編者按：提起趙無極、常玉、朱德群為代表的一批海外華人大師，一般收藏家對他們應當不陌生，這批海外華人藝術大師的作品屢屢出現(xiàn)在港臺拍賣市場且頻頻創(chuàng)造紀錄，尤其是如旅居法國的90歲老畫家趙無極一直雄居中國在世藝術家公開拍賣總成交額首位。近幾年，內(nèi)地拍賣行已有意識地把觸角伸向這一板塊，尤其是趙無極、常玉和朱德群這幾位華人大師，他們的作品在內(nèi)地已然有了不俗的表現(xiàn)，海外華人藝術大師話語權仍在港臺地區(qū)還是移到內(nèi)地?

　　海外華人大師作品海外內(nèi)地市場差異存在

　　近幾年海外華人大師的作品在內(nèi)地逐漸嶄露頭角，但其身價紀錄更多是在海外市場創(chuàng)下，本刊記者試圖從時間和空間的跨度上對這三位海外油畫大師作品拍賣紀錄進行對比，以此來梳理內(nèi)地市場和海外市場存在的差異性。

　　2008年春拍至2011年春拍(HK蘇富比春拍結束為止)

　　從時間上跨度看，趙無極無論是上拍量還是成交量都是首屈一指，且呈逐年上升態(tài)勢，這與其創(chuàng)作精力豐沛有著直接關系，他的油畫是拍賣場或畫廊間競逐的標的，從總成交額趨勢可以充分證明。朱德群次之，上拍量呈V字形，而成交量卻直線上升，成交總額呈倒V字形，朱德群和趙無極有同校情誼，兩人長期旅居巴黎，但二人的價位仍有相當差距。驚喜地是，從2011年目前拍賣的現(xiàn)狀看，成交量和成交總額都有不俗的表現(xiàn)。比起趙無極和朱德群，常玉上拍量最少，三年多時間上拍量僅有30件，成交量卻是大步提升，由此可以看出常玉的單幅作品價格極高。從上拍量看，這三位藝術大師的上拍量基本成增長趨勢，上拍量多，成交量多，成交總額高，也就預示著有更多的藏家愿意把作品重新放回到市場上，內(nèi)地拍賣行就有機會征集到更多的優(yōu)秀作品，其掌握這一板塊話語權的必要條件就更為充足。

　　從空間跨度看，這三位藝術大師的作品上拍地區(qū)主要在香港，其次是臺灣地區(qū)，內(nèi)地最為薄弱。中央美術學院趙力針對被港臺地區(qū)主導的早期油畫市場總結了幾個主要主要因素。首先，不同于內(nèi)地近年才開始，全亞洲高端藏家集中的臺灣地區(qū)在20年前，也就是亞洲經(jīng)濟飛速增長時就開始了華人早期油畫作品收藏，以帝門畫廊和大未來畫廊為代表的藝術機構花費多年的時間探尋和研究美術史脈絡，相比美術研究者，他們更有財力也更有切身的動力。無形中對美術史的梳理也起到重要作用，這是這批機構將優(yōu)秀的華人早期油畫推介給藏家。而在海外拍賣行進入香港地區(qū)之后，早期油畫也由于其清晰的學術梳理和重要價值被香港拍賣行所重視，香港蘇富比以及佳士得更是在多年前就開設了20世紀中國藝術專場。而內(nèi)地卻未出現(xiàn)這樣專業(yè)美術館級別的收藏家，大多內(nèi)地藏家都偏好于稀少的古代繪畫珍品以及暴漲的當代藝術作品，更令人無奈的是內(nèi)地藏家們并未意識到早期油畫對于中國油畫的重要性，因此即使是罕見并有著重要學術價值的早期油畫作品在內(nèi)地拍賣也因為不被藏家所熟知便只得以較低的價格被港臺買家收走。因此，經(jīng)過長期積累，大量的華人早期油畫作品都集中在港臺地區(qū)。

　　海外華人大師定價權仍在港臺地區(qū)

　　趙無極成交最高的十大作品均出現(xiàn)在中國香港及臺灣地區(qū)，其中香港地區(qū)以8席獨領風騷，臺灣地區(qū)分得2席，但趙無極的最高成交價格出現(xiàn)在臺灣羅芙奧拍賣公司，代表作品為2009年12月6日拍賣的趙無極1964年作的《17.4.64》，成交價格為3363萬元;內(nèi)地最高成交價格出現(xiàn)在2010年12月5日的北京匡時國際拍賣公司，為趙無極1961年作《5.12.61》，成交價格為1288萬元，在最近三年的成交價格中排名第15位，預示著這位華人藝術大師作品的話語權有向內(nèi)地轉(zhuǎn)移的趨勢。

　　趙無極作品拍賣成交前十名：

　　　朱德群成交最高的十大作品出現(xiàn)在中國香港、臺灣及北京地區(qū)，其中香港占據(jù)7席，以絕對優(yōu)勢領先;臺灣占據(jù)2席，列居第二;北京占據(jù)1席，其中朱德群的最高成交價格出現(xiàn)在香港佳士得拍賣公司，其2009年11月29日，朱德群1990-1999年作《雪霏霏》，成交價為4005萬元;內(nèi)地最高成交價依舊誕生在2010年12月5日北京匡時拍賣公司秋拍大拍，為朱德群1997年作的《穩(wěn)重》，成交價為448萬元，在最近三年的成交價格中排名第9位。

　　朱德群作品拍賣成交前十名：

　　　　常玉成交最高的十大作品均出現(xiàn)在中國香港及臺灣地區(qū)，其中香港地區(qū)以絕對優(yōu)勢占據(jù)前7席，其次臺灣占據(jù)第8-10席，其中常玉的最高成交價出現(xiàn)在香港佳士得拍賣公司，以2010年11月27日拍賣的常玉1950年代作《青花盆與菊》為代表，成交價為4583.8萬元，遺憾的是，內(nèi)地近三年沒有這位藝術大師的任何拍賣成交紀錄，僅在2008年6月15日由北京中鼎國際拍賣有限公司推出了常玉的《靜物瓶花》，但最終流拍。2011年匡時國際春拍從臺灣地區(qū)征集的常玉《曲腿馬》，被很多業(yè)內(nèi)人士看好，也成為常玉作品能否在內(nèi)地成功“登陸”的標志之舉。

　　常玉作品拍賣成交前十名：

　　內(nèi)地市場追捧海外華人作品已成趨勢

常玉 曲腿馬

　　2011年3月29日，《99匡時會客廳》針對這一話題，邀請中央美術學院教授趙力與匡時拍賣副總經(jīng)理尤永在2011年3月29日展開了討論，他們一致認為越來越多的海外華人作品在內(nèi)地受到追捧。尤永認為，首先，在著錄方面，以趙無極、常玉和朱德群為代表的海外華人大師都有著清晰的著錄以及學術梳理。20世紀80至90年代初，一批臺灣畫廊(如帝門畫廊和大未來畫廊)和藏家在全球范圍內(nèi)收集早期油畫作品和梳理其背景資料，這類大師的每一幅作品都可經(jīng)考證，因此買家對于這類作品無須有假貨的擔憂;其次，中國早期油畫作品的稀缺性。在百余年的中國油畫發(fā)展史中，由于第一代老油畫家顛簸于異國與本土，老油畫損失慘重，畫家后代或者低調(diào)行事，或者不諳藝術，國內(nèi)老油畫資源在20世紀末的中國國內(nèi)幾近荒蕪，更談不上市場。若以千余年中國書畫歷史相比，早期的油畫作品就相當于珍貴的宋元時期書畫一般，代表著中國油畫最初的探索過程以及變化。

　　趙力表示，內(nèi)地逐漸成熟的藏家已經(jīng)意識到系統(tǒng)的收藏，而海外華人藝術家的油畫是不可或缺的一環(huán)。這樣的需求使得內(nèi)地拍賣行加大了征集海外華人油畫的力度，而現(xiàn)在在市場中成交的作品會成為一種標桿，無論是買家還是賣家都以這種標桿作為收藏或者送拍的坐標?？飼r拍賣公司副總經(jīng)理尤永進一步補充，雖然內(nèi)地拍賣公司并未能較早地開展早期油畫方面的工作，但與海外拍賣公司相比仍有著強大的優(yōu)勢。不僅因為內(nèi)地豐富的學術資料是查證早期油畫的強大后盾，內(nèi)地拍賣公司在專業(yè)性挖掘上也有著巨大潛力，而且隨著內(nèi)地藝術文化活動的推廣以及內(nèi)地收藏家對于海外華人大師油畫認識的加深，好的早期油畫作品開始流往內(nèi)地，而美術館和資深藏家斷然不會再錯過機會。

　　綜上所述，上述三位海外華人的作品定價權幾乎仍在香港地區(qū)，然而，內(nèi)地拍賣公司已逐漸開始搶占早期油畫這一績優(yōu)股，從2010年秋拍開始，內(nèi)地拍賣公司對其已經(jīng)有一定的發(fā)言權，對此尤永樂觀地表示，當今全球市場一體化，中國藏家在國際市場中非?；钴S，在海外市場中有不少海外華人油畫是內(nèi)地藏家購藏的，因此這類藝術品出現(xiàn)在內(nèi)地市場上拍出好成績并不奇怪?？梢灶A計，在不遠的將來，內(nèi)地在此類藝術家的作品的定價上會更有發(fā)言權。