2007年5月13日，由中國(guó)文化報(bào)美術(shù)部、中華英才藝術(shù)長(zhǎng)廊編輯部主辦的“方鳳富花鳥畫作品研討會(huì)”在北京文津會(huì)議中心舉辦。人民美術(shù)出版社編審劉龍庭，《美術(shù)》雜志原主編夏碩琦，中國(guó)藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師陳醉、翟墨、王鏞，中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長(zhǎng)鄭工以及《中華英才》半月刊編委陳復(fù)塵，中南海文津會(huì)議中心主任趙輝，《中國(guó)文化報(bào)•美術(shù)周刊》副主編嚴(yán)長(zhǎng)元及方鳳富學(xué)生王玉蓮等參加會(huì)議。研討會(huì)由中國(guó)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)助理、研究生院院長(zhǎng)張曉凌主持。

　　陳復(fù)塵(《中華英才》半月刊編委)：方鳳富是西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，從事繪畫50年。去年他在重慶三峽博物館舉辦了個(gè)人作品展覽，展出了上百幅國(guó)畫作品，在重慶形成了很大影響。中央有關(guān)機(jī)關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和重慶的黨政軍領(lǐng)導(dǎo)及美術(shù)界的同仁多達(dá)5000余人都參加了他的開幕式，每天的觀眾多達(dá)上千人。方教授多年來將全部身心用在教學(xué)與創(chuàng)作上，不事張揚(yáng)，北京的同仁對(duì)他可能比較生疏。今天我們兩家單位借主辦“方鳳富花鳥畫作品研討會(huì)”之機(jī)，把各位專家請(qǐng)到這里，希望對(duì)方教授作品進(jìn)行分析研討，提出寶貴的意見與建議。方鳳富教授在今年春節(jié)期間為自己刻了一方閑章：“七十起步”。在70歲的時(shí)候重新起步，他非常希望聽聽大家的意見。

　　張曉凌(中國(guó)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)助理、研究生院院長(zhǎng)、青年評(píng)論家)：我們?cè)谧?0世紀(jì)美術(shù)史的編寫工作時(shí)，發(fā)現(xiàn)20世紀(jì)美術(shù)史有大量的遺漏。作為研究美術(shù)史的人或是批評(píng)家們，應(yīng)該有這個(gè)責(zé)任來推出一些不為人所知但在藝術(shù)上有較高造詣的大家。方先生剛到時(shí)我們?cè)谝黄鹆牧艘恍戳水媰?cè)，對(duì)他有所了解。他的作品風(fēng)格獨(dú)特，有自己的面貌。他說“七十起步”，也體現(xiàn)“衰年變法”中的精神，但不同的是，從作品來看方先生并不是“衰年”，他還有很大的潛力和可以探討的中國(guó)畫的博大精深的東西。

　　在方先生身上體現(xiàn)出人品和畫品的關(guān)系，其人是非常樸實(shí)，其畫也是非常樸實(shí)的。他在西南“閉關(guān)”修煉了很多年，他的心到了什么程度就畫到什么程度，真實(shí)性和樸實(shí)性在如今虛偽的都市文化中也顯得最為寶貴。他藝術(shù)成就也達(dá)到相當(dāng)高的層面，到了70歲還沒有把自己束縛起來，還不斷地追求創(chuàng)新的余地和發(fā)揮空間，是非常難得的。的確，中國(guó)的學(xué)問、中國(guó)的繪畫屬于“大器晚成”的藝術(shù)，需要長(zhǎng)時(shí)間的體悟。

　　劉龍庭(人民美術(shù)出版社編審)：方鳳富所就職學(xué)校的前身也是抗戰(zhàn)時(shí)期的西南聯(lián)大，離重慶市區(qū)還有一段距離，是個(gè)做學(xué)問的好地方。今天看見方教授的作品，他的畫面風(fēng)格很全面地繼承了老師蘇葆楨的神韻。還有些作品帶有寫意性質(zhì)，其他的作品歸于工筆，或者是“半工半寫”，潘天壽先生稱之為“兼工帶寫”，是工筆與寫意的結(jié)合。工筆畫中也應(yīng)有詩(shī)意在里面，如用書法來比的話，工筆好比楷書、寫意好比草書、半工半寫相當(dāng)于行書?！肮ぁ迸c“寫”早在明清時(shí)期就已是約定俗成了，如今有很多人“工”還沒有底子就開始“寫”了，是自欺欺人。目前中國(guó)畫的創(chuàng)作中，有很多人為了創(chuàng)路子，采取的為了變法而將工具變大的辦法，潑墨潑彩。方教授的畫首先在創(chuàng)作態(tài)度上就是非常認(rèn)真嚴(yán)肅，他對(duì)畫面上的每個(gè)葡萄果實(shí)都下了很大功夫、投入很大精力，與以“帥”為旨的畫有很強(qiáng)烈的對(duì)比，在教學(xué)中也有非常重要的意義。他在認(rèn)真作畫、認(rèn)真教學(xué)、認(rèn)真做人方面都值得提倡。

　　另外，方鳳富的作品是雅俗共賞的，專業(yè)與非專業(yè)的人都能夠接受?！八住蹦軌蚵?lián)系人民大眾，“雅”能提高學(xué)術(shù)品位。但是藝術(shù)到底重在“雅”還是重在“俗”是個(gè)值得探討的問題。方先生的畫還是比較通俗的。但是做人要老實(shí)，畫畫要調(diào)皮，毛主席說：“人無完人，金無足尺?！比绻较壬墓すP畫中的題跋能夠再活潑一點(diǎn)則是更好。剛才提出“老年變法”問題在我看來是不容易的，比如作品的活潑程度，花樣要多還要有自己拿手的，方先生畫的葡萄是非常拿手的，有學(xué)術(shù)性、獨(dú)創(chuàng)性，希望方先生取得更高更大的成就。

　　夏碩琦(《美術(shù)》雜志編審)：看得出，方先生是一個(gè)很熱愛大自然、熱愛生命，對(duì)勞動(dòng)的豐收成果滿懷激情的畫家。而且他在繪畫技法上進(jìn)行了多種多樣的試驗(yàn)和探索，是讓人欽佩與感動(dòng)的藝術(shù)家。開會(huì)前，他的畫冊(cè)我看了很多次，覺得今天對(duì)其藝術(shù)的研討確實(shí)引出了一些藝術(shù)觀念或美學(xué)問題的思考，而要解決問題可能還要探討一下中國(guó)畫的空間意識(shí)、虛實(shí)理念。

　　從謝赫就開始提出“經(jīng)營(yíng)位置”，到后來華琳在《南宗秘訣》中提出：“畫中之白，非素紙之白也。是六彩之一?！痹诳瞻椎陌才派希笆枘芘荞R，密不透風(fēng)”，勿過于零碎，勿重復(fù)排列?？瞻妆环Q為“通體之龍脈”，空間虛實(shí)關(guān)系的處理會(huì)影響繪畫的面貌和雅俗問題。方先生畫的葡萄是追求鮮活、水靈，得到大眾認(rèn)可。但是“西方人的空間觀念是建筑的三維空間觀念，中國(guó)人的空間觀念是書法的”，空靈的，有無相生、虛實(shí)互化的觀念來處理問題。所以葡萄可以畫得很水靈，同時(shí)也要有空間中的“向外”，收放自如了會(huì)更活脫。方先生提出“七十起步”雄心壯志，齊白石的作品也是越到后來越杰出。

　　翟墨(中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、博士生導(dǎo)師)：方先生的作品賣相很不錯(cuò)，能夠受到政府領(lǐng)導(dǎo)、外賓、畫廊及藏家的歡迎，自有其道理。從作品來看他創(chuàng)作時(shí)非常認(rèn)真、修養(yǎng)比較全面廣泛、繪畫面貌多、雅俗共賞，70年的積累體現(xiàn)在作品上。所以我覺得現(xiàn)在的作品還可以繼續(xù)深入，沿著現(xiàn)在的路子再加提高，保持目前的格調(diào)并走出“中景”。

　　“中景”是攝影的術(shù)語(yǔ)，全自動(dòng)照相機(jī)拍出來的照片都是“中景”，不遠(yuǎn)不近，不特寫，不遠(yuǎn)看，人人都可以照。但要變成攝影藝術(shù)作品，還要懂得“推、拉、搖、移”。宋人說：“黃家富貴，徐熙野逸。”虛實(shí)、繁簡(jiǎn)都要兼有?！案毁F”與“野逸”相結(jié)合，才能做到雅俗共賞。“俗”分庸俗、甜俗和樸俗，莊子說：“大樸天下不能與之爭(zhēng)美?！笨梢詮拿耖g木版年畫中吸取“俗”的成分，達(dá)到大樸大俗即達(dá)到了雅，才能大俗若雅。以后可發(fā)展空間是非常大的，有“七十起步”的氣魄，用你的個(gè)性語(yǔ)言和圖式符號(hào)來打造三F品牌。吳冠中說：“群眾拍手，專家點(diǎn)頭?！闭嬲暮卯嬍前傩找蚕矚g，專家也認(rèn)可的，那樣的話在美術(shù)史上就能夠記上一筆。

　　陳醉(全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、博士生導(dǎo)師)：方先生確實(shí)有很多很好的作品，也有擺在中南海、人民大會(huì)堂或作為禮品贈(zèng)送外賓的作品，說明方先生的成就很高。他是一位熱愛生活的長(zhǎng)者，熱心追求美的藝術(shù)家，心境很靜、很燦爛，是認(rèn)真對(duì)待自己的藝術(shù)事業(yè)的教學(xué)工作者和藝術(shù)創(chuàng)作者。他作品的方式、選材都很絢爛，體現(xiàn)陽(yáng)光照射的感覺，這是我的感受。

　　探討到藝術(shù)作品我又聯(lián)想到，中國(guó)花鳥與西洋靜物的關(guān)系、區(qū)別。西方人不管這叫“花鳥”，不會(huì)把它總結(jié)成具體概念，中國(guó)人將其稱為 “花鳥”，則表達(dá)了對(duì)生活更多更美的追求這樣一種偏向。其中西方人畫靜物是非常真實(shí)、科學(xué)地再現(xiàn)實(shí)體，比如荷蘭畫派作品中的橙子，讓人垂涎欲滴。而在中國(guó)畫中是不追求那種真實(shí)的，中國(guó)畫的樣式也做不到那樣的再現(xiàn)。果實(shí)中唯一可以與西方人比真的就是葡萄，不論是工筆的、寫意的還是兼工帶寫的都非常真實(shí)，難處在于很難有更大的變化。方先生畫的葡萄做到了真實(shí)，他在畫葡萄時(shí)，在方法上有所變化，有自己的方式和優(yōu)點(diǎn)。我更喜歡他的《秋實(shí)》、《秋意》等作品，畫絲瓜和雨后的竹林，經(jīng)營(yíng)位置，是很地道的工筆畫。其中《西域天賦》解決了畫面的疏密和虛實(shí)的節(jié)奏感，有所發(fā)揮，所以他在70之前已經(jīng)起步，畫面中表達(dá)了個(gè)性特色優(yōu)點(diǎn)在里面。這幾幅作品中有待提高的是書法題跋問題，古人稱繪畫叫“寫”，“畫”不作動(dòng)詞用，很注重寫的含義，建議在書法方面下功夫，這樣會(huì)使作品格調(diào)更高。

　　王鏞(中國(guó)藝術(shù)研究院研究員)：方教授的作品還是優(yōu)秀的，作畫嚴(yán)謹(jǐn)，繪畫的基本功扎實(shí)，他畫的葡萄、藤蘿、花鳥等確實(shí)有一定的水平和功力?；B畫傳統(tǒng)無外乎兩個(gè)，古代文人畫花鳥傳統(tǒng)和建國(guó)以來的新花鳥畫傳統(tǒng)。方先生受到新中國(guó)學(xué)院花鳥畫的教育和影響，體現(xiàn)有中西融合的東西，作品偏向于通俗，這也是當(dāng)今文化的大趨勢(shì)。方先生談到“七十起步”，我認(rèn)為應(yīng)該再?gòu)倪@兩個(gè)傳統(tǒng)里整合，文人畫中特別是那種情趣、詩(shī)意還是值得玩味和深入體驗(yàn)的，不一定模仿前人，但是要有自己的新的詩(shī)意在里面。在加強(qiáng)了畫內(nèi)功后，繼續(xù)加強(qiáng)畫外功的修養(yǎng)，包括古典詩(shī)詞?？鬃釉啤捌呤S心所欲而不逾矩”，70歲之際在進(jìn)一步深入研究文人畫和加強(qiáng)詩(shī)詞修養(yǎng)的基礎(chǔ)上，保留現(xiàn)在的成就與寫意中的“寫心”融合起來，將會(huì)真正達(dá)到高境界。

　　鄭工(中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長(zhǎng))：方先生是我的老師那一輩的人，現(xiàn)在看到這些畫，包括由他編著的繪畫教材感覺很親切。中國(guó)畫在20世紀(jì)50年代以后延承下來構(gòu)成了一種學(xué)院派，徐悲鴻觀念中的那種藝術(shù)語(yǔ)言強(qiáng)調(diào)造型，從結(jié)構(gòu)入手，新學(xué)院派批判舊文人畫，把西畫引進(jìn)來，但是如何從學(xué)院派路子中走出來如今也是很多人的一種困惑。方先生的造型能力很強(qiáng)，他從那個(gè)時(shí)代一路走過來，而且在繼續(xù)探索。“七十起步”，這個(gè)探索是很難的，有一些定勢(shì)是很難改變，很多現(xiàn)象的存在和他自身的努力在畫面中都有所反映。我想，也可以考慮學(xué)習(xí)一下在中西結(jié)合當(dāng)中的另一位大家林風(fēng)眠，他作品中的情趣、情感和詩(shī)意形成以及對(duì)畫面的整體把握，也化解畫面技法問題。

　　嚴(yán)長(zhǎng)元(《中國(guó)文化報(bào)•美術(shù)周刊》副主編)：今天與會(huì)的都是畫界專家，方先生功力扎實(shí)、畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)樸實(shí)，更可貴的是他在70歲的時(shí)候還有創(chuàng)新的氣魄和決心。像方先生這樣的年紀(jì)勤懇創(chuàng)作一路走來的畫家在基層、學(xué)院里還有很多，我們希望主辦這樣的研討會(huì)不僅對(duì)方教授，而且能對(duì)更多的基層畫家有所啟迪。

　　方鳳富(國(guó)畫家、西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授)：今天聽了各位專家的發(fā)言我很受感動(dòng)，謝謝大家！我最初1956年是學(xué)音樂的，后來因?yàn)樯ぷ佑胁?957年改學(xué)美術(shù)，不久便留校工作，這一來從事行政工作就是16年之久。多年來我總是利用有限的休息時(shí)間不分晝夜地研習(xí)水墨畫，沒有文學(xué)、繪畫基礎(chǔ)，我就用刻苦努力來彌補(bǔ)缺憾。1976年又調(diào)我出來搞教學(xué)直到1997年退休。我的老師蘇葆楨對(duì)我要求嚴(yán)格，也就是從1991年我才真正開始了自己的創(chuàng)作之路。70歲，對(duì)我而言，畫畫就是我生活的全部。即便是畫畫，我也遇到了很多困惑和矛盾。今天第一次聽到大家對(duì)我作品的多角度分析，在我“起步”的時(shí)候能夠提出中肯意見我非常感激，比如放與收、虛與實(shí)、文學(xué)與書法等問題都一針見血。下一步，我還要更加努力鉆研，畫出更多更好的作品來。