■鄧海平

　　近年來，由于瓷器的價格一再走高，收藏的門檻也越來越高。在這樣的情況下，不少投資和收藏的人將目光轉向了當代名人瓷。而一些具有創(chuàng)新和探索精神的藝術家，也將觸角伸入了“名家畫瓷”的跨界合作當中。

　　瓷器價格一路飆升

　　對于瓷器收藏愛好者來說，瓷器越來越讓他們“進退兩難”：一方面，中國瓷器在各大拍賣中價格屢創(chuàng)新高。一件品相完好、流傳有序的中國瓷器動輒幾百萬元，甚至幾千萬元，非一般藏家能望其項背。而流散在古玩、舊貨市場上的瓷器，價格倒是很有“誘惑力”，但不是在行內摸爬滾打多年的人，絕不敢輕易下手；另一方面，媒體又在不斷揭露瓷器造假的種種伎倆。

　　不過，藝術并不僅存在于某一個板塊，熱愛陶瓷的人總能發(fā)掘新的領域——古瓷玩不起，我們可以從新的入手。當代名人瓷正是這樣一個正在日益受到關注的熱點。

　　所謂當代名人瓷，就是指民國時期一批著名陶瓷藝術家的作品和1959年獲得國家首批“陶瓷美術家”稱號的藝術大師創(chuàng)作的精品，以及后來獲得國家“中國工藝美術大師”、“中國陶瓷藝術大師”、“陶瓷高級工藝美術師”等職稱的名人的名作。

　　在名人瓷備受關注的同時，他們的作品也不僅止于幾萬元的價位，一些百萬元甚至千萬元的成交價不斷出現(xiàn)，給名人瓷的發(fā)展起到了很好的標桿作用。中國工藝美術大師張松茂創(chuàng)作的第二塊《三顧茅廬》瓷板畫就以1300萬元成交。這是繼其《三顧茅廬》系列之一于2005年賣出150萬元之后，再次刷新了單件藝術陶瓷成交價紀錄，被人稱為“開創(chuàng)中國當代藝術陶瓷千萬元時代”的作品。

　　專家認為，當代名人瓷的主要優(yōu)勢在于：首先是工藝精湛。因為科技的進步促進了整個陶瓷業(yè)的發(fā)展。比如顏料、配釉等都趨向于標準化，同時，分工更趨細化，也使得工藝師可以集中精力搞創(chuàng)新。再加上燒成技術的提高，也促進了陶瓷走向精品化。

　　投資收藏謹防代工

　　然而，當代名人瓷并不是投資收藏的完美“避風港”或“保險箱”，隨著其越來越受到關注，一些不好的現(xiàn)象也正在慢慢出現(xiàn)。最讓投資者頭痛的莫過于“贗品”和“代工”。

　　對于一般收藏者來說，能夠從大師處訂到工藝品當然是一件幸事，但是隨著大師們受關注程度的提高，“千金難求一瓷”的情況也在日益顯現(xiàn)，不少藏家手中有錢，但訂不到心儀的作品。許多無良的商家也正是瞅準了這一空子，大量復制大師的作品，給市場帶來了一定的混亂?！按啥肌本暗骆?zhèn)就曾經(jīng)集中銷毀過冒充大師作品的所謂“名人瓷”。買到“贗品”固然讓人窩心，但如果從大師處訂來的也不是真品，而是“代工”的作品，恐怕就令人傷心了。而據(jù)業(yè)內人士介紹，現(xiàn)在這種“代工”的現(xiàn)象還不多見，但也不是完全沒有，這給藝術陶瓷的發(fā)展帶來了不好的影響，需要從業(yè)人員盡快提高自律能力，否則會影響到市場的發(fā)展，打擊收藏家的信心。

　　名家畫瓷“錢”景如何

　　從大的范疇來講，“名家畫瓷”也應該歸屬到“名人瓷”這一大類當中。藝術家對于藝術天生就有一種狂熱的追求。許多時候，他們完全是在靈感突發(fā)的情況下在瓷器藝術品上作畫，成就其全新的價值。比如林風眠、謝稚柳、陸儼少等美術界泰斗，就曾在10寸瓷盤上繪就了“仕女圖”、“潑墨山水”、“青花山水”等名作，堪稱是瓷品中的奇葩。

　　“名家畫瓷”并不局限于書畫界的名人與陶瓷大師聯(lián)手合作，許多其他領域的名人對此亦有所涉足。一些影視名人也曾嘗試著在陶瓷上留下自己的“筆墨”。

　　這種跨界合作，在近年來的拍賣場上還是得到了不少藏家的追捧。比如范曾 “老子演義青花畫缸”拍出了134.41萬元、江宏偉”留得殘荷聽雨聲釉上彩瓷瓶”拍出了13.4萬元、徐樂樂“陸羽品茶圖青花筆筒”拍出了10.9萬元等。

　　但是也必須認清一點，那就是搞繪畫的人畫得很有名，畫陶瓷卻不一定會很成功。因為從材料工藝方面來看，陶瓷繪畫和紙面繪畫是有本質區(qū)別的。很多美術家、畫家在陶瓷領域還有學習的過程，并非所有名人畫家來畫陶瓷都能創(chuàng)作出藝術精品。