深圳商報(bào)記者 劉悠揚(yáng)／文 姜志強(qiáng)／圖  

　　精美的月份牌廣告畫(huà)、被忽略的《大眾》雜志、1930年代的《資本論》、用封面來(lái)講故事的民國(guó)“一角書(shū)”……100年前的書(shū)都長(zhǎng)啥樣？5月8日下午在萬(wàn)象城開(kāi)幕的“故紙溫暖：民國(guó)最美圖書(shū)私人典藏展”來(lái)告訴你。該展覽首次集中展出深圳人高小龍、南兆旭近20多年來(lái)收藏的民國(guó)書(shū)籍、雜志、畫(huà)報(bào)、廣告畫(huà)、年畫(huà)、布牌子等各類出版物，珍貴的民國(guó)原版書(shū)，將前來(lái)參觀的人們拉回到100年前那個(gè)風(fēng)云變幻的民國(guó)時(shí)代。

　　今年正逢辛亥革命一百年，此次展覽也有向民國(guó)致敬之意。記者了解到，此次展出的三四百件藏品，是從高小龍和南兆旭兩位民間藏家的幾千件私人藏品中精選而出。其中，高小龍是著名廣告導(dǎo)演，2010年國(guó)家形象宣傳片總導(dǎo)演，南兆旭本身是一位出版人，也是全國(guó)唯一的民國(guó)書(shū)封收藏者。據(jù)了解，展覽將持續(xù)至5月14日結(jié)束，而這批民國(guó)圖書(shū)藏品目前正在影印出版中，預(yù)計(jì)6月面世。

　　從《良友》重新發(fā)現(xiàn)民國(guó)

　　作為廣告導(dǎo)演，為何如此癡迷民國(guó)出版物的收藏？高小龍說(shuō)，畫(huà)報(bào)雜志于細(xì)微處展示了民國(guó)時(shí)期的社會(huì)百態(tài)，對(duì)他而言是一次顛覆性的回溯。上世紀(jì)80年代，高小龍還在讀中學(xué)。那時(shí)，整個(gè)中國(guó)很少有精致的審美，因?yàn)楦改腹ぷ鞯年P(guān)系，他很早就在西影美術(shù)資料室里，看到了不同于那個(gè)時(shí)代的畫(huà)面。最讓他印象深刻的，是一套完整的民國(guó)《良友》畫(huà)報(bào)?！斑@原來(lái)是一個(gè)被屏蔽、被埋沒(méi)的時(shí)代。”

　　此后，“民國(guó)”成了他一個(gè)念想，一直伴隨他下海、創(chuàng)業(yè)。直到上世紀(jì)90年代中后期，他開(kāi)始潛心于民國(guó)出版物的集藏，至今已經(jīng)收藏了近千件。高小龍最大的愿望，是集齊全套原版《良友》畫(huà)報(bào)，“這是一項(xiàng)幾乎不可能完成的任務(wù)”，他告訴記者，全套172本的原版《良友》畫(huà)報(bào)，他目前才收集了50本。

　　此次展覽，高小龍精選了一兩百件藏品。包括《良友》、《大眾》、《環(huán)球》、《新中國(guó)》、《時(shí)代》等先鋒綜合性刊物，以及《藝文畫(huà)報(bào)》、《小說(shuō)月報(bào)》、《美術(shù)生活》等人文藝術(shù)類雜志。他特別推崇《大眾》，“這是一個(gè)被忽略的雜志，存在時(shí)間很短暫，是《良友》前總編輯梁得所創(chuàng)辦的?！洞蟊姟返难b幀設(shè)計(jì)風(fēng)格與當(dāng)時(shí)流行的大畫(huà)報(bào)不一樣，即使現(xiàn)在看來(lái)也相當(dāng)前衛(wèi)?！备咝↓堈f(shuō)，《大眾》一共出版了19期，除了兩家圖書(shū)館之外，只有謝其章?lián)碛腥装姹?，高小龍目前只收集?本。 全國(guó)唯一的民國(guó)書(shū)封收藏者

　　不同于高小龍，南兆旭更在乎封面的設(shè)計(jì)感，而且他的藏品中期刊雜志數(shù)量很少，3000多件藏品大多是擁有精美封面的書(shū)籍，有的甚至只有一個(gè)書(shū)封。

　　南兆旭是全國(guó)唯一的民國(guó)書(shū)封收藏者。他收藏的最早有封面設(shè)計(jì)的書(shū)，是清末一家私塾的兒童讀本，印的是木刻版畫(huà)。比較珍貴的有豐子愷擔(dān)綱封面設(shè)計(jì)、弘一法師題寫(xiě)書(shū)名的《護(hù)生畫(huà)集》等，是民國(guó)藝術(shù)的瑰寶?！拔沂諘?shū)不收內(nèi)容，只收封面。因?yàn)闀?shū)封顯示了那個(gè)年代的審美觀、生活景象、生活情趣、時(shí)尚風(fēng)潮，還有那種東西方文化的交融。而書(shū)的內(nèi)容可以再版，像民國(guó)29年《儒林外史》的封面設(shè)計(jì)、《三國(guó)演義》的封面設(shè)計(jì)，都和現(xiàn)在完全不同，從中可以看出時(shí)代的變遷?！蹦险仔翊舜螏サ牟仄吩?00本左右，豐子愷、顧仲起、嚴(yán)折西、季小波、貢少芹、張恨水、葉小鳳等人設(shè)計(jì)的書(shū)封均在展出之列。

　　他的藏品中，多數(shù)都是大型叢書(shū)，而有些叢書(shū)的書(shū)封本身就是一個(gè)連貫的故事。像當(dāng)年最知名的流行歌曲作曲者黎錦暉的曲譜，他集齊了二三十本，其設(shè)計(jì)感讓人驚嘆。還有名著系列的“一角書(shū)”，書(shū)封全部用中國(guó)傳統(tǒng)年畫(huà)來(lái)設(shè)計(jì)，也別有一番風(fēng)味。

　　全部藏品即將影印出版

　　展覽現(xiàn)場(chǎng)，記者還見(jiàn)到一些十分特別的藏品。包括十幾幅充滿濃郁老上海風(fēng)情的廣告畫(huà)，出自當(dāng)年最著名的那批“月份牌畫(huà)家”之手，像鄭曼陀、杭樨英、謝之光、李慕白、楊俊生等；還有1935年全年的《時(shí)代漫畫(huà)》合訂本，留下了張樂(lè)平、丁聰、華君武、胡考等一批漫畫(huà)大師鼎盛時(shí)期的作品，非常有價(jià)值。

　　“1958年以前，書(shū)籍裝幀的設(shè)計(jì)者是不能在圖書(shū)上標(biāo)注姓名的?！蹦险仔衽e例，比如豐子愷的弟子、漫畫(huà)家季小波裝幀設(shè)計(jì)的《曼殊小說(shuō)集》，封面在當(dāng)時(shí)看來(lái)前衛(wèi)十足，受到西方抽象藝術(shù)的影響，畫(huà)家用抽象幾何圖形組成了美人、琵琶、柳條等元素，與書(shū)的愛(ài)情故事主題做了很好的配合。在他的指引下，記者才發(fā)現(xiàn)，季小波在封面右下角藏有一個(gè)簽名標(biāo)記。

　　高小龍帶來(lái)的一組展品尤其引人深思：抗戰(zhàn)時(shí)期日本人出版的《支那十年畫(huà)報(bào)》和中國(guó)中華書(shū)局出版的《戰(zhàn)時(shí)畫(huà)報(bào)》?！皩?duì)比來(lái)看，你能發(fā)現(xiàn)國(guó)力的巨大差別。但在那么弱的國(guó)力之下，仍然有很多知識(shí)界的精英在默默奮斗。這些人所作的貢獻(xiàn)，不應(yīng)被后人忽略?！彼Ｍ芡ㄟ^(guò)私人藏品的公開(kāi)展覽，讓這些藏于民間的“故紙”真正地“溫暖人心”。

　　據(jù)了解，高小龍和南兆旭的私人藏品，目前已經(jīng)原樣影印、結(jié)集成書(shū)，預(yù)計(jì)今年年中由商務(wù)印書(shū)館出版。