在1911年到1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前，宜興紫砂陶的發(fā)展一直較為順利，紫砂行業(yè)局面繁榮。作為中國(guó)獨(dú)特的手工業(yè)品，宜興紫砂壺曾在芝加哥博覽會(huì)，巴拿馬博覽會(huì)上多次獲獎(jiǎng)。但隨著日本的侵華戰(zhàn)爭(zhēng)與第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，宜興紫砂業(yè)陷入了有史以來的最低谷。到1949年解放前夕，宜興紫砂十條龍窯有七條被日寇和國(guó)民黨改筑碉堡，廠房全部被毀，許多老藝人在貧病交困中死去，從業(yè)人員只剩下20余人，幾乎到了人亡藝絕的地步。

　　自20世紀(jì)20年代起，宜興紫砂業(yè)開始恢復(fù)和發(fā)展。但到了“文化大革命”時(shí)，紫砂茶具作為高雅藝術(shù)品，受到了冷落，中高檔茶具降價(jià)出售，部分轉(zhuǎn)產(chǎn)工業(yè)陶，由當(dāng)時(shí)的老藝人和藝徒運(yùn)用設(shè)計(jì)和工藝的才智，生產(chǎn)了用于做茶葉用的，化工用的波紋板濾陶，黃釉啤酒杯，墻面裝飾磚等，只有少量茶器銷往日本及臺(tái)灣香港地區(qū)。這一時(shí)期雖然茶具上沒有太多的創(chuàng)意，但在陶瓷工業(yè)和設(shè)計(jì)上卻仍有可圈可點(diǎn)之處。

　　粉碎“四人幫”以后，紫砂外銷市場(chǎng)不斷恢復(fù)，紫砂獲得了空前的發(fā)展時(shí)機(jī)。從1976-1981年紫砂壺的生產(chǎn)出現(xiàn)文革后新的藝術(shù)高峰，也是明清以來的一個(gè)新高峰。這一時(shí)期，恢復(fù)了對(duì)名人名作及精品的珍重和宣傳。顧景舟，徐漢棠等所制作品被輕工部及故宮博物院收藏。從這開始直到現(xiàn)在，宜興紫砂壺一直發(fā)展順利，整個(gè)行業(yè)呈現(xiàn)著欣欣向榮的景象。