2011年適逢紀(jì)念辛亥百年和建黨九十華誕，6月1日，《富春山居圖》將在臺(tái)北迎來(lái)分離361年后的首次“合璧”，經(jīng)過(guò)近一年時(shí)間的艱苦試制，我國(guó)著名山水畫(huà)家、中國(guó)山水畫(huà)研究院常務(wù)副院長(zhǎng)王夢(mèng)湖與著名山水瓷畫(huà)大家楊曙華跨界聯(lián)袂，將傳世名畫(huà)《富春山居圖》首次以全新的形式呈現(xiàn)在陶瓷之上，完美演繹了中國(guó)水墨山水與陶瓷藝術(shù)的融合之美。2011年5月29日，《富春山居圖》珍藏瓷在北京榮會(huì)藝術(shù)中心面向社會(huì)盛大展出，以江山合美、天下圓滿的美好寓意，祈福祖國(guó)的美好未來(lái)。

　　《富春山居圖》珍藏瓷整件作品由景德鎮(zhèn)文物局、中國(guó)山水畫(huà)研究院聯(lián)合監(jiān)制，北京榮會(huì)藝術(shù)中心出品，瓶高約56.5厘米，口徑約22.5厘米，底足約23厘米，突破性采用“7501”瓷質(zhì)、神秘釉中工藝和創(chuàng)新的“將軍瓶型”，將原畫(huà)全部精華巧妙結(jié)合、精心布局，以通景構(gòu)圖配合精妙留白，淋漓極致地將水墨山水技法與陶瓷技法完美融合，再現(xiàn)了黃公望原作富春江兩岸初秋景色：畫(huà)面峰巒迭起、勢(shì)伏雄強(qiáng)、江流沃土、沙町平疇，近樹(shù)蒼蒼、疏密有致、溪山深遠(yuǎn)、亭臺(tái)小橋，遠(yuǎn)景近物各得其所。瓷畫(huà)“景隨人遷，人隨景移”，面面皆有風(fēng)景。同時(shí)，作品將國(guó)畫(huà)、陶瓷、書(shū)法、詩(shī)詞、印章等藝術(shù)元素巧妙融合，表達(dá)了兩岸同胞血濃于水的深情與對(duì)美好河山的無(wú)限贊美。

　　《富春山居圖》珍藏瓷采用釉中技藝，經(jīng)1380度高溫使顏料滲入釉內(nèi)，冷卻之后釉面封閉，由于彩料熔入后能夠產(chǎn)生較強(qiáng)的暈散，不同顏色也能互相交融，極其類(lèi)似水墨彩料在宣紙上的效果，用來(lái)表現(xiàn)水墨國(guó)畫(huà)作品，其效果令人叫絕，達(dá)到“筆墨紛披，蒼茫簡(jiǎn)遠(yuǎn)”的藝術(shù)境界，出色表現(xiàn)了黃公望原作色墨的神奇韻味。作品遠(yuǎn)中近景層次分明，林巒渾秀，草木華滋，立體感極強(qiáng)，散發(fā)濃郁的江南文人氣息。

　　《富春山居圖》珍藏瓷主創(chuàng)楊曙華說(shuō)：“《富春山居圖》是‘元四家’之首黃公望的代表作，我們花了半年多時(shí)間解決了構(gòu)圖、設(shè)計(jì)、布局等諸多難題，又耗費(fèi)了半年多時(shí)間進(jìn)行了多次試制，再創(chuàng)作的過(guò)程非常艱辛。”

　　被譽(yù)為“畫(huà)中蘭亭”的中國(guó)傳世名畫(huà)《富春山居圖》完成于公元1350年，距今已整整661年。從《富春山居圖》面世的那一刻起，它便開(kāi)啟了充滿傳奇色彩的顛沛流離之旅。六百年來(lái)，從達(dá)官顯貴到文人墨客，從收藏大家到帝王皇室，癡迷者競(jìng)相追逐。幾經(jīng)波折輾轉(zhuǎn)，不僅曾被明朝末年的收藏家吳洪裕因極度喜愛(ài)而焚燒殉葬，更曾因被乾隆皇帝“誤認(rèn)”才沒(méi)有題詩(shī)作賦，從而保留了原作的完整。360年前，《富春山居圖》斷為“剩山圖”和“無(wú)用師卷”，如今分別藏于浙江博物館和臺(tái)北故宮(微博)博物院，分離兩岸，為世人所扼腕嘆息。溫家寶總理也曾情真意切地表示“畫(huà)是如此，人何以堪!”，期盼兩幅畫(huà)作可以再度合二為一。（雅昌藝術(shù)網(wǎng)轉(zhuǎn)載）