宜興紫砂工藝盆，是有別于紫砂茶具功能而形成的一個(gè)大類品種，因其具備天然優(yōu)良的材質(zhì)性能。適宜于各種盆栽與盆景藝術(shù)，它造型千姿百態(tài)，裝飾風(fēng)雅悅目，歷來(lái)深受園林和廣大盆藝愛(ài)好者的喜歡幾百年來(lái)，紫砂盆猶如陶都藝苑中的一株奇葩，閃耀著奪目的光輝，為古老陶都增添了陶藝的精美和文化的厚重。

　　紫砂花盆是陶藝門(mén)類中的一大品種，它的發(fā)端、發(fā)展、傳承已經(jīng)歷了四個(gè)多世紀(jì)。作為盆栽、盆景器皿，紫砂優(yōu)于瓦盆、瓷盆、陶盆、石盆及后來(lái)簡(jiǎn)易的塑料盆：它的造型裝飾千變?nèi)f化，藝術(shù)形態(tài)與文化品位獨(dú)樹(shù)一幟，彰顯了紫砂盆藝的生生不息、代代相傳的風(fēng)采。紫砂花盆有明晰的實(shí)物佐證應(yīng)在明代晚期與紫砂壺出現(xiàn)的時(shí)間相當(dāng)，傳承至今已有400余年的歷史。史料記載，在明代中葉之前，民間乃至上層一般流行掛釉花盆并以均釉盆和白泥黃釉盆等歐窯產(chǎn)品為主。之后，因紫砂花盆的問(wèn)世而改變了盆的品種結(jié)構(gòu)，開(kāi)創(chuàng)了紫砂盆栽藝術(shù)相生的新面貌。其優(yōu)異性在于盆器里外不施釉，盆壁具有優(yōu)良的保濕、排水、透氣性而越來(lái)越得到盆藝界的青睞，這一點(diǎn)，直到1987年中科院上海硅酸鹽研究所對(duì)宋代紫砂陶殘片作碳14理化分析，其分析數(shù)據(jù)和現(xiàn)代紫砂原料的化學(xué)成分、物理結(jié)構(gòu)完全一樣。經(jīng)10萬(wàn)倍電子顯微鏡放大檢測(cè)，紫砂陶燒結(jié)后其原子結(jié)構(gòu)呈球體形重疊排列，中間留有鏈?zhǔn)诫p重氣孔，氣孔率高達(dá)7.8%：瓷土燒結(jié)后是片狀重疊排列，中間單孔，氣孔率1.3%；陶土燒結(jié)后是菱形狀重疊排列，中間單孔，氣孔率3%，在造型、裝飾上趨于多樣化。有人們喜歡的素面素心、價(jià)格低廉的普通盆，也有受文人雅士追捧的造型

　　奇特、刻繪、泥繪、加彩、凸花等不同文字與圖案裝飾的陶藝盆，并逐步進(jìn)入達(dá)官貴人之家以及宮廷皇室。2007年4月，故宮博物院舉辦了一次“紫泥清韻”故宮舊藏紫砂展，共遴選了191件清代宜興窯紫砂器，其中有14件是紫砂花盆 故宮博物院檔案資料顯示：“宜興窯紫砂花盆明代晚期開(kāi)始出現(xiàn)，清代前期進(jìn)入宮廷”。如宜興窯“橢圓花盆”、“委角四足花盆”、“暗刻蘭花詩(shī)句三角花盆”、“凸雕夔龍花花盆”、“凸花長(zhǎng)方六角花盆”、“三折斜方式花盆”、“夔鳳紋長(zhǎng)方花盆”、“藍(lán)釉加彩纏枝蓮大花盆”、“盂式花口花盆”、“樹(shù)根式梅花花盆”、“泥繪花卉方花盆”、“泥繪松竹菊方花盆”、“花鳥(niǎo)三角花盆”、“凸雕山水小花盆”。這批舊藏紫砂花盆，在造型設(shè)計(jì)與裝飾手法上都達(dá)到了很高的水平，時(shí)過(guò)境遷，目前在一些有規(guī)模的如上海龍華苗圃、釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館園藝園、南京博物院及許多私家園藝園中，還能見(jiàn)到雍容大度、質(zhì)樸曠達(dá)的明清紫砂盆古雅飄逸、厚重端莊，閃爍著耀眼的歷史一頁(yè)。從陶藝無(wú)國(guó)界的大背景看，它又隨著明清時(shí)期朝廷與荷蘭、英國(guó)、德國(guó)、日本、泰國(guó)、新加坡等歐亞國(guó)家商務(wù)交流與民間交往的開(kāi)展而繁榮，紫砂花盆在海外的影響日益擴(kuò)大，尤其在日本，被盆栽界譽(yù)為“古鳥(niǎo)泥渡盆”，簡(jiǎn)稱“古渡盆”而名貴一時(shí)，每年都有相當(dāng)數(shù)量的紫砂花盆出口日本。蘇州盆協(xié)高級(jí)顧問(wèn)楊貴生在眾多花盆藏品中，有件清乾隆年間的泰國(guó)皇宮用花盆，屬宜興桃花泥琺瑯彩大盆。底色翠綠，四面開(kāi)框工筆山水、亭榭、鳳凰、牡丹、人物等，華貴高雅，目前泰國(guó)大皇宮尚存5件。這類花盆是進(jìn)入外國(guó)皇宮的實(shí)物佐證紫砂花盆在清代得到了較快的發(fā)展，盆藝造型以各類方圓、筋瓤、雕塑三大造型體系自立面貌，又延伸形成數(shù)以百計(jì)、代表不同審美需求的傳統(tǒng)風(fēng)格。裝飾上更是出現(xiàn)并形成了與紫砂壺裝飾相類、并駕齊驅(qū)的爭(zhēng)妍風(fēng)格。

　　民國(guó)年間，由于軍閥混戰(zhàn)。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，國(guó)外提高進(jìn)口限制，因宜興紫砂器關(guān)稅等諸多因素，花盆生產(chǎn)外銷產(chǎn)量連年下降直至停止。新中國(guó)成立以來(lái)，宜興紫砂得到了長(zhǎng)足發(fā)展。1954年蜀山陶業(yè)合作社紫砂工場(chǎng)在恢復(fù)紫砂壺生產(chǎn)的同時(shí)，大力發(fā)展紫砂花盆的生產(chǎn)，一批從民國(guó)時(shí)期走過(guò)來(lái)的前輩藝人任淦庭(陶刻名家)、裴石民、吳云根、王寅春、朱可心、顧景舟、陳福淵、施福生、談堯坤、蔣蓉等，為推動(dòng)紫砂壺、盆的發(fā)展而嘔心瀝血，以老帶新培養(yǎng)出徐漢棠、徐秀棠、顧紹培、譚泉海、鮑志強(qiáng)、何道洪、周尊嚴(yán)等一大批既能制壺盆、又能擅陶刻的優(yōu)秀青年陶藝家現(xiàn)多為大師級(jí)、高級(jí)工藝美術(shù)師，為繁榮紫砂盆創(chuàng)作發(fā)揮了重要作用。如徐漢棠在上世紀(jì)六、七十年代設(shè)計(jì)創(chuàng)作的250多個(gè)品種的中、小、微型盆，被上海盆景協(xié)會(huì)及一大批收藏家捧為盆中經(jīng)典，在盆藝界給予“漢棠盆”的美譽(yù)。最近幾十年來(lái)，紫砂盆與紫砂壺一樣，以實(shí)用性與藝術(shù)性的優(yōu)勢(shì)，在人們追求不同的休閑、養(yǎng)生方式中越來(lái)越展現(xiàn)紫砂盆藝的強(qiáng)大活力，奠定了紫砂盆藝在傳統(tǒng)工藝中的地位。