張大千(1899-1983)，是中國(guó)近代繪畫(huà)史上的“全能大師”。于中國(guó)畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)、走獸，工筆、無(wú)所不能，無(wú)一不精。詩(shī)文真率豪放，書(shū)法勁拔飄逸，外柔內(nèi)剛，獨(dú)具風(fēng)采。

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　　師古、師自然、師心

　　張大千的藝術(shù)生涯和繪畫(huà)風(fēng)格，大致可以分為“師古”、“師自然”、“師心”三個(gè)階段：40歲之前他以古人為師。自古以來(lái)，一個(gè)畫(huà)家能否承前啟后、功成名就，很大程度上得力于他傳統(tǒng)功底是否深厚。張大千的傳統(tǒng)功力，可謂前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。他曾用大量的時(shí)間和心血臨摹古人名作，從清代石濤起筆，到八大、陳洪綬、徐渭等，進(jìn)而廣涉明清諸家，再到宋元，最后上溯到隋唐。特別是他臨仿石濤和八大的作品更是惟妙惟肖，幾近亂真。

　　40歲至60歲之間他以自然為師，遍游名山大川，1925年到1937年他更是三游黃山，無(wú)論是遼闊的中原、秀麗的江南，還是荒莽的塞外，都留下了他的足跡。張大千曾說(shuō)：“古人所謂‘讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路’，這是什么意思呢?因?yàn)橐?jiàn)聞廣博，要從實(shí)際觀察得來(lái)，不只單靠書(shū)本，兩者要相輔而行的。名山大川，熟于胸中，胸中有了丘壑，下筆自然有所依據(jù)，要經(jīng)歷的多才有所獲。山川如此，其他花卉、人物、禽獸都是一樣的。”之后他又向石窟藝術(shù)和民間藝術(shù)學(xué)習(xí)，尤其是1940至1942年他面壁敦煌三年，臨摹了歷代壁畫(huà)，再次獲得了傳統(tǒng)藝術(shù)的滋養(yǎng)，為其創(chuàng)作之后的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　60歲后張大千以心為師。他在繼承唐代王洽的潑墨畫(huà)法的基礎(chǔ)之上，受西方現(xiàn)代繪畫(huà)抽象表現(xiàn)主義的啟發(fā)，獨(dú)創(chuàng)潑彩畫(huà)法。他的潑彩畫(huà)，把色與墨相融相間，將半抽象與寫(xiě)意的具象畫(huà)法融為一體，創(chuàng)造出一種半抽象墨彩交輝的意境。

　　大千山水畫(huà)的風(fēng)格及市場(chǎng)

　　張大千的山水畫(huà)創(chuàng)作可分為三個(gè)時(shí)期，早期以學(xué)石濤為主，兼及梅清、石溪、程邃、朱耷等，用筆細(xì)勁、豪放，不拘一格。38歲前后，他除了師法古人，尤其是唐、宋人的法度之外，又以造化為師，以“搜盡奇峰打草稿”的石濤精神，先后游歷了黃山、華山和峨眉山，從千變?nèi)f化的自然景物中汲取營(yíng)養(yǎng)，逐漸形成了利落、靈秀、峻峭、爽利的山水畫(huà)風(fēng)格。石濤的山水畫(huà)古樸凝重，而大千的山水畫(huà)運(yùn)筆勁健、靈秀，有現(xiàn)代畫(huà)的風(fēng)格。其山水畫(huà)中的人物筆簡(jiǎn)神足，面相圓潤(rùn)，衣紋線(xiàn)條嚴(yán)謹(jǐn)流暢。

　　早期張大千學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，以摹古入手。他臨摹水平極高，進(jìn)而到作偽，特別是他臨摹石濤和八大作品可以達(dá)到以假亂真的地步，很多大收藏家、鑒賞家都難以辨認(rèn)，在當(dāng)時(shí)被傳為笑談。目前，世界上許多博物館都藏有他的偽作，如華盛頓佛利爾美術(shù)館收藏有他的《來(lái)人吳中三隱》;紐約大都會(huì)博物館收藏有他的《石濤山水》和《梅清山水》;倫敦大英博物館收藏有他的《巨然茂林疊嶂圖》等。這正是張大千傳統(tǒng)繪畫(huà)深厚功力的體現(xiàn)。

　　從1940年赴敦煌之后到1957年是大千山水畫(huà)創(chuàng)作的中期，也是其山水畫(huà)創(chuàng)作的成熟期。由于他深受敦煌壁畫(huà)的影響，進(jìn)而畫(huà)風(fēng)為之一變，逐漸出現(xiàn)較多的自家面目，除在皴法、設(shè)色上仍然有石濤的影子外，他在創(chuàng)作手法上豐富多彩，用筆圓潤(rùn)、簡(jiǎn)潔、設(shè)色明快、清麗，變王蒙的厚密蓬勃之風(fēng)為靈動(dòng)疏朗之格。一改明清一味摹古、脫離生活的文人畫(huà)之弊病，開(kāi)始創(chuàng)作了大量寫(xiě)生記游作品，別有情趣，這時(shí)期其創(chuàng)作的青綠或金碧山水作品也有所增多。

　　1957年張大千58歲時(shí)由于突患眼疾，畫(huà)風(fēng)趨向?qū)懸狻?3歲以后，張大千的山水畫(huà)創(chuàng)作逐漸進(jìn)入晚期。此時(shí)的他正在探索山水畫(huà)的革新問(wèn)題，開(kāi)創(chuàng)了潑墨、潑彩的新畫(huà)風(fēng)，這個(gè)階段是張大千繼其集傳統(tǒng)大成之后走向個(gè)人創(chuàng)新巔峰的階段?？v觀這個(gè)階段張大千的山水畫(huà)，其構(gòu)圖新穎，大氣磅礴，不拘一格。無(wú)論全景式、局部式，或一水兩山式的自然分疆法他都采用。在墨色的運(yùn)用上，以設(shè)色居多，往往多是工筆重彩，大紅大綠，泥金鋪底，燦爛奪目，與一般文人畫(huà)崇尚淡雅明顯不同。

　　從市場(chǎng)層面看，張大千各個(gè)階段的山水畫(huà)一直深受藏家的喜歡，尤其是其中期和后期作品價(jià)格目前更是漲幅居前。其實(shí)早在20世紀(jì)80年代香港拍賣(mài)市場(chǎng)中，張大千的山水畫(huà)精品就屢創(chuàng)高價(jià)。1987年香港蘇富比春季拍賣(mài)會(huì)的《潑墨桃源圖》以170萬(wàn)港幣成交，創(chuàng)出當(dāng)時(shí)中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品拍賣(mài)的最高紀(jì)錄。1989年他的《松壑飛泉圖》在香港蘇富比拍賣(mài)中以287萬(wàn)港元成交;1991年他的《靈巖山色》在佳士得拍賣(mài)中以429萬(wàn)港元成交;1992年他的《青城山》四屏在香港蘇富比拍賣(mài)中以748萬(wàn)港元成交;1994年他的《幽谷圖》在蘇富比拍賣(mài)中以816萬(wàn)港元成交，這件作品被臺(tái)灣著名收藏家林百里收藏，是其“廣雅軒”的鎮(zhèn)館之寶。

　　進(jìn)入到新千年以來(lái)，拍賣(mài)市場(chǎng)上高價(jià)作品多為他的山水畫(huà)作品。根據(jù)目前雅昌藝術(shù)網(wǎng)的數(shù)據(jù)，張大千目前成交價(jià)格超過(guò)一千萬(wàn)的作品有59件，其中山水畫(huà)就占了38件，并且其不同階段的山水畫(huà)都有高價(jià)創(chuàng)出。由于張大千的晚期作品基本都流藏在國(guó)外，因此2005年前的國(guó)內(nèi)拍賣(mài)市場(chǎng)上出現(xiàn)較多的是張大千早期以及他40年代到60年代初期的作品。目前這類(lèi)作品精品價(jià)格也從百萬(wàn)級(jí)別增長(zhǎng)到千萬(wàn)元的層級(jí)。例如香港佳士得2010年秋季拍賣(mài)會(huì)上拍的張大千1949年創(chuàng)作的《仿王蒙青卞隱居圖》成交額就達(dá)到2753.72萬(wàn)元。北京保利2010年秋拍征集的張大千1941年創(chuàng)作的《山水》四屏是張大千早期的佳作，該件作品從筆法、圖中松樹(shù)畫(huà)法、寫(xiě)形點(diǎn)苔均遵守石濤之法，但有其強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格的再創(chuàng)造作品最終成交價(jià)高達(dá)2576萬(wàn)元。

　　張大千中期的工筆青綠山水作品風(fēng)格富麗堂皇、雍容華貴。這時(shí)期的作品大多屬于張大千寓居海外之前留在大陸的作品，這些作品在國(guó)內(nèi)收藏較多，因此國(guó)內(nèi)的收藏者見(jiàn)的最多的，國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界研究較多的也是張大千這個(gè)時(shí)期的作品，內(nèi)地藏家相對(duì)比較喜歡這個(gè)時(shí)期的張大千作品。在剛剛結(jié)束的香港蘇富比2011年春季拍賣(mài)會(huì)上，張大千1953年創(chuàng)作的《蜀山春曉》就以5430.9萬(wàn)元的高價(jià)成交。張大千1948年創(chuàng)作的《峨眉接引殿》最早曾在1948年春張大千在上海成都路的中國(guó)畫(huà)苑舉行的畫(huà)展展出過(guò)，在那次畫(huà)展上展出的大部分是張大千的工筆重彩作品，作品融入了張大千游歷峨眉山時(shí)的生活體驗(yàn)，以自然實(shí)景之山水為描繪對(duì)象，同時(shí)也注重物理、物象的寫(xiě)實(shí)性傳達(dá)，包括山石林木的質(zhì)感、自然生態(tài)以及空間透視等表現(xiàn)。后來(lái)這件作品被北京文物商店收藏，1995年曾在北京瀚海上拍，2010年6月在北京保利春拍以5488萬(wàn)元成交。

　　張大千晚期作品以前主要流傳在海外，其晚期作品也代表了張大千作品最高的藝術(shù)成就。張大千潑彩作品價(jià)格在90年代一度攀升，但隨后受東南亞經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響，價(jià)格上揚(yáng)的步伐被抑制。2005年以后這類(lèi)作品才從海外陸續(xù)流回國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。毫無(wú)疑問(wèn)，突破億元的《愛(ài)痕湖》是此類(lèi)張大千作品的典型作品。這件作品是張大千的巨幅絹本潑彩作品。抽象的墨與彩“潑”出的山，如海浪般洶涌于畫(huà)面;清晰、謹(jǐn)飭的房舍，則靜處于“波濤”間。構(gòu)思的宏闊，與細(xì)節(jié)的清晰，有機(jī)地融為一體，堪稱(chēng)張大千化用西方抽象派藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)文人藝術(shù)的水乳交融之作，并且來(lái)源于研究中國(guó)美術(shù)史專(zhuān)家方聞，創(chuàng)出突破億元價(jià)格實(shí)至名歸。此外2009年在北京匡時(shí)上拍的《瑞士雪山圖》、2010年在香港蘇富比上拍的《闊浦遙山》都是此類(lèi)佳作。

　　大千人物畫(huà)的風(fēng)格及市場(chǎng)

　　張大千最富于創(chuàng)造性的是其人物畫(huà)。其畫(huà)多以傳統(tǒng)的人物畫(huà)為根基，同時(shí)吸收現(xiàn)代美學(xué)思想，造型準(zhǔn)確，形象生動(dòng)。1929年張大千30歲赴敦煌臨摹以前，所有仕女造型削肩清瘦，設(shè)色濃麗妍美，弱不禁風(fēng)，有病態(tài)之美，畫(huà)風(fēng)學(xué)清代的改琦而又有自家特色。1941年42歲在三次赴甘肅敦煌臨摹壁畫(huà)之后其畫(huà)風(fēng)也發(fā)生了明顯的變化，大量吸取了唐人的筆意、造型和賦色的長(zhǎng)處，并融于自己的創(chuàng)作之中。所畫(huà)仕女圓潤(rùn)俊美，體態(tài)豐腴，設(shè)色濃麗，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，衣裙圖案精美，線(xiàn)條流暢，給人一種健康的美感。此外他還擅畫(huà)佛像和白描人物。1957年他患目疾以后，他筆下工整細(xì)膩的人物畫(huà)減少，寫(xiě)意的人物畫(huà)大增。

　　張大千的仕女畫(huà)和高士畫(huà)是張大千人物畫(huà)最為常見(jiàn)的兩類(lèi)題材。這類(lèi)作品在80年代開(kāi)始出現(xiàn)在港臺(tái)拍賣(mài)市場(chǎng)當(dāng)中。1981年到1988年張大千仕女作品的落槌價(jià)格大都在5萬(wàn)港元以下，這個(gè)時(shí)間段成交價(jià)格較高的是1981年在香港港蘇富比上拍的《龍女禮佛》落槌價(jià)為11萬(wàn)港元;1989年之后張大千仕女類(lèi)作品價(jià)格有所上揚(yáng)，作品的落槌價(jià)在10萬(wàn)港元之上的數(shù)量有所增多。1990年在香港佳士得成交的張大千1946年創(chuàng)作的《番女擎彪圖》以125萬(wàn)港元成交，創(chuàng)出當(dāng)時(shí)作品拍賣(mài)最高價(jià)。1992年9月在香港佳士得上拍的《美人屏風(fēng)圖》以70萬(wàn)港元的價(jià)格落槌。隨著93年內(nèi)地拍賣(mài)公司陸續(xù)成立之后，張大千的仕女作品也開(kāi)始在國(guó)內(nèi)拍賣(mài)市場(chǎng)中亮相，這個(gè)階段張大千1940年代的仕女作品售價(jià)較高，北京翰海拍賣(mài)的《拈花仕女圖》就曾經(jīng)拍出過(guò)77萬(wàn)元的高價(jià)。普通的仕女作品價(jià)格在10萬(wàn)至20萬(wàn)元之間。2004年香港蘇富比上拍的《摩登仕女》以655.8萬(wàn)港元成交，這件作品原為諦仙館舊藏。多次著錄與張大千作品畫(huà)集。2009年以來(lái)隨著張大千作品整體行情的抬升，他的仕女作品價(jià)格也有所上揚(yáng)。精品價(jià)格漲到百萬(wàn)元以上，甚至出現(xiàn)了千萬(wàn)元成交的此類(lèi)作品。2010年5月香港佳士得上拍的張大千1954年創(chuàng)作的《拈花仕女圖》以1237.98萬(wàn)元成交，這是張大千此類(lèi)作品拍賣(mài)最高價(jià)。

　　張大千的高士圖也是張大千人物畫(huà)的一類(lèi)作品。這類(lèi)作品也是80年代最早是在港臺(tái)拍賣(mài)市場(chǎng)上拍，但價(jià)格低于其仕女類(lèi)作品，當(dāng)時(shí)價(jià)格大都在5萬(wàn)港元之下。1980年11月在香港蘇富比拍賣(mài)的《賞蓮圖》以14萬(wàn)港元成交，這1980年到1986年張大千此類(lèi)作品拍賣(mài)最高價(jià)。1987年之后，張大千高士圖作品價(jià)格雖有上漲，但絕大多數(shù)作品的落槌價(jià)格都在十萬(wàn)港元之上，1992年在香港佳士得成交的《春游》就以75萬(wàn)港元成交，是90年代張大千高士作品的最高價(jià)。90年代，內(nèi)地拍賣(mài)市場(chǎng)張大千的高士圖作品價(jià)格基本上保持在20萬(wàn)元。大千早期作品《松下高士圖》在2004年廣州嘉德拍賣(mài)的以330萬(wàn)元高價(jià)，這是張大千高士圖作品拍賣(mài)最高價(jià)。2008年秋季拍賣(mài)中國(guó)嘉德推出了“逸云堂藏畫(huà)”拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)，該專(zhuān)場(chǎng)藏品來(lái)自臺(tái)灣藏家蔣氏兄弟。這場(chǎng)拍賣(mài)成交額1265.6萬(wàn)元，該專(zhuān)場(chǎng)上拍的幾件作品都是張大千的高士圖。張大千此類(lèi)高士圖精品目前的市場(chǎng)價(jià)位在百萬(wàn)元層級(jí)，例如2009年在西泠印社拍賣(mài)公司以268.8萬(wàn)元成交的《梧桐高士圖》和2011年在中國(guó)嘉德以253萬(wàn)元成交的《古木高士圖》都是此類(lèi)作品的市場(chǎng)高價(jià)。

　　有所上揚(yáng)。精品價(jià)格漲到百萬(wàn)元以上，甚至出現(xiàn)了千萬(wàn)元成交的此類(lèi)作品。2010年5月香港佳士得上拍的張大千1954年創(chuàng)作的《拈花仕女圖》以1237.98萬(wàn)元成交，這是張大千此類(lèi)作品拍賣(mài)最高價(jià)。

　　張大千的高士圖也是張大千人物畫(huà)的一類(lèi)作品。這類(lèi)作品也是80年代最早是在港臺(tái)拍賣(mài)市場(chǎng)上拍，但價(jià)格低于其仕女類(lèi)作品，當(dāng)時(shí)價(jià)格大都在5萬(wàn)港元之下。1980年11月在香港蘇富比拍賣(mài)的《賞蓮圖》以14萬(wàn)港元成交，這1980年到1986年張大千此類(lèi)作品拍賣(mài)最高價(jià)。1987年之后，張大千高士圖作品價(jià)格雖有上漲，但絕大多數(shù)作品的落槌價(jià)格都在十萬(wàn)港元之上，1992年在香港佳士得成交的《春游》就以75萬(wàn)港元成交，是90年代張大千高士作品的最高價(jià)。90年代，內(nèi)地拍賣(mài)市場(chǎng)張大千的高士圖作品價(jià)格基本上保持在20萬(wàn)元。大千早期作品《松下高士圖》在2004年廣州嘉德拍賣(mài)的以330萬(wàn)元高價(jià)，這是張大千高士圖作品拍賣(mài)最高價(jià)。2008年秋季拍賣(mài)中國(guó)嘉德推出了“逸云堂藏畫(huà)”拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)，該專(zhuān)場(chǎng)藏品來(lái)自臺(tái)灣藏家蔣氏兄弟。這場(chǎng)拍賣(mài)成交額1265.6萬(wàn)元，該專(zhuān)場(chǎng)上拍的幾件作品都是張大千的高士圖。張大千此類(lèi)高士圖精品目前的市場(chǎng)價(jià)位在百萬(wàn)元層級(jí)，例如2009年在西泠印社拍賣(mài)公司以268.8萬(wàn)元成交的《梧桐高士圖》和2011年在中國(guó)嘉德以253萬(wàn)元成交的《古木高士圖》都是此類(lèi)作品的市場(chǎng)高價(jià)。

　　香港蘇富比拍賣(mài)中以748萬(wàn)港元拍得《青城山》(四屏)，1994年在蘇富比拍以816萬(wàn)港拍得《幽谷圖》，1999年張大千《荷花》(通景四屏)被林百里在佳士得以829萬(wàn)港元收入囊中。突破億元的《愛(ài)痕湖》也是他購(gòu)藏的。他的畫(huà)廊“廣雅軒”收藏有上百幅張大千的畫(huà)作。他所收藏的張大千畫(huà)作數(shù)量?jī)H次于臺(tái)北故宮博物院，在林百里的所有收藏中，張大千的畫(huà)作占了總收藏金額的74%。此外，港臺(tái)和海外還有不少?gòu)埓笄ё髌钒V迷者。

　　無(wú)論是公共收藏還是私人收藏，他們都是被張大千作品的魅力所折服，毫不夸張的說(shuō)，張大千的作品的收藏群體遍布華人世界，對(duì)其作品產(chǎn)生收藏愿望的藏家人數(shù)只會(huì)越來(lái)越多，因此其作品市場(chǎng)行情也會(huì)越走越高。（雅昌藝術(shù)網(wǎng)轉(zhuǎn)載）