賣行宣傳推廣的主要賣點。

　　近年來，國內外重大拍賣會上海外回流藝術品儼然成了最光鮮的拍品，從乾隆轉心瓶到黃庭堅《砥柱銘》，動輒成就“天價”。

　　一個虛構的標簽

　　“國力和經(jīng)濟實力增強、藝術品市場火爆、民間文物保護意識空前高漲肯定是"海外回流熱"的主要前提。在國際市場上誕生的一個個"天價"，也為這個板塊虛構了一個標簽，造成收藏者和投資者產(chǎn)生一種印象：海外回流藝術品就意味著珍品、精品?！标惡２ㄕf。

　　這個“標簽”對逐利的資本而言非常奏效，同時還在不斷地吸引更多的新資本涌入市場。

　　“前兩年，嘉德舉辦過一次美國某博物館中國藏品專場拍賣。主要是明清瓷器等，事實上其總體藝術價值及收藏價值平平，但成交率竟達到100%。說明投資者對打著海外回流旗號的藝術品，非常認可?！?/p>

　　今年春拍籌備，國內各大拍賣行早早公布了海外征集線路，其中大型拍賣公司主要征集市場在美國，規(guī)模稍小的拍賣公司則將目光鎖定東南亞等地。征集門類涵蓋中國書畫、明清瓷器和家具工藝品、中國油畫及雕塑、古籍善本、郵品、金銀幣、紙鈔等。

　　據(jù)相關統(tǒng)計，1996年之前，海外回流文物還不超過國內文物拍品總數(shù)的20%，而目前這個比例已經(jīng)上升到40%左右。

　　“百萬級以上的藝術品，目前海外回流的拍品則要占到70%以上?！鄙虾Ｊ惺詹貐f(xié)會會長吳少華認為。

　　“而這一部分藝術品除了國家征集，主要目的都是投資?！?/p>

　　中國歷史文化悠久，數(shù)百年來流失海外的文物、文玩藝術品不計其數(shù)，除了被掠奪被盜竊的那一部分，也有大量通過貿易渠道流出。

　　“清代就曾有大量民窯燒制的外銷瓷銷往海外，這類藝術品如今回流數(shù)量很多，但從收藏投資角度來說升值空間并不高。民國時期中國文物文玩也有大量出口，而且民國仿古件特別多，仿品至今被海外的收藏家珍藏，有的甚至進入了博物館，這些民國仿品如今也漸漸回流，卻很容易與古件混淆。此外，上世紀80年代初期，當時國家為了出口創(chuàng)匯，也曾大量復制仿造古代藝術品出口海外?！眳巧偃A介紹說。

　　從品類上來說，由于目前國內藏家認知度最高、最具市場的兩大品種是瓷器和書畫，回流藝術品亦是根據(jù)國內市場需求，以這兩大項為主。其次還有一些雜項藝術品，如玉器、象牙、青銅器等。

　　在這些大量的海外回流藝術品中，不乏年代久遠的珍貴藏品。據(jù)中國文物學會較早前一項統(tǒng)計，從1840年鴉片戰(zhàn)爭以來，數(shù)以百萬計的珍貴文物流失到歐美、日本、港澳臺和東南亞等國家及地區(qū)，其中國家一二級文物達100余萬件，精品達幾十萬件。

　　“在海外回流藝術品中真正的精品，比如各種皇室用品，以及那些存世量少、知名度高、傳承有序，或具有特定歷史價值的藝術品，其升值潛力必然大于其他藝術品投資?！标惡２ǜ嬖V記者。

　　2007年，中國嘉德從日本回流了一件清雍正朝瓷器，當時的估價僅為50多萬元，最后被中國買家以2300多萬元拍走。

　　“這個買家很有眼光，這件藏品如果當時在西方拍賣市場拍賣，就已不止這個價格。如今，這件藏品的市場價格已經(jīng)升至8000萬元到一個億?！?/p>

　　小心“踩雷”

　　據(jù)專家介紹，海外回流藝術品目前主要有幾種途徑，一種是國家征集，通過國際公約組織，按照國際法追回。然而這一原則雖然得到國際間基本認同，但一些收藏中國藝術品較多的幾個國家至今尚未在公約上簽字，因此這條“回流通路”有很大的制約性。其次是通過國際友人、海外華人華僑或藏家的捐贈。2005年，一位美國80多歲老華僑就曾找到陳海波所在機構，希望自己多年收藏最后能回到祖國，他們?yōu)榇藢３探M織團隊赴美，最后以較低的價格，回流了數(shù)十件珍貴的藏品。

　　再則便是透過交易市場競買。

　　“根據(jù)我的了解，從藝術品交易上來說，目前單件超過50萬元以上的藝術品，絕大部分通過拍賣市場交易，其次則是古玩市場上的私人店鋪，然后再到地攤市場?！眳巧偃A說。

　　而要在市場上真正淘到精品，則需要投資者“多做功課練好眼力，不要輕易聽信拍賣公司擺出的噱頭?！?/p>

　　陳海波也告訴記者，由于海外回流藝術品在拍賣市場上“吃香”，各地的拍賣公司都在打著這一旗號舉辦各種專場。

　　“在一些規(guī)模較小的拍賣公司，號稱海外回流藝術品專場的拍賣會我去看過幾次。但大部分缺乏精品，相對比較低端，收藏價值不高。事實上這幾年在拍賣市場，回流精品越來越少見，有一個不完全統(tǒng)計數(shù)據(jù)，目前市場上回流精品數(shù)量僅占全部回流文物的5%~10%。更多的是像股票市場炒板塊、炒概念一樣，人為痕跡很重?！?/p>

　　除了缺乏精品，由于中國藝術品拍賣業(yè)尚未形成一套鑒定家、買家、賣家、拍賣公司共同擬定遵守的職業(yè)道德、信譽規(guī)范和行業(yè)規(guī)則。在這個市場上，尤其是海外回流藝術品部分，弄虛作假“埋地雷”亦不少見。

　　次品輾轉到國外“鍍”層金，再以“回流”名義重返國內拍場圈錢。亦有很多現(xiàn)代仿品“出口轉內銷”，由民營企業(yè)大批仿制古玩，作為新制工藝品出口國外，然后在海外找到古玩商定點經(jīng)營，回流國內市場。甚至有一些外國人用“編故事”的方式宣稱自己藏有祖上流傳下來的中國古董，很多拍賣行在海外征集中有時也會“踩雷”。

　　“藝術品投資市場動輒幾十倍上百倍的回報率，吸引了很多新進入的藏家和投資者，2010年的拍賣市場，我看到了一批新面孔，他們大多很年輕，有海外留學背景。正是他們中的很多人特別"迷信"海外回流藝術品，在這一塊砸下重資，他們認為這些藝術品至少都是真的，或者抱著"撿漏"心態(tài)。事實上藝術品投資水很深，不能一味跟風，更不能迷信故事。”陳海波說。

　　階段性熱點

　　交易市場上，海外藝術品回流除了拍賣行定期或不定期在海外征集渠道以外，民間資本親赴海外尋寶的比重也在日益提升，這種“直投”的方式回報率高，但風險也高，比較適合自身造詣頗深，或擁有自己的智囊團、資金雄厚的藏家。歐美、日本和港臺地區(qū)都是這些中國買家最熱衷的幾個市場。

　　陳海波告訴記者，在他前不久受邀赴意大利考察的過程中，一位當?shù)亟?jīng)營中國古董的古玩商人透露，僅今年以來，他就已經(jīng)接待了四五十批中國顧客。

　　三年前，有一位中國藏家，曾經(jīng)把一個日本的私人博物館整體購入，藏品中包括多件清皇室藝術精品，當時花費近億元。而如今，他當時購得的所有藏品，“基本上市場價均可以在后面直接加個零，一些精品甚至漲幅可達上百倍?！?/p>

　　陳海波作為文化部下屬的評估委員會委員、嘉德拍賣的顧問，有很多親赴海外尋寶機會。

　　“最早一次去海外走訪市場是在1997年，去新加坡，當時市場上能找到精品比例還很高，但我們的資金實力不足?！?/p>

　　在那之后，基本隔兩三年就有機會海外淘寶，而現(xiàn)在則是一年要去兩三次。

　　通常邀請方都是國內的一些藝術基金會、文化機構、民營企業(yè)，“他們有資金，購買欲很強，希望能夠回購升值空間更大的一手文物文玩?！?/p>

　　在陳海波處，記者見到幾件海外淘寶回流的藝術品，其中一件三年前從香港古董商店淘來的乾隆御用仿古杯，才花費1.6萬元。今年春拍，保利有一件類似拍品，估價就達300萬元。

　　除了中國買家的主動尋寶，很多海外藏家也樂意趁中國藝術品市場的熱度而出手一部分藏品。

　　“一般來說，博物館藏品或傳承有序的藏品可信度和升值力比較高?，F(xiàn)在一些外國家庭，有一些家傳的中國藝術品，年輕一代并不看重它們的價值，對他們來說出售這些藏品是無成本的，因此出價也相對比較合理?！?/p>

　　但陳海波也表示，像這樣在海外尋寶“直投”，一方面需要有信息源和渠道，另一方面也考驗藏家的眼光和收藏水平，同時也要有一點運氣。

　　他告訴記者，現(xiàn)在海外市場上的中國藝術精品越發(fā)罕有，此前的意大利之行，走訪了很多當?shù)毓磐媸袌?、藝術商店。在一個私人商店看了七八十件中國瓷器、玉器、銅器等，并沒有發(fā)現(xiàn)值得投資收藏的珍品精品，但“當?shù)厣倘丝吹街袊藖砹?，價位卻開得很高?！?/p>

　　同時，市場上還充斥著大量以假亂真的贗品，“非常考眼力”。

　　而在國內的海外回流民間交易，利益驅使之下更為紛繁復雜?！罢嬲齼r值高的回流精品，經(jīng)民間藏家在海外直接回購后，大多用以收藏，并沒有進行交易。”

　　盡管拍賣行一再表示，海外回流藝術品投資乃是“大勢所趨”，但陳海波和吳少華兩位專家都不約而同地認為，這一板塊當下的熱門是一種“階段性行為”，隨著國內市場規(guī)范，市場上交易的回流精品越發(fā)稀少，針對海外回流藝術品的投資熱度將逐漸回歸理性。

　　陳海波認為：“這兩年，海外回流藝術品帶動了藝術品市場價值整體攀高，2010年的市場，令很多從業(yè)多年的人都表示看不懂。但不可否認，中國藝術交易市場還是處在起步階段，2010年全年成交額也就是500億元左右，作為全球投資領域三大投資板塊之一，相比地產(chǎn)和股市，資金量差距還是很大。目前中國文化藝術產(chǎn)業(yè)增加值占GDP不到1%，而歐洲一些國家這一比例已經(jīng)達到27.8%，對接國際市場亦有很大空間，未來十年，藝術品市場仍會吸引大量資金進入，藝術品投資整體均存在很多機會?！?a target="_blank">