隨著收藏家的精英化和收藏市場(chǎng)的成熟化，“藏琴成金”正成為近年藝術(shù)品市場(chǎng)的大勢(shì)所趨。由于唐宋時(shí)期的古琴數(shù)量極為有限，在藝術(shù)市場(chǎng)中出現(xiàn)機(jī)會(huì)較少。因此此類古琴在眾多拍賣品中分外惹眼，頻頻創(chuàng)下“天價(jià)”。2010年11月15日，在蘇州吳門十周年慶藝術(shù)品拍賣夜場(chǎng)上，一張明代晚期的孔府“御書(shū)堂”乾隆御用無(wú)底蕉葉古琴以5800萬(wàn)元的天價(jià)拍出，大幅改寫(xiě)了2009年11月明代“月露知音”琴拍出的2184萬(wàn)元中國(guó)古琴拍賣成交紀(jì)錄，從而成為當(dāng)時(shí)中國(guó)最昂貴的古琴。短短20天后也就是12月5日，“天價(jià)”再次被打破，宋徽宗御制、清乾隆御銘的“松石間意”古琴以1.3664億元成交，刷新了世界古琴的拍賣紀(jì)錄，同時(shí)也創(chuàng)造了世界樂(lè)器拍賣的紀(jì)錄。

　　上個(gè)世紀(jì)50年代初，浙江省博物館征集了二十余張古琴，其主體為九嶷琴派創(chuàng)始人楊宗稷的藏品，包括由他收藏、監(jiān)制和修復(fù)的，其中大都見(jiàn)于其琴學(xué)名著《琴學(xué)叢書(shū)》著錄。

　　楊宗稷(1865-1933)，字時(shí)百，自號(hào)九嶷山人，清末民初著名琴學(xué)大家。楊宗稷藏琴非常豐富，其中多有自己題刻的琴銘。他從1911年到1931年陸續(xù)編撰、完成了《琴學(xué)叢書(shū)》，共四十三卷，約七十萬(wàn)言。收錄資料頗多。全書(shū)包括《琴粹》、《琴話》、《琴余漫錄》、《琴學(xué)隨筆》、《琴學(xué)問(wèn)答》和《琴境》等卷。楊宗稷去世后其藏琴除天貺一琴外，其余全部轉(zhuǎn)贈(zèng)給好友、著名化學(xué)家、杰出古琴學(xué)者虞和欽，再由其后人國(guó)民革命軍總司令部軍法處處長(zhǎng)、原浙江省政府委員徐桴捐贈(zèng)給浙江省博物館。

　　1955年秋，著名收藏家王世襄曾受音樂(lè)研究所派遣來(lái)浙江文管會(huì)對(duì)這批琴進(jìn)行鑒定和記錄。除虞和欽遺琴外，另有一張系著名文史學(xué)者朱家溍所捐贈(zèng)。這批琴中有十余張為明代以前的古琴，包括明代著名古琴家、虞山派創(chuàng)始人嚴(yán)澂使用過(guò)的古琴。更令人震驚的是，其中有出自唐代最負(fù)盛名的斲琴高手雷威、雷霄和李勉之手的。浙江省博物館所藏的唐代名琴，是中國(guó)古琴藝術(shù)彌足珍貴的財(cái)富。

　　浙江省博物館收藏的古琴，造型各異，各有特點(diǎn)，式樣多種。館藏傳世古琴中最常見(jiàn)的仲尼、落霞、連珠、伏羲、神農(nóng)、伶官等形式，還有一些變異的琴型，其區(qū)別只是在項(xiàng)、腰兩處向內(nèi)彎曲上有所不同而已。例如：仲尼式為孔子創(chuàng)制，在項(xiàng)腰處各呈方折凹入;落霞式的兩側(cè)有呈對(duì)稱的波狀曲線;連珠式為隋逸士李疑所制，造型精巧等等。南宋田芝翁所輯《太古遺音》中記載，古琴款式有三十八種之多。浙江省博物館館藏古琴?gòu)奶频浇灿?0余件，據(jù)《琴學(xué)叢書(shū)》記載有5件為唐代的古琴珍品(其中一件為膝琴，在此不加描述)。

　　除以上古琴外，其他幾件珍貴的古琴也很具特色。如唐代的膝琴“秋鴻”、宋代的“號(hào)鐘”、明“大成”七弦琴等，琴底腹部均有銘文題款，極具研究?jī)r(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

　　以上這四張?zhí)魄俚脑煨汀⒛举|(zhì)、漆色、斷紋各不相同，制作的先后時(shí)間也不盡相同，但就其制作風(fēng)格、漆質(zhì)斷紋、銘刻三個(gè)方面進(jìn)行比較、分析之后，在這四張琴上，就能清楚地看出它們的共同特點(diǎn)。這些特點(diǎn)，無(wú)疑就是唐代制琴的時(shí)代特點(diǎn)。

　　古琴以其深邃、空靈、悠遠(yuǎn)的音色展現(xiàn)了古樸典雅、清渺潰遠(yuǎn)的精神境界，數(shù)千年來(lái)成為文人抒發(fā)情感、寄托理想的重要樂(lè)器;古琴圣潔高雅，坦蕩超逸的氣質(zhì)超越了音樂(lè)本身的涵義，是中國(guó)古代精神文化在音樂(lè)方面最突出的代表。2003年11月7日，中國(guó)古琴藝術(shù)正式列入世界第二批“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，成為全人類共同的文化財(cái)富。

　　(王靜，浙江省博物館文博館員)

　　1、唐代“春雷秋籟”七弦琴

圖1

　　仲尼式，通長(zhǎng)117.1、有效弦長(zhǎng)107.3、岳山高1.4、厚0.9、額寬16.8、肩寬17.4、尾寬12、兩肩之間最厚處厚度為5.2、龍齦3.3、龍池20×2.2、鳳沼9.5×2.2厘米，鳳沼下端有以木補(bǔ)短之跡。此琴面全新光滑，通體呈黑色。“春雷秋籟”四字近邊處有數(shù)道劍脊，二至八徽在內(nèi)側(cè)近邊處有47厘米長(zhǎng)的裂痕，十一至十三徽內(nèi)側(cè)近邊處有長(zhǎng)約10厘米的裂痕。底部自軫池以下，足孔以上，密布小蛇腹斷紋。自龍池上方亦有長(zhǎng)22厘米之裂痕，又有龍池下方向右斜出裂痕一道長(zhǎng)8厘米。此外，鳳沼上方亦有長(zhǎng)15厘米之裂痕，沼右有5×16厘米不規(guī)則形狀之漆片剝落，露出鹿角霜里胎。軫池右下方亦有一小片漆剝落，岳山內(nèi)側(cè)(近彈者)有裂痕延伸到下方軫池，岳山外側(cè)亦然。上下板之接縫處亦起劍脊。缺失雁足、琴軫。配上絲弦后，音質(zhì)中等偏上，聲音均衡、干凈、偏向潤(rùn)。此琴琴聲較窄，腹內(nèi)和琴名刻字書(shū)寫(xiě)方向均為倒題，琴名題在岳山和一徽之間的琴面上(很特殊)，琴體很窄，琴面較鼓，琴體兩側(cè)轉(zhuǎn)角較尖銳。根據(jù)《琴學(xué)叢書(shū)》記載，此琴的制作時(shí)間為唐興元元年(784)。

　　2、唐“彩鳳鳴歧”七弦琴

圖2

　　此琴乃浙江省博物館所藏古琴之珍品(圖2)。朱漆，落霞式，通長(zhǎng)124.8、有效弦長(zhǎng)116.3、額寬16.3、肩寬18.8、尾寬12.5、兩肩之間最厚處厚度為5.4、岳山高1.3、厚0.9、承露1.5厘米，三四徽間為琴面最寬處。“彩鳳鳴歧”四字位于軫池下9厘米處開(kāi)始，除“彩”字為5×3厘米外，其余三字約為4×3厘米。龍齦4、龍池21.8×2厘米，龍池、鳳沼均為長(zhǎng)方形，龍池兩端在方圓之間，鳳沼11×2厘米，池沼內(nèi)側(cè)以木加厚，其厚1.5厘米。琴面弦路處全無(wú)斷紋，弦路二旁隱約可見(jiàn)極細(xì)牛毛斷紋(楊氏謂為冰裂斷紋)。底部遍布細(xì)密之冰裂斷紋。琴底部自軫池開(kāi)始有一道14.5厘米之紅漆修補(bǔ)痕跡，另自鳳沼開(kāi)始至龍池有長(zhǎng)達(dá)22厘米之裂痕，自龍齦直鳳沼有長(zhǎng)達(dá)11.5厘米之裂痕。其納音寬而不高，中間部分微凹。背部呈褐色，絲弦為后配。缺失琴軫，雁足，內(nèi)側(cè)冠托，內(nèi)側(cè)冠角連同部分琴面也已經(jīng)損壞(長(zhǎng)達(dá)8厘米，寬處達(dá)4.厘米)。第1、2、3、4、5、6、9、10徽處隱約可見(jiàn)比現(xiàn)有徽大的圓形痕跡，可能是原有的徽留下的印痕，在3、4、5徽處隱見(jiàn)點(diǎn)狀梅花斷的小圓圈，無(wú)軫池。

　　此琴款題：“大唐開(kāi)元二年(714)雷威制。”唐代雷琴已經(jīng)不容易找到，唐代雷威琴尤其不容易找到，也就是傳說(shuō)中的“雷公琴”，聲音絕佳的更是鳳毛鱗角。九嶷山人楊宗稷當(dāng)年以重價(jià)購(gòu)得，并作長(zhǎng)歌紀(jì)念，刻于龍池兩旁。

　　池上原刻“彩鳳鳴歧”四字，有人曾以為是“婚奩品，頒賞勛戚，復(fù)落人間是或然也”，后來(lái)經(jīng)朗貝勒證明為“定府第一琴”，所以楊宗稷再題小楷六行并刻于池下。

　　朗貝勒本名毓朗，辛丑后封鎮(zhèn)國(guó)將軍，稱為毓將軍，自宣統(tǒng)紀(jì)元授軍機(jī)大臣晉封貝勒，當(dāng)時(shí)長(zhǎng)沙張文達(dá)公奉命以吏部尚書(shū)管理大學(xué)堂，事務(wù)大臣兼管宗室覺(jué)羅八旗學(xué)堂，奏派將軍為八旗學(xué)堂總教習(xí)，文達(dá)去世后，各學(xué)堂辦事員、教習(xí)及文達(dá)的親戚、僚友、各省督撫以下試圖集資為文達(dá)建造了一個(gè)園亭取名“岳云別業(yè)”。每年逢文達(dá)生日祭日都要設(shè)公祭，凡與文達(dá)有交情的人都會(huì)前往祭拜，十年如一日。朗貝勒襲封定郡王后，曾詳細(xì)記錄此事：“庚申(1920)二月十七日，公祭張文達(dá)公于岳云別業(yè)，入門有彈琴者，楊君宗稷也鼓平沙落雁數(shù)段，聲疏落異時(shí)曲初，余家有古琴制獨(dú)鉅，朱漆班駁，沉著不似他琴，作三弦音者，背鐫彩鳳鳴歧四字，琴身中鐫刻：大唐開(kāi)元二年雷威制。庚子之亂，此琴并鈔本鄰鶴齊琴譜皆為人掠去，至是，與楊君言及，楊君驚曰，從一小女子手購(gòu)得一琴，即雷威也。亟使持來(lái)相示，徽軫如故而色少退矣，楊君囑畫(huà)其事為成七古一章，以紀(jì)實(shí)歌曰：‘年年清明風(fēng)似虎，通衢僻巷皆塵土。今年有雨灑京塵，且喜新晴日卓午。呼僮整駕出南郭，文達(dá)園林尋夙約。下車一拜舊知音，廿載交情渾如昨。相公門下多正人，不以存亡失其真。聞道年年逢此日，只雞斗酒來(lái)重陳。座中忽有彈琴客，四海知名楊時(shí)百。援琴三鼓有余哀，別有傷心托弦索。先生彈罷詢邦族，故園劫后余松竹。當(dāng)年有琴名雷威，庚子兵慌失不復(fù)。先生大笑出一囊，朱漆赫然四尺長(zhǎng)。背記雷威唐時(shí)制，鳴歧彩鳳聲悠揚(yáng)。我持此琴三嘆息，人失依舊為人得。’曾存定府先人言，余家舊藏書(shū)畫(huà)珍玩多有鈐，先祖曾存定府行有恒堂章者概大觀也。”由此可見(jiàn)，當(dāng)年朗貝勒和楊宗稷都深知“彩鳳鳴歧”的珍貴價(jià)值。

　　《琴學(xué)叢書(shū)》還記載此琴曾經(jīng)“一二弦如洪鐘，六七弦如金磬，四弦五徽以上如羯鼓”。2006年，當(dāng)代琴家在浙江省博物館撫琴聆聽(tīng)后也連連感嘆“此琴有鐘磐金石之聲，在唐琴中屬上乘”，可與故宮著名的唐琴“九霄環(huán)佩”相提并論。

　　3、晚唐至北宋的“來(lái)凰”七弦琴

圖3

　　仲尼式（圖3），通長(zhǎng)120.4、有效弦長(zhǎng)110.7、岳山高1.4、厚0.9、承露1.7、額寬5.8、肩寬22、尾寬13.5厘米，兩肩之間最厚處厚度為5.6、龍池20.2×2.05、鳳沼9.3×1.5、龍齦3.5厘米。“來(lái)凰”二字位于軫池下7厘米處，每字約2厘米。“來(lái)凰”琴面呈紫栗殼色，通體密布小蛇腹、牛毛、龜斷紋，八徽以下牛毛斷紋尤其明顯，徽外近徽處有數(shù)道劍脊。六徽二分處有漆片剝落，露出葛布里胎。接縫處全無(wú)斷紋。此外，琴頭底部有以褐紅漆修補(bǔ)之跡。外側(cè)護(hù)軫、雁足、琴軫缺失，絲弦后配。琴背龍池上方右刻“雷霄制”三個(gè)楷字，左刻“赤城朱致遠(yuǎn)重修”七個(gè)楷字(朱致遠(yuǎn)是元代著名的古琴家)，鳳沼內(nèi)右刻兩行楷字“清同治十二年(1873)岳陽(yáng)李綏復(fù)修”。軫池下方題道：“庚戌(1910)春，予得鳴鳳為二十四琴齋物，后得廿余琴，皆非其偶，唯此足以匹之，益徵雷宵制赤城朱致遠(yuǎn)重修款非偽作，喜極，因以來(lái)凰名。銘曰：有凰求偶兮，翱翔三年，良才邂逅兮，九德兼全，凰兮凰兮，天假之緣。”落款：“壬子(1912)臘月，九嶷山人楊宗稷時(shí)百甫自題于宣南后二十四琴齋。”并鈐有“后二十四琴齋”、“時(shí)百所藏”、“子子孫孫永寶用”三方印章。楊宗稷經(jīng)考證，雷霄及朱致遠(yuǎn)款不是偽款，認(rèn)為此琴與得之于二十四琴齋的“鳴鳳”可相媲美，所以借樂(lè)府琴曲《鳳求凰》來(lái)命名此琴，表達(dá)了一代宗師對(duì)此琴的無(wú)限傾慕。

　　從這張?zhí)魄俚脑煨蛠?lái)看，其風(fēng)格特征是，正面：由額至肩，由肩至腰，由腰至尾的三個(gè)部分，長(zhǎng)短寬窄適度。沒(méi)有聳肩、束腰、小尾之象，而是肩不覺(jué)太寬、尾不覺(jué)太狹，兩者的比例十分協(xié)調(diào)。背面：龍池開(kāi)在中部之中，長(zhǎng)形的池上距肩約9厘米，鳳沼在腰尾之際，雙定置于腰部的中間，沒(méi)有龍池偏上接近肩頭和長(zhǎng)大或短小的現(xiàn)象，極規(guī)矩有法。側(cè)面：琴面的弧度由肩至尾完全一致，平度是自肩至額逐漸下斜，沒(méi)有肩圓尾平或不低頭的現(xiàn)象。其最為獨(dú)特迥異之處，就是項(xiàng)與腰兩處邊沿的特殊處理。漫圓肥厚的琴面，其面與底的上述兩處邊沿，都是作了圓處理的。

　　4、晚唐的“谷應(yīng)”七弦琴

　　伶官式，通長(zhǎng)124.5、有效弦長(zhǎng)114.2、額寬19.3、肩寬19.4、尾寬13.7厘米，兩肩之間最厚處厚度為5.6、龍齦寬3厘米、圓池直徑7、厚1.5、圓沼直徑6.5、厚1厘米，黑色略帶褐色。龍池、鳳沼均為圓形并鑲有硬木邊(這在唐琴中較少見(jiàn)到)。螺鈿徽，第四徽重補(bǔ)綠色玉石，有低頭，龍池鳳沼大小相同，三徽到龍齦琴面的按弦部位修補(bǔ)過(guò)，無(wú)斷紋，腹內(nèi)面板木色發(fā)黑。絲弦后配，缺失雁足、琴軫，內(nèi)側(cè)護(hù)軫也有破損，岳山為新制，基本上完整。底面皆有小蛇腹兼流水?dāng)嗉y，惟接縫處無(wú)斷紋，三徽以下到徽外弦路以內(nèi)皆無(wú)斷紋。音質(zhì)中等扁上，余韻較長(zhǎng)，高音區(qū)和中音區(qū)銜接較好。軫池下草書(shū)“谷應(yīng)”二字，二字位于軫池下9.5厘米，每字約2.5×4.5厘米，圓池上大草三行：“人迢迢乎，境寥寥乎，有聲之遙遙乎，而獨(dú)不見(jiàn)之調(diào)調(diào)，之刁刁乎。”

　　落款：“乙卯(1795)閏二月，石菴題。”下鈐“劉墉之印”四字。

　　龍池下方中部題道：“夢(mèng)禪居士藏”，印方一寸五分，左邊有“聞妙龕”三字。

　　篆體寫(xiě)道：“空谷足音兮，我思古人情之怡兮，坐不可馳與爾無(wú)間兮，朝兮。”在右方題：“解慍阜財(cái)四隸，銘其下云李唐物雷霄制，一千年今何世，琴有知應(yīng)流涕。”

　　據(jù)《琴學(xué)叢書(shū)》記載：“此琴徽間音如羯鼓，可謂清脆極矣，三弦雄雋無(wú)比，則蒼松不足以概之，惟九德奇字相近，當(dāng)知俗傳究不如古法也。”

　　此琴的項(xiàng)和腰部是內(nèi)收的部位，是側(cè)面出現(xiàn)厚度的所在。唐琴為了使琴面邊側(cè)的厚度協(xié)調(diào)，不使人感到蠢笨，用這種方法以減薄兩處的厚度，達(dá)到造型上輕巧優(yōu)美的效果，這是唐代斲琴家卓越的藝術(shù)創(chuàng)造，是唐琴獨(dú)具的特點(diǎn)，也是唐琴的時(shí)代風(fēng)格。