清代鼻煙壺十分流行，制作上有了很大的發(fā)展，出現(xiàn)了各式各樣的煙壺，是鼻煙壺的繁榮時(shí)期。從康熙朝開始一直到光緒朝從沒有停止生產(chǎn)過，其中尤以乾隆朝的煙壺最為精美、漂亮，質(zhì)量高，數(shù)量最多，最具代表性，達(dá)到了高峰。這與當(dāng)時(shí)皇帝喜愛和重視有很大關(guān)系。同時(shí)，市民階層中吸聞鼻煙的嗜好也十分普及，這在一定程度上都促進(jìn)了鼻煙壺的發(fā)展。

　　清代鼻煙壺種類豐富，作品各有千秋，質(zhì)料也不同，除了常見的瓷器品種外，還有玻璃胎琺瑯彩、金屬胎琺瑯彩、匏制、瑪瑙、玉、翡翠、水晶煙壺等。壺蓋有玉、珍珠、珊瑚、寶石、銅鍍金、瓷、木雕等。小小煙壺既可以供欣賞、日常使用，也可以拿在手里把玩。

　　瓷器類鼻煙壺在整個(gè)鼻煙壺中占有很重要的地位，數(shù)量多、流傳范圍廣，它制作精巧，品種齊備，優(yōu)秀作品很多，具有很高的藝術(shù)鑒賞價(jià)值。北京故宮博物院收藏的康、雍、乾鼻煙壺為數(shù)不少，官、民窯均有，官窯多是清宮舊藏，由江西景德鎮(zhèn)御窯廠燒造，從清宮內(nèi)務(wù)府貢檔中，就可以看到不少有關(guān)宮中瓷鼻煙壺?zé)斓木唧w記載。

　　筆者近年來通過對北京故宮博物院藏品的觀察，進(jìn)行了對比分析和整理研究，綜合歸納出康、雍、乾三朝瓷鼻煙壺主要有以下幾方面特點(diǎn)：

　　一、康熙朝鼻煙壺

康熙青花纏枝菊花紋鼻煙壺

　　器型變化不大，時(shí)代特征鮮明。富有個(gè)性，一般多呈圓筒狀，又稱爆竹形，近底微外撇，小唇口，上下比例勻稱。器型輪廓線十分清晰、嚴(yán)謹(jǐn)，大多數(shù)都缺蓋，少量帶珊瑚蓋。胎質(zhì)堅(jiān)硬，拿在手里感覺略顯厚重，瓷化程度較好，釉面瑩潤。品種有：青花、釉里紅、青花釉里紅、青花加紫、紅彩等。從數(shù)量上看青花和釉里紅這兩個(gè)品種燒制最多，青花使用的是國產(chǎn)料，表現(xiàn)形式上，一種是清新淡雅，花紋既有勾勒也有渲染，山水比較注重深淺濃淡的層次變化。另一種是濃重鮮艷，明顯看出是在模仿明代永、宣青花蘇麻離青料的藝術(shù)風(fēng)格。釉里紅發(fā)色穩(wěn)定，純正艷麗，說明當(dāng)時(shí)高溫銅紅釉配制和燒造技術(shù)均已相當(dāng)成熟。圈足普遍較淺，足內(nèi)主要寫有“成化年制”四字行書借款。字體相對潦草不是很漂亮，字與字之間有的距離不夠緊湊，沒有畫雙圈和書寫本朝官款，也有一部分在足內(nèi)并不寫款，只施一層白釉。常見紋飾有：纏枝蓮花、纏枝菊花、勾蓮紋、折枝花、寒江獨(dú)釣圖(頗有唐代柳宗元詩句“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”的意境)、攜琴訪友圖、山水人物圖、柳蔭憩馬圖、山間驢行圖、高士圖等。整體特點(diǎn)突出，花卉圖案排列滿密，山水、人物畫面布局疏朗，山水圖幽靜典雅，與同時(shí)期其他器物的風(fēng)格是相一致的?？滴醣菬焿鼗具€屬于初創(chuàng)階段，民窯產(chǎn)品所占比例很大，官窯作品很少。社會(huì)上流傳的多是光緒及民國仿品，有的工藝水平不是很高?？滴鯚焿匦误w簡潔大方，高度概括的紋飾樸素高雅，用筆繪畫自然隨意，布局疏朗、明快，構(gòu)圖簡潔、大方，遠(yuǎn)山近景，講究意境。人物描畫既寫實(shí)又生動(dòng)，外貌特征雖勾畫簡略，但神情畢現(xiàn)，形與神達(dá)到和諧的統(tǒng)一。可以說康熙鼻煙壺為以后各朝煙壺的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　二、雍正朝鼻煙壺

　　煙壺?zé)煸诳滴醭A(chǔ)上不斷地完善發(fā)展和提高，制作技術(shù)水平日趨成熟。雖然傳世品不是很多，但也有其自身特點(diǎn)。器型大小不一，個(gè)別沿襲康熙式樣，局部加以變化，也出現(xiàn)了一些新式樣，主要有筒形、圓形、罐形、四方形和扁圓形等。釉面光潔細(xì)膩。品種有青花、天青釉和琺瑯彩，后兩種十分少見。足內(nèi)多寫有青花雙圈“大清雍正年制”六字楷書款，四字款少，字體清晰，筆道遒勁有力，排列工整。民窯煙壺筆法草率，多不寫款。常見紋飾有：纏枝蓮花、纏枝牡丹、錦紋、寶相花紋、勾蓮紋、梅花紋、嬰戲圖、夔龍紋等。整體特點(diǎn)，青花煙壺占主流，器型秀雅，小巧玲瓏，突出一個(gè)精。青花色調(diào)分青翠和濃重兩種，濃重的一般是仿明代宣德青花蘇泥勃青料的藝術(shù)效果，往往帶有暈散和黑色結(jié)晶斑。但釉層較薄，青花藍(lán)色浮于表面，紋飾布局講究上下層次分明，主題突出。另外，雍正皇帝的愛好和直接參與，也促使鼻煙壺的造型和裝飾風(fēng)格都進(jìn)入一個(gè)新的階段，從而形成自身獨(dú)特的風(fēng)格及較高的藝術(shù)成就。據(jù)清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案記載：“雍正四年(1726)八月十九日，郎中海望持出雨過天青雙夔龍大煙壺一個(gè)，奉旨，鼻煙壺款式照此，花紋顏色不拘，再作二件，欽此。”雍正八年(1730)，郎中海望所進(jìn)呈的飛鳴食宿雁琺瑯鼻煙壺一對，紋飾是由造辦處譚榮所畫。因煙壺?zé)煤?，對一些?yōu)秀工匠和名畫家不惜重金酬賞，以資鼓勵(lì)，從中不難看出雍正帝對煙壺制作的重視程度。雍正元年、二年、四年、五年間(1723-1727)先后把造辦處制作的鼻煙壺賜給浙江巡撫李馥、福建巡撫黃國材、山東巡撫黃炳、云貴總督高其倬、河南巡撫田文鏡、江西巡撫邁柱、蘇州巡撫陳時(shí)夏、河南總督稽曾筠等。其中有瓷煙壺，也有瑪瑙煙壺及玉煙壺等。從中也不難看出，精巧的煙壺在宮中地位非同一般。保存至今的雍正鼻煙壺在社會(huì)上流傳極少，青花鼻煙壺在清代晚期道光年間就開始有仿制，如道光仿雍正青花嬰戲圖鼻煙壺、仿雍正青花司馬光砸缸圖煙壺，從造型、花紋上看，十分相近。同樣足內(nèi)也是寫青花六字雍正楷書款，但是仔細(xì)觀察，畫面人物還是略顯呆板，不夠生動(dòng)活潑和精練，筆力不足，尚欠藝術(shù)魅力。

　　三、乾隆朝鼻煙壺

乾隆粉彩開光菊花牡丹紋鼻煙壺

乾隆粉彩開光山水人物圖方形鼻煙壺

乾隆粉彩開光嬰戲圖鼻煙壺

　　社會(huì)經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展，文化藝術(shù)十分繁榮，亦可謂清代的全盛時(shí)期。鼻煙壺傳世很多，其制作又進(jìn)入了一個(gè)新的階段，為高度成熟時(shí)期，技藝很考究，一絲不茍，可謂爐火純青。僅乾隆三十年以前就燒制出大批精湛之作，造型、紋飾構(gòu)思奇巧、千奇百態(tài)、精美絕倫，堪稱清代瓷鼻煙壺之冠。

　　乾隆煙壺與康熙、雍正相比，無論造型、紋飾、色彩都有著顯著不同。出現(xiàn)了許多新奇式樣，造型比例適度，變化有致，有較好的整體效果，主要以扁瓶式樣為主，其次還有圓形、橢圓形、瓶形、四方形、長方形、罐形、瓶形凸雕，還出現(xiàn)了許多新奇式樣，如仿像生的：葫蘆形、雙連葫蘆形、青果形、花瓣形、荷包形等，像生瓷式樣復(fù)雜、制作難度大，技術(shù)要求高，但燒制都十分逼真，惟妙惟肖。這些小煙壺多數(shù)有蓋，保存完好，蓋多為瓷質(zhì)，少量銅鍍金蓋，蓋下連有銅鍍金小勺，也有的是象牙勺。胎質(zhì)潔白細(xì)膩，胎體較輕，胎壁薄。裝飾風(fēng)格出現(xiàn)轉(zhuǎn)變，作品主要以粉彩為飾，分白地粉彩和色地粉彩兩種。極少見青花與釉里紅等品種，色地粉彩有很多的變化，包括黃地、粉地、青花地、綠地、金地、藍(lán)地、紫地、墨地等。色彩極為豐富，還有松石釉、綠釉、爐鈞釉等顏色釉煙壺，所占數(shù)量不多。許多粉彩鼻煙壺采用當(dāng)時(shí)流行的色地軋道做裝飾，即在器物兩側(cè)或整體色地上刻劃出纖細(xì)的花紋，然后于其上加繪各種花卉圖案。金彩在當(dāng)時(shí)也使用較多，多是用于穿插點(diǎn)綴。壺口部一般施醬黃色釉，上面再涂一層金彩，個(gè)別在口里及足內(nèi)施豆綠釉。絕大部分帶有款識，多見器足內(nèi)和底部用紅彩書寫“乾隆年制”或“大清乾隆年制”六字篆款，以四字篆書款居多，字體極為工整，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。個(gè)別煙壺有用黑彩和金彩書寫款識，往往都是根據(jù)器型變化來安排書款形式，有橫款，也有印章式，有的加單方框，極少是雙方框，單色釉的煙壺多數(shù)不寫款。

　　乾隆鼻煙壺的題材豐富多樣，傳世數(shù)量多，風(fēng)格上由雍正朝的簡明疏朗而漸趨繁密、華麗，圖案較滿，花紋講究對稱、均衡的裝飾效果。反映出當(dāng)時(shí)帝王審美趣味的變化。主要有：四季花卉、勾蓮紋、纏枝蓮紋、菊花牡丹圖、折枝葫蘆、玉蘭牡丹圖、花鳥圖、安居圖、西洋人物圖(西方人物和中國的山水交融描繪在一起，但人物比例不是很協(xié)調(diào))、嬰戲圖、山水人物圖、博古圖等。在壺身的一面書寫御題詩也是乾隆鼻煙壺的特色之一，詩、書、畫融為一體，更突出了藝術(shù)性和觀賞性。整體特點(diǎn)，造型端巧秀美，形體比例適度，線條變化柔和，曲直有致，勻稱而俊雅，表現(xiàn)了設(shè)計(jì)與成形工藝無所不能的高度水平。色彩富麗堂皇、華美之至。較雍正煙壺更勝一籌。紋飾勾勒、填色、渲染和諧統(tǒng)一，規(guī)矩中富于變化，妍而不媚、雅逸清新。畫面用筆細(xì)膩纖巧，趨于紙畫，平遠(yuǎn)深秀，花卉中既有淡雅柔麗的菊花，也有濃重鮮艷的牡丹花。有的寫實(shí)，有的追求夸張、變形，突出強(qiáng)調(diào)圖案裝飾性。擅于運(yùn)用開光手法(圓形、海棠形、方形)也是當(dāng)時(shí)的裝飾技巧之一，表現(xiàn)得非常成功。在繪畫技法上也是多種多樣，大膽采用了西洋畫中的表現(xiàn)方法，即透視法，起到了與我國傳統(tǒng)裝飾技法迥然有別的藝術(shù)效果。當(dāng)時(shí)更為廣泛地運(yùn)用吉祥紋樣，取其寓意、比擬和諧音的手法，其中牡丹、石榴、鴛鴦、鷺鷥、鵪鶉以及荷花等為主要題材。另外，乾隆皇帝對鼻煙壺的喜愛實(shí)在不亞于雍正。清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案記錄頗多，乾隆八年(1743)御窯廠奉命燒造洋彩各類形制紋樣的煙壺四十件，以后每年只燒五十件進(jìn)呈。乾隆九年、二十三年，乾隆皇帝又多次下御旨，指示當(dāng)時(shí)的景德鎮(zhèn)督陶官就煙壺?zé)斓钠贩N、造型變化、修改尺寸大小及數(shù)量和花紋顏色等提出要求。上有所好，下必趨之，督陶官唐英根據(jù)旨意，挑選最優(yōu)秀的工匠，不計(jì)成本高低，在御窯廠竭盡全力地?zé)?，以博取皇帝的歡心，所燒出的鼻煙壺件件都是最高水平的。

　　可以看出康、雍、乾這三朝瓷鼻煙壺是各具特色，康、雍煙壺典雅古樸，富有情趣，乾隆煙壺以景德鎮(zhèn)官窯為代表，側(cè)重華麗鮮艷，造型與裝飾有機(jī)地結(jié)合在一起，極富觀賞性，充分展示了當(dāng)時(shí)瓷匠們高超的燒瓷技巧、繪畫功力和藝術(shù)才華。

　　(陳潤民，文化部藝術(shù)品評估委員會(huì)委員、故宮博物院副研究員)