□紫檀

　　琺瑯器是一種在金屬底胎上使用琺瑯釉料進(jìn)行加工處理的復(fù)合工藝品，盡管它兼具金屬、琺瑯工藝之美?！皬?fù)合”的特性使得琺瑯器在藝術(shù)品收藏領(lǐng)域中一直處于邊緣狀態(tài)多年來始終無法與瓷器、書畫、青銅器等熱門藝術(shù)品等身而列。但從2008年開始，琺瑯器在國際藝術(shù)品市場開始走俏，不僅行情扶搖直上，成交量也屢創(chuàng)新高。

　　量價(jià)齊升 行情高漲

　　在國際行情影響下，琺瑯器在國內(nèi)也一躍成為各大拍場的搶手貨，重量級(jí)買家紛紛出手，將琺瑯器推入主流藝術(shù)品行列——2008年中貿(mào)圣佳，一對(duì)清乾隆“掐絲琺瑯纏枝蓮紋多穆壺”拍出9072萬元天價(jià)，當(dāng)年中鴻信秋拍一對(duì)乾隆“琺瑯彩歲歲平安雙耳瓶”也拍出2320萬元。2009年北京北緯一對(duì)乾隆年“銅胎掐絲琺瑯仙鶴”以1320萬元成交；緊隨其后的是上海崇源，一只罕見的“清乾隆御制掐絲琺瑯帶座冰箱”以1030 萬元落槌。2010年琺瑯器呈現(xiàn)量價(jià)齊升、全面開花的局面，北京保利、中國嘉德、香港蘇富比、北京翰海等各大拍賣公司春秋兩季共推出109件琺瑯器，成交價(jià)超過千萬的9件，最高的達(dá)到4098萬港元。

　　在如此高漲行情帶動(dòng)下，原本并不值錢的薄胎琺瑯小件、非皇家用器、以及民國年間的琺瑯器也水漲船高，由數(shù)千元猛漲到幾萬、十幾萬——現(xiàn)在想在古玩市場找一只5000元以下的民前真品琺瑯器，已是萬難。

　　相比旁類 仍屬低價(jià)

　　雖說個(gè)別琺瑯器已經(jīng)創(chuàng)出天價(jià)，但與動(dòng)輒百萬起拍的當(dāng)代繪畫作品之類比，絕大部分琺瑯器仍處于不合理的低價(jià)位。不合理表現(xiàn)在三方面：

　　第一、琺瑯工藝的源頭在古代的阿拉伯地區(qū)，進(jìn)入我國后能工巧匠對(duì)其工藝不斷改善提高，更關(guān)鍵的是，琺瑯器的制作技術(shù)一直被明清兩朝宮廷壟斷，民國后才流入民間。專門研究琺瑯器的專家卻罕見，目前就連明清兩朝擅長制作琺瑯名器的大師級(jí)工匠名字也研究不出所以然——對(duì)琺瑯器的研究相對(duì)滯后不合理；第二、源自古代阿拉伯的“古法琺瑯”工藝早已隨著明清政權(quán)的滅亡而失傳，即使是民國早期的精品琺瑯器，其工藝和質(zhì)量也遠(yuǎn)不如前，藝術(shù)品市場和藏家都沒有意識(shí)到古法琺瑯工藝的不可復(fù)制性，這不合理。第三、由于琺瑯工藝的特殊性，大都用它來制造“非主流”器皿，諸如花觚、多穆壺、多寶塔、起棱盒，以及仿青銅器的尊、鈁、卮等。另外，琺瑯器還多有創(chuàng)新器型，這些既賞心悅目、又機(jī)巧多變的創(chuàng)新琺瑯器卻長期被藏家視而不見，這不合理。因此，琺瑯器會(huì)迎來一輪大幅升值，其增值空間應(yīng)該超越被高估的當(dāng)代繪畫和明清家具。

　　掂重量、看包漿可辨真?zhèn)?/strong>