新浪收藏訊 日前，記者從中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣(mài)有限公司獲悉，作為2011中國(guó)嘉德春拍重頭戲之一，國(guó)內(nèi)已故著名藝術(shù)家陳逸飛5件精彩之作將會(huì)齊齊亮相。這5件作品不僅作品精研，且題材廣泛，重要的是這是陳逸飛一生最重要的4種繪畫(huà)題材首次集中在國(guó)內(nèi)拍賣(mài)市場(chǎng)一次性展現(xiàn)——包含了一件其在1994年創(chuàng)造當(dāng)時(shí)油畫(huà)拍賣(mài)記錄的大型西藏題材油畫(huà)《山地風(fēng)》、一件仕女題材肖像《藍(lán)衣仕女》、一件音樂(lè)題材人物肖像《小提琴手》和兩件水鄉(xiāng)題材精品《威尼斯風(fēng)景》、《有橋與平底船的風(fēng)景》。這幾件作品全方位呈現(xiàn)了陳逸飛幾十年來(lái)在油畫(huà)創(chuàng)作上的探索與藝術(shù)全貌。

　　“四大題材”奠定其藝術(shù)地位

　　中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)一直是中國(guó)油畫(huà)的創(chuàng)作主題，占據(jù)著油畫(huà)市場(chǎng)的半壁江山。而陳逸飛的作品在國(guó)內(nèi)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)界一直處于中流砥柱的地位。他的創(chuàng)作歷經(jīng)水鄉(xiāng)風(fēng)景系列、音樂(lè)人物系列、古典仕女系列及西藏系列四大題材的發(fā)展，一直堅(jiān)持寫(xiě)實(shí)主義創(chuàng)作的道路。他堅(jiān)信寫(xiě)實(shí)主義能夠帶給人強(qiáng)烈的視覺(jué)感受，透過(guò)觀眾對(duì)實(shí)物的認(rèn)知，進(jìn)行想象，從而牽動(dòng)觀者的內(nèi)心感受。

　　得益于“馬克西莫夫油畫(huà)訓(xùn)練班”結(jié)業(yè)的名師俞云階的悉心教導(dǎo)，陳逸飛大學(xué)期間便打下了扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)功底，在1980年陳逸飛赴美深造。在美期間，他接觸大量西方著名畫(huà)作，成為其藝術(shù)技巧的鞏固階段。他相繼推出了水鄉(xiāng)風(fēng)景系列、音樂(lè)人物系列和古典仕女系列，東方神韻十足。20世紀(jì)90年代，陳逸飛回國(guó)相繼創(chuàng)作了“海上舊夢(mèng)”系列和西藏系列。前者作品伴隨其投資的藝術(shù)電影《海上舊夢(mèng)》而生，亦是其仕女題材的發(fā)展及延續(xù)。后者的創(chuàng)作一直延續(xù)至他逝世。

　　至此，四種題材的系列作品貫穿其一生的創(chuàng)作實(shí)踐。無(wú)論是古樸清幽的悠悠水鄉(xiāng)、高貴典雅的西方美人、神秘憂郁的東方仕女亦或是粗曠渾厚的西藏之風(fēng)，均在他筆下得到了淋淋盡致的闡釋和發(fā)展。這些作品受到了東西方藝術(shù)界的高度認(rèn)可與贊賞，成就了陳逸飛當(dāng)日的藝術(shù)成就。

　　西藏題材扛鼎之作——《山地風(fēng)》

　　自美國(guó)游學(xué)歸國(guó)后，陳逸飛游覽了西藏，發(fā)掘繪畫(huà)素材。這段與當(dāng)?shù)夭孛裆钤谝黄鸬慕?jīng)歷，使他對(duì)西藏的民風(fēng)地貌印象深刻，藏民頑強(qiáng)的生命力以及他們的淳樸、自然更令他久難忘懷。在畫(huà)中，他強(qiáng)烈地表現(xiàn)出了藏民人性化的情感，描繪了他們世界的粗獷而溫情的真實(shí)，也隱含著對(duì)人性中淳樸之美最真誠(chéng)的謳歌與禮贊。

　　包括《晨曦》、《藏族人家》、《山人》、《神廟》等，這批作品均一反他早期的柔謐甜靜，風(fēng)格上趨于粗獷豪邁、渾厚壯美；形式上表現(xiàn)出圓滿的技藝、老練的筆觸、新穎的構(gòu)圖；色彩上則突顯輝煌的戲劇性的對(duì)比效果?？梢哉f(shuō)，這是自現(xiàn)實(shí)主義大師以來(lái)的一種強(qiáng)烈的新現(xiàn)實(shí)主義。

　　此次嘉德油畫(huà)推出的《山地風(fēng)》就是陳逸飛西藏題材的扛鼎之作。

　　《山地風(fēng)》大膽運(yùn)用了鏡頭感十足的方式處理這組畫(huà)面——人物設(shè)置“頂天立地”，長(zhǎng)袖、寬腰、大襟的寬大藏服，迎風(fēng)而走，畫(huà)面靜謐而深沉，端莊且恬靜，流露出強(qiáng)烈的異域風(fēng)情；沒(méi)有設(shè)定特定的動(dòng)作、特定的語(yǔ)言。直接出現(xiàn)于觀者的視線之中，仿佛電影中某個(gè)畫(huà)面的瞬時(shí)暫停。

　　在人物造型上，藝術(shù)家也摒棄了對(duì)人物的美化，如實(shí)表現(xiàn)出了主人公面容的黝黑、粗糙、蒼老。品筆觸圓融雄健而具動(dòng)感，結(jié)實(shí)又瀟灑；積色厚重，畫(huà)面穩(wěn)重；意境深遠(yuǎn)，氣魄渾厚而充滿力量。迎著高原寒冷的山風(fēng)而行的藏民，在即將來(lái)臨的黑夜背景的籠罩之下，顯得靜穆和崇高，也折射出一種沉郁的悲憫情懷。

　　早在中國(guó)拍賣(mài)業(yè)處于剛剛起步階段的1994年，《山地風(fēng)》就以286萬(wàn)元的高價(jià)在中國(guó)嘉德秋季拍賣(mài)會(huì)上成交，創(chuàng)造了當(dāng)年華人油畫(huà)拍賣(mài)最高價(jià)。當(dāng)時(shí)嘉德油畫(huà)拍賣(mài)才剛剛進(jìn)入第二個(gè)年頭，一場(chǎng)油畫(huà)拍賣(mài)的總成交亦只有幾百萬(wàn)元，陳逸飛此件單幅的成交價(jià)格令當(dāng)時(shí)的藝術(shù)市場(chǎng)大為瞠目與振奮?！渡降仫L(fēng)》重回嘉德拍場(chǎng)顯示了對(duì)國(guó)內(nèi)油畫(huà)市場(chǎng)的信心。

陳逸飛《小提琴手》

　　音樂(lè)肖像題材——《小提琴手》

　　陳逸飛的音樂(lè)題材，為其在國(guó)內(nèi)贏得了廣泛的聲譽(yù)。作品中顯示的精湛的油畫(huà)寫(xiě)實(shí)功力，以及蘊(yùn)含的獨(dú)特的中國(guó)的美學(xué)理念，使此系列作品超越了地域和人文的界限，將東西方的文化精髓融于咫尺之間。《長(zhǎng)笛手》的專(zhuān)注與傳神，《二重奏》的莊重與諧和……畫(huà)面充滿生機(jī)，音樂(lè)家的面部表情化解于音樂(lè)中，有水乳交融之效。

　　此次參與拍賣(mài)的《小提琴手》，顯示了他最標(biāo)志性的繪畫(huà)手法：他采用近乎爐火純青的照相寫(xiě)實(shí)主義的技法、以及精細(xì)的厚彩磨砂技巧把小提琴家濃密的秀發(fā)、自然的膚色、低垂專(zhuān)注的眼神和樂(lè)器小提琴描畫(huà)得栩栩如生，令人有伸手觸摸的沖動(dòng)。大面積棕黃色的背景運(yùn)用，使得著白衣的提琴手突顯出雕塑一般的質(zhì)感。熟練的燈光處理把臉部、胸前、手部的重點(diǎn)自然地帶出，同時(shí)營(yíng)造出莊重高貴的氣氛。

　　背景之上僅描繪了由各種花卉組成的圓形圖案，這一方面抽掉了人為的時(shí)空限制，突顯了畫(huà)中人臉部輪廓和優(yōu)美的肢體線條，另一方面它柔和了小提琴手拉奏小提琴的姿勢(shì)，形成小提琴手、樂(lè)器和樂(lè)曲之間微妙的呼應(yīng)關(guān)系，畫(huà)面旋律感強(qiáng)烈，好似音符在畫(huà)面之外緩緩漂蕩。觀者沉浸其中，定會(huì)收獲繪畫(huà)與音樂(lè)的雙重享受。

陳逸飛《藍(lán)衣仕女》

　　仕女題材——《藍(lán)衣仕女》

　　此次亮相的《藍(lán)衣仕女》，是陳逸飛仕女題材“海上舊夢(mèng)”系列之一。畫(huà)中他將西方古典寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)推向極致， 絲絲入扣地遵循著精致、細(xì)膩的完美準(zhǔn)則。

　　繾綣的女子身穿藍(lán)色的清末民族服裝， 斜躺于刻畫(huà)精細(xì)的地毯之上，以一種婉約、溫順、飄渺的目光凝視著前方， 憂郁哀怨、落寞凄美，畫(huà)面散發(fā)出柔和的氛圍， 充溢著一種溫馨的把玩的情調(diào)。仿佛自畫(huà)面中傳來(lái)“小閣藏春，閑窗鎖晝，畫(huà)堂無(wú)限深幽”的氣息……唯美至極，東方韻致和情調(diào)濃郁。

　　侍女題材在拍賣(mài)市場(chǎng)屢創(chuàng)奇跡，深得國(guó)內(nèi)藏家的喜愛(ài)與追捧。僅就嘉德拍場(chǎng)來(lái)講，《潯陽(yáng)遺韻》在1999年春季便拍到了297萬(wàn)元人民幣，至2007年秋季拍賣(mài)會(huì)，《西廂待月》更以929.6萬(wàn)元人民幣的高價(jià)落槌，漲幅明顯。此后，侍女系列作品又屢次刷新這個(gè)紀(jì)錄。

　　無(wú)疑，此系列中蘊(yùn)含的深厚的中國(guó)古典文化內(nèi)涵，是侍女題材廣泛認(rèn)可的原因之一。陳逸飛曾表示，“好的畫(huà)家應(yīng)該是一個(gè)真正的文化人”。他本人具有很深厚中國(guó)古典文化素養(yǎng)，仕女系列的許多作品立意均來(lái)自于李清照的詞以及古典詩(shī)詞中的典雅意象。除上述提到的《潯陽(yáng)遺韻》、《西廂待月》，具有濃郁的城市文化情結(jié)的上海舊夢(mèng)系列《玉堂春暖》、《春風(fēng)沉醉》等作品的命名特征亦十分典型。

陳逸飛《威尼斯風(fēng)景》

　　水鄉(xiāng)題材——《威尼斯風(fēng)景》及《有橋與平底船的風(fēng)景》

　　水鄉(xiāng)系列作品一經(jīng)展出，便在西方藝術(shù)界引發(fā)了極大的轟動(dòng)及高度認(rèn)可。他嫻熟而準(zhǔn)確的把握住了西方世界對(duì)中國(guó)風(fēng)景的心理感受，讓西方人看到一個(gè)與西方完全“不同”的卻為他們所讀解的古樸、神秘、寧?kù)o的東方世界。很明顯，他這種用“詩(shī)化了的中國(guó)意象”描繪中國(guó)古老的江南水鄉(xiāng)的表現(xiàn)方式得到了西方世界普遍的情感共鳴。

　　1989年，陳逸飛用同樣的筆法和視角記錄下了意大利的水鄉(xiāng)。當(dāng)年，他游歷意大利威尼斯，并創(chuàng)作一系列相關(guān)題材的油畫(huà)，此次春拍的兩幅水鄉(xiāng)系列——《威尼斯風(fēng)景》及《有橋于平底船的風(fēng)景》均是陳逸飛此次游歷階段的經(jīng)典作品。后陳逸飛受邀在日本著名的東京西武百貨公司舉辦“陳逸飛個(gè)展”，此兩件作品均獲展出。

　　《威尼斯風(fēng)景》描繪了清晨尚未完全蘇醒的威尼斯河道一角。陳逸飛對(duì)光線處理嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的習(xí)慣使他準(zhǔn)確把握了破曉時(shí)份、旭日初升的那一刻，陽(yáng)光照射河邊小屋、平靜的河面以及河上劃艇的人物的場(chǎng)景，他把自然的光照畫(huà)得恰到好處，彷佛把繾綣腦海、緬懷多年的一刻感覺(jué)捕捉了，予人一種余韻猶存的動(dòng)人氣氛。

　　《有橋與平底船的風(fēng)景》則展示了輕輕薄霧中的威尼斯景象?；\罩在遠(yuǎn)景中霧氣同樣畫(huà)得逼真，好像披上一層薄紗，使整幅風(fēng)景彌漫一片沉默與靜寂。近景水面、小樓、船艇刻畫(huà)清晰，顏色厚重，畫(huà)面切割得果斷利落，化繁為簡(jiǎn)效果突出。這兩件作品高貴、典雅，層次分明，色彩精細(xì)，它們帶給觀眾并非一味的陰柔嫵媚的水鄉(xiāng)景色，卻有一種靈性，一種恬靜蘊(yùn)含其中。彌漫其中的沉靜與靜寂氛圍尤其動(dòng)人，讓人置身于心靈的港灣，喚起現(xiàn)代人靈魂深處一份難舍的情懷和對(duì)美好的向往。

　　康科蘭博物館館長(zhǎng)米歇爾·包特溫尼先生這樣寫(xiě)道：“陳逸飛是為他的民族恢復(fù)與西方對(duì)話的第一位藝術(shù)家，現(xiàn)已成了美利堅(jiān)合眾國(guó)和中華人民共和國(guó)之間交流的可能性的重要象征。他的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格使他達(dá)到了更高的真實(shí)，超越了把主題歸屬于精神的再現(xiàn)。他因此具體化了中國(guó)傳統(tǒng)的審美內(nèi)涵。他的繪畫(huà)作品的東西方精神的融合是獨(dú)一無(wú)二的。

　　據(jù)悉，中國(guó)嘉德2011春季拍賣(mài)會(huì)郵品錢(qián)幣銅鏡部分將于5月10日至11日預(yù)展，12日至17日拍賣(mài)，展拍地點(diǎn)均為北京國(guó)際飯店；中國(guó)嘉德2011春季拍賣(mài)會(huì)中國(guó)書(shū)畫(huà)、瓷器家具工藝品、中國(guó)油畫(huà)及雕塑、古籍善本、珠寶翡翠腕表部分，將于5月17至20日預(yù)展，21日至25日拍賣(mài)，地點(diǎn)均為北京國(guó)際飯店會(huì)議中心。